套路電視劇—套路電視劇免費觀看
新京報記者粗略盤點了《仙劍奇?zhèn)b傳》《花千骨》《三生三世十里桃花》等十幾年內(nèi)播出的15部仙俠劇，共有28個常見套路，失憶、黑化、魂飛魄散、舍棄修為是重復(fù)最多的劇情，七成以上的仙俠IP都具備這些元素。而多生多世虐戀、歷劫渡劫、三界險些覆滅，更是一半以上仙俠IP必設(shè)的套路框架。大部分仙俠IP的故事背景都發(fā)生在上古時期；“昆侖鏡”、“昆侖虛”、“昆侖山”，中國神話中最重要的神山，在仙俠題材中幾乎成為“革命一塊磚”；而無論是三界還是六界，幾乎每位重要的“上神”、“上仙”都曾經(jīng)歷過“飛升”，每只狐貍和鳳凰都絕不是簡單的角色……《三生三世枕上書》運用套路最多達(dá)22個，而“黑化”是被利用最多的橋段，有13部劇用到。
這些仙俠劇的劇情、人設(shè)、用詞的“共通之處”，可連接成一套完整的仙俠故事框架。掌握這些慣用“招數(shù)”，就好像獲得了武功秘籍，儼然能“寫出”仙俠劇劇本了。
以下請橫屏閱讀：仙俠劇“套路”統(tǒng)計
如果說同質(zhì)化是任何影視題材從萌芽、興盛，到平穩(wěn)的必經(jīng)時期，寄托并引領(lǐng)年輕人審美的仙俠題材，則是更能代表年輕群體觀劇喜好的晴雨表。
仙俠作品的熱播，最早可追溯至2005年至2010年，脫胎于游戲的《仙劍奇?zhèn)b傳》系列作品開啟了仙俠影視化的先河。如果將其中元素提煉而來，它們像是一系列具備男頻特色的群像作品，刻畫了一群少年少女的成長，具備青春、情感、俠義、熱血等多種元素。這是最初的“仙俠”。
《仙劍奇?zhèn)b傳3》捧紅了胡歌、楊冪等一眾演員。
而從2015年《花千骨》，2017年《三生三世十里桃花》，到2021年《千古玦塵》，這些真正引領(lǐng)著一個時代的仙俠IP，大多則來源于女性向的網(wǎng)絡(luò)小說——更加的女性向，突出情感特色。它們構(gòu)筑了仙俠IP強大且穩(wěn)固的觀眾基礎(chǔ)，也在市場對題材的跟風(fēng)與迷信之下，形成了如今大量“復(fù)制粘貼”般的上古仙俠之境，甚至于抹掉了“俠”字，有的劇直稱自己是“仙戀劇”。
如何突破仙俠IP套路？《花千骨》《三生三世》風(fēng)靡之大勢可否重現(xiàn)？“我很喜歡一句話：天下的故事其實都被寫透了，重要的是講故事的方式。也希望以此自勉。”一位知名編劇在接受新京報記者采訪時坦言。
——原因——
1 如果不運用這些元素，何必寫仙俠故事呢
“套路化”在影視市場早已成為老生常談，不僅是仙俠，武俠、古裝、宮廷，甚至現(xiàn)實題材，當(dāng)一類故事曾盛況空前，至少兩三年之內(nèi)，同類故事會如雨后春筍般消磨觀眾的審美與新鮮感。
N先生曾參與多部仙俠劇編劇，在他看來，每一類題材都有自身限制和固定框架，比如“甜寵”大多離不開“總裁”和學(xué)霸，武俠離不開奇遇和秘笈，宮廷離不開權(quán)謀和猜忌……而“飛升”、“元神”、“三生三世”、“渡劫”，則是仙俠題材中很難避開的設(shè)定?！叭绻贿\用這些元素，那何必寫一個仙俠的故事？直接寫一個武俠的故事就可以了?！痹谶@樣的設(shè)定中，小說為了懸念和高潮，大多從今生今世開始講述，再追述前世的宿怨，最后揭開謎底。但這種敘述方式在電視劇中，效果卻不大理想?！拔矣X得（編?。┳铍y的是選擇敘述方式。”N先生坦言，如何將仙俠小說中的二次元畫面，轉(zhuǎn)化為三次元電視中相對具體的世界，要更符合邏輯，“得讓觀眾相信并且對人物產(chǎn)生情感，觀眾才會共情，同喜同悲?！?/p>
桃花是仙俠劇中的常用元素。
大部分仙俠劇的背景取材于東方故事，例如《莊子》《山海經(jīng)》，這也是令該題材元素同質(zhì)化的重要原因。由張震、倪妮主演的《宸汐緣》開篇，靈汐與父親樂伯醫(yī)仙生活在一片粉紅色的桃林中，靈汐也因此被其他仙人稱為“桃林小仙”?！疤伊帧痹卦凇痘ㄇЧ恰贰豆艅ζ孀T》《三生三世十里桃花》等同類題材中頻頻出現(xiàn)。對此，《三生三世十里桃花》《宸汐緣》的制片人江陸艷曾在接受新京報專訪時解釋道，《山海經(jīng)》中曾明確記載夸父逐日渴死后，其丟棄的拐棍就變成了桃林，位于夸父山北側(cè)。此外，桃花也是東方文化中，最常來表達(dá)愛和唯美意境的元素，“我們既然想做東方美學(xué)，就很難規(guī)避桃花?！?/p>
2 仙俠IP老，創(chuàng)作周期長
絕大多數(shù)仙俠劇改編于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說，而追溯網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展史，2010年前后是仙俠題材最具代表性的時期之一。其中，唐七公子的《三生三世十里桃花》、天下歸元的《扶搖皇后》、Fresh果果的《花千骨》《脫骨香》，十四夜的《醉玲瓏》等，均發(fā)表于該時期。
據(jù)新京報記者不完全統(tǒng)計，這類作品從文字到影視化，期間大多經(jīng)歷了五到八年的時間?！度朗锾一ā房傊破坑诮邮懿稍L時透露，該劇算是諸多項目中進(jìn)展比較快的，從籌備到播出，差不多兩年時間，一般的劇目這個過程至少需要三年。據(jù)悉，小說《琉璃美人煞》劇本改編為《琉璃》的過程，就經(jīng)過了三年之久。
仙俠小說“古早化”，為這類題材的改編與突破制造了先天困難。曾參與多部仙俠IP改編的編劇E女士，看過不少仙俠網(wǎng)絡(luò)小說，她坦言，仙俠IP的確很多都是幾生幾世虐戀、下凡渡劫修仙，有不少同質(zhì)化的情節(jié)。而仙俠劇一向被歸為懸浮體裁，主要也是背景不落地。很多仙俠小說更是創(chuàng)作于較早時期，隨著時空背景不同，觀眾所能接受的價值觀也在發(fā)生著變化，不排除一些小說放在今天，會出現(xiàn)一些不符合當(dāng)代審美，或是太過于宿命的元素。
“仙俠劇創(chuàng)作周期相對長，劇本創(chuàng)作到開拍至播出，都有一段相對長的時間，所以在我看來，創(chuàng)作至最后播出時，有些編劇創(chuàng)作中的元素可能想法類似，正好播出的時間都落在差不多這個時間段，更顯得差不多了。”
3 衣服要飄逸才仙
服化道相似的設(shè)計感，也讓仙俠劇在畫面上創(chuàng)造了“復(fù)制粘貼”一般的效果。
《花千骨》是經(jīng)典仙俠劇，其中的種種橋段經(jīng)常在后繼者里有展現(xiàn)。
據(jù)電視媒體人李楠觀察，如今古裝劇服裝造型領(lǐng)域可選擇的頂尖老師并不多，大多由電影“跨界”而來，例如張叔平、陳敏正、陳顧方、奚仲文等。他們參與設(shè)計的《花千骨》《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉燼如霜》等作品塑造了“仙人”、“仙界”在觀眾審美中的固定樣態(tài)，以至于后續(xù)的仙俠劇即便邀請了其他服裝造型指導(dǎo)，但都逃不出白紗、粉緞帶、飄逸、冷色調(diào)等風(fēng)格。
曾制作《誅仙青云志》《琉璃》等劇的制片人鄧細(xì)斌坦言，仙俠劇的服飾確實有共通之處，因為仙俠需要營造出縹緲唯美的氛圍。例如《琉璃》有很多廣袖長袍的款式，武戲打起來就很飄逸舒展，這些都是為營造仙俠世界的一些不可忽視的細(xì)節(jié)?！耙驗椤伞欢ㄊ秋h逸的，不能厚重。主流的顏色是白色，因為白色干凈簡單，飄逸起來才好看?！钡嚰?xì)斌一直在尋求突破，怎樣才能讓仙俠服飾不再過于一致化，“無非就是領(lǐng)、袖、腰這三個部分，和當(dāng)下流行設(shè)計結(jié)合的多一些，這是我們一直在思考的問題。
《三生三世十里桃花》里的很多演員經(jīng)常出演仙俠劇。
4 用“鐵打的季冠霖”為角色加分
此外，仙俠劇的配音似乎形成了固定的“黃金班底”。其中，僅季冠霖一人便為《青云志》的陸雪琪、《三生三世十里桃花》的白淺、《醉玲瓏》的鳳卿塵、《宸汐緣》的靈汐、《千古玦塵》的上古配音，形成了“流水的仙俠女主，鐵打的季冠霖”的規(guī)律。張杰則配音了《青云志》的張小凡、《三生三世枕上書》的東華帝君、《醉玲瓏》的元湛、《千古玦塵》的玄一等重要角色。
江陸艷曾表示，《宸汐緣》并非刻意沿用季冠霖，每個角色也至少選擇過三個“聲音”進(jìn)行比較，但考慮到倪妮飾演的靈汐是一個前后期有成長變化的角色，只有優(yōu)秀的配音老師才能精準(zhǔn)地用聲音把握角色的改變。而如今配音界優(yōu)秀的老師很少，季冠霖確實是頂尖的之一。
實際上，早在《三生三世十里桃花》剛開播的時候，季冠霖的配音就曾遭到觀眾質(zhì)疑“過于熟悉”，會讓人聯(lián)想到“小龍女”或“甄嬛”，但劇組考慮到配音需要服務(wù)故事和人物，從劇作的角度，還是選擇了經(jīng)驗豐富、聲音塑造力強的季冠霖。“我們選擇配音演員還是希望能夠為這個角色加分，希望這個故事能夠得到更完美的體現(xiàn)。”
——破解——
人物行為邏輯和三觀需更加現(xiàn)代化
幾年前，N先生以很高的版權(quán)價格買下某部仙俠IP之后，不少同行也提出過疑慮，認(rèn)為同類仙俠作品已經(jīng)有了，再開發(fā)類似項目，風(fēng)險太大。但他還是看中了其中具備的熒屏未曾展現(xiàn)的新穎元素，“如神界獨特的世界觀、有趣的人物關(guān)系和情感模式。”
N先生參與了太多的仙俠作品的編劇，如今他決定操刀新作前，一定會問自己，這部劇還能不能出新？能不能呈現(xiàn)一個和前人相對不一樣的內(nèi)容？因此從項目最開始，他便會謹(jǐn)慎選擇至少能帶給他創(chuàng)作新鮮感的作品。“市面上的已播待播的仙俠作品，我也都會認(rèn)真研究，有寫過的也會盡量避免。”
《千古玦塵》是近期熱播的仙俠劇。
在他的觀察中，從《花千骨》到《千古玦塵》這六年間，女頻市場產(chǎn)生了較大的發(fā)展和變化。女性意識更加崛起，從“男強女弱”逐漸到“女強男強”。除了情感訴求，IP能否呈現(xiàn)女性自我價值的實現(xiàn)也非常重要。情感不再是女主的唯一，實現(xiàn)個人訴求和滿足情感需求，應(yīng)當(dāng)占據(jù)同樣的比例。
人物的行為邏輯和三觀也需更加現(xiàn)代化——有誤會不藏著，有想要的就去爭取，敢說敢做。內(nèi)容風(fēng)格上，隨著生活節(jié)奏的加快，觀眾不再沉迷虐戀，期待看到更輕松、爽快、甜向的作品。這些都是如今的仙俠IP，需要與時俱進(jìn)的地方，“放到現(xiàn)在，‘仙劍’系列團(tuán)滅的結(jié)局，編劇可能會被寄刀片了?！盢先生說。
在鄧細(xì)斌看來，合適的演員、金牌的班底，都不如劇本來的重要。例如《琉璃》，鄧細(xì)斌便是看中了劇本的“反常規(guī)”——仙俠劇的男主往往是武力值特別高，女主則需要被保護(hù)；而《琉璃》的女主雖然有軟萌一面，但同樣也是高冷的戰(zhàn)神，男主反而是害羞、易“推倒”的類型。此外，《琉璃》的劇情是極致甜、虐相加并升級，而不是像以往的仙俠情感，只是簡單的甜或虐，節(jié)奏比較單一。最終拿下豆瓣7.5分，沒有明星加持下的《琉璃》無疑成為近兩年仙俠IP的一匹黑馬。
《琉璃》盡量創(chuàng)新劇情。
“我們拿到《琉璃》劇本的時候，我就和投資方說，這部戲一定能火。劇本不好，人物都立不起來的話，說句實話，你后面的制作再好、再用心也沒用。”
期待編劇推陳出新
在業(yè)內(nèi)人士看來，與其說規(guī)避網(wǎng)絡(luò)小說賦予仙俠IP的框架，花大功夫去掉雷同詞匯和人設(shè)，不如在角色和劇情改編上多下功夫，例如在人物關(guān)系、情感模式、情節(jié)設(shè)置等方面推陳出新。
E女士坦言，“虐戀”、“元神”、“女媧后人”等名詞，聽起來確實容易讓觀眾審美疲勞，但與其在意既定的框架和套路，不如把更多心思放在改編之上，用編劇神奇的手筆，讓一部看似套路化的作品“推陳出新”。
首先是人物。“所有的戲劇最核心的就是人物，無論哪種題材，我認(rèn)為人物立住了，就成了一大半；會讓大家覺得不夠飽滿，是因為人物上的不足。無論是仙、妖、人，最終訴說的還是人的故事，我認(rèn)為比較出挑的戲劇，都是在人設(shè)上取勝，無論如何設(shè)計劇情，最終應(yīng)該落在人性上?！?/p>
此外，仙俠IP更多是寄托于一些現(xiàn)實不易達(dá)成之事，例如修仙神力、青春不老等。但在這些表面的條件下，能否讓觀眾更深層的去看這個故事，也是創(chuàng)作者需努力的方向。E女士舉例，仙俠劇的改編格局還可以擴(kuò)大些，比如除了“仙”，也可拓展出“俠”的部分，去開拓不同思維，在小說的世界觀上做些變化。“小說或是漫畫改編成電視劇，載體的不同，對于編劇的改編都是相當(dāng)大的考驗，觀眾現(xiàn)在的選擇多，對于故事內(nèi)容，自然會更加嚴(yán)格?！?/p>
新京報資深記者 張赫
資深編輯 佟娜 校對 翟永軍
