1961年的《暴風驟雨》，是一部根據周立波小說改編，很真實的一部講述農村土改期間的電影，它以細膩和凝練的手法，形象地反映了東北老根據地轟轟烈烈的土改斗爭。

此片激起了全中國農民群眾的“土改”熱情，使“土改”運動在中國大地上達到前所未有的高峰。從政治宣傳的角度考察，此片確是成功之作。

中學時候學過《分馬》這篇課文，很有回憶——原著小說非常強大，語言風格非常幽默，但在電影里沒能體現出來。

然而拍攝的實在有水平——雖然完全是政治需要，老片子也是時代特色到不行。從開頭的演職人員表，由煙霧中浮現，十分具有藝術性。

它講述了1946年的東北農村，我軍一支農村土改工作隊在肖祥隊長的領導下，來到了東北某解放區元茂屯,深入發動群眾。

老片子總是那么傳神——藝術作品與時代相結合才有其生命力和歷史價值。這里邊的正面人物無一不是濃眉大眼的“偉光正”形象。

于洋用精湛的演技演出了肖隊長的精、氣、神——于洋本人曾在東北參加過土改工作隊，所以演起來駕輕就熟！

肖隊長是他演員生涯濃墨重彩的一筆，不次于《英雄虎膽》里的曾泰。

內戰時東北的土地改革，工作隊進駐后先尋找苦大仇深的農民——通過鼓勵訴苦的方式，激發廣大群眾，樹立階級敵人，斗爭地主分田地，再以保衛勝利果實動員群眾，參加解放革命。

所謂土改三步走：訴苦會、、分土地。

只有這樣才能帶動觀眾的情緒，啟發覺悟，推進革命！

從情感渲染上，訴苦會是必須的，它能切中時代環境，使廣大觀眾感同身受，團結最大多數人民來壯勢。

土改的時候，我黨在很多地方都沒有直接逮捕地主，而是發動群眾，讓群眾覺悟后親自斗垮地主——在本片中，農民就問土改干部，你們咋不把地主直接抓起來？ 黨的回答是，革命不能包辦代替，必須自己解放自己。

它必須是:群眾自己認識到：我要反壓迫、要反剝削、要干革命。因此要讓群眾自己站起來當家做主，而不是為民做主之后把跪著的群眾扶起來。

被扶起來的人是站不穩的！

所以工作隊要做大量的耐心細致的啟發工作——這部61年的片子，片子里工作組的工作方式在之后的幾年里仍然延續，這也是一種路徑依賴。

然而，1946年左右的事，還在打解放戰爭，鹿死誰手尚不能定，這個時期就急著在農村搞土改，肯定很難得到勞苦大眾的支持，窮人們沒有信心真的能翻身，再怎么動員也沒有用。

片子雖然政治意味突出，但生活思想都很現實。有許多微妙的細節都在還原當時的事實:諸如初期開會沒人認真聽、劃分成分時農民的遮掩顧慮、集體抓地主半路有農民偷偷溜走。有騎墻觀望的、膽小怕事又渴望分一杯羹的、一腔熱血卻被家人拖后腿的……一個生動鮮活的中國農村。

在這其中，高寶成主演的趙玉林是土地改革斗爭中迅速成長起來的英雄人物。他苦大仇深，性格剛強，義無反顧地投入戰斗，在戰斗中勇敢堅定，視死如歸。

在那個時代，窮人個個都好，富人個個都壞，誰窮誰有理——訴苦會上的趙玉林，一身正氣，深明大義。他要砸碎鎖鏈，爭取全世界。

舊社會的殘酷遠遠超過電影的描寫吧，聽聽趙玉林控訴韓老六的話:

我拼死拼活，一個人干兩個人的活，打了一年工，算賬發現我倒欠韓老六一百元！

土改工作的重大意義和難度也是現在難以想象的吧。

被地主韓老六世代奴役到麻木的老百姓們……

看這個片子需要極大的耐心。

農耕時代的北方農民就是苦啊，沒有韓老六的地方都一年有半年吃不飽……

不了解中國過去積貧積弱的歷史，就不能理解中國大陸為什么會被赤化。

本片音樂實在是絕贊，趙玉林訴苦時的板胡，他被綁走當勞工，夫妻訣別，風吹趙玉林妻子頭發這一幕，真是凄涼。

再說說惡霸地主韓老六，劉季云的表演，在這片子里大放異彩，真太舒服了！

這個人有錢，有權，有槍，既兇殘，又狠毒為，真的是不太好搞倒。

他的外形和氣質，其實不像壞人，而是更像一個質樸本分的“山區老農”，所以，他所體現出來的“惡”，是“深藏不露”的，是隱藏在平靜水面之下的。劉季云演過《林海雪原》的老道，那真是做派老練地道！絕對的深不可測，劉季云用細膩的表演，將反面人物演得賊像！也更加具有說服力。

比如工作隊來到元茂屯之后，韓老六就成了熱鍋上的螞蟻，惶惶不安。然而他倚仗著自己當過屯長的余威，仗著自己有個在山里當土匪的弟弟韓老七，繼續在窮苦佃農面前耀武揚威:

不信你就等著瞧，哪個兔崽子要想和六爺過不去，就等咱家世元和中央軍過來，一塊跟他算總賬！

其言行舉止簡直可以用“絕妙”二字來形容——不僅是“演得像”，而且是“演得好”！

他的表演極其沉穩，絕沒有夸張的形體動作和表情，全都是生活中該有的狀態，但往往既準確而又充滿力度。而每一個微妙的神情，也都分寸得當，這才是一個演員真正的功力。

他是在循序漸進中，讓觀眾感受到韓老六這個角色所帶來的殺氣和寒氣，令人不寒而栗。

其實不僅僅是韓老六，那個年代拍的電影，無論是農民的形象還是說話方式等，都跟貼近現實。比如電影里的農民大多是駝背的——這點就很符合農民形象，他們天天挑重物彎腰鋤地，怎么可能擁有筆直的背呢？這點算是現代電視劇應該學習的。

只是有那么一點:

地主韓老六這個“典型人物”是將復雜問題簡單化的突破口，有了這么壞的地主，革命與暴力的合理性不言而喻，但實際上，真有這樣典型的地主嗎？

地主和有錢人都是靠剝削壓榨的嗎？

——過去的地主，剝削窮苦的勞動人民，現在的資本家呢，壓榨著工人的剩余價值。

在那個時代，窮的都是好的，富的都不仁，而且傻！一輩子專干給自己樹敵的事兒，周圍全是他的敵人。

農村土改風暴，就是要建立貧農與地主間的二元對立。

但是從古代社會起，主要矛盾無不都是朝廷和農民之間的矛盾，而非地主和佃農、富人和窮人之間的矛盾。

歷次農民起義，都是一上來反朝廷，而不是反地主。這是不是就充分說明，地主和佃農之間的矛盾，是次要矛盾？

但是，槍桿子里出政權，誰有槍，老百姓就怕誰，就聽誰的！

事實上也是如此，直到親眼看見解放軍大部隊列陣路過，老鄉們才終于都有了報仇雪恨的勇氣。

當最底層的勞苦大眾被喚醒，勢必爆發出排山倒海驚天動地的磅礴力量！

窮人手里只要有槍，才敢站出來對抗地主。所以到了最后，整個片子再現了一種雄偉的激動人心的氣派。

新中國電影盡管有很多毛病和不成熟的地方，卻有一股沖破畫面的昂揚的朝氣，一份只屬于新中國的少年氣象，這種氣象背后，是一種強大的主體意識，腳踏實地的知道我是誰！

吃盡了被壓迫的苦頭，覺醒很早，斗爭最堅決，卻死在了翻身前夕的趙玉林，與土匪的戰斗中，犧牲了。

為趙玉林的命運感慨！

中國領導的土地改革，終將給當時的中國農民帶去翻天覆地的變化——這變化如同暴風驟雨般難以阻擋，這應該就是原著和電影的含義。

土地改革不容易啊！

最后老田大叔蹲在自己的土地上，抓起一把土，眼眶一下就濕了。

建國初太難了！窮苦百姓的命也是命啊！

趙玉林犧牲前最后說了一句話：要保住咱們窮人的天下！