電視劇潘玉良、電視劇潘玉良插曲

從青樓女子到一代畫魂，潘玉良被丈夫贖身后，為何闊別40年？

文｜梁慧超

編輯｜毛毛雨 謙鐘素

在風(fēng)云變幻的民國時代，有這樣一位女子，周歲喪父，八歲成了孤兒，十四歲淪為藝伎，十七歲與人為妾。

她深愛丈夫，卻奔赴遠(yuǎn)洋，嘔心畫作，卻絕不兜售。

徐志摩是她的同學(xué)；鞏俐和李嘉欣都對她仰慕至極，分別在電影和電視劇里飾演她；徐悲鴻這樣評價：“中國不過三個畫家，其中一個便是她?！?/p>

她就是潘玉良，一個咬著牙走過孤苦攀登到藝術(shù)巔峰的女藝術(shù)家。

到底是什么力量，讓她從被人恥笑的妓妾，蛻變成為萬眾矚目的畫魂？

讓我們從頭說起。

青磚白墻，緩緩而過，小橋流水，綿綿不絕。

一群悠閑懶散的男人，乘著一葉小舟，踉踉蹌蹌地來到怡春院。

有個躺著的男人，一直吵嚷著：“千歲紅……”

他的聲音徹底打破了，蕪湖清晨的萬籟俱寂。

這是電影版《畫魂》開場畫面。

誰是千歲紅？那是連妓院老鴇，都得點(diǎn)頭哈腰，求她賞一碗飯吃的主角，怡春院的頭牌姑娘。

當(dāng)年潘玉良——從妓院的燒火丫頭一躍成為了國際的藝術(shù)大師，就是在這個名曰“千歲紅”的當(dāng)家花旦身邊，跌跌撞撞地成長起來的。

別看后來的潘玉良，一開嗓子，揚(yáng)州清曲、江南小調(diào)，張口即來，引得高朋滿座，好不熱鬧。

她剛進(jìn)怡春院那會兒，那可真是慘字當(dāng)頭。

她一歲喪父，八歲喪母，后來唯一的姐姐也撒手人寰。

舅舅視其為“喪門星”。為了償還賭債，狠心地把她賣給了妓院，推入火坑。

當(dāng)時老鴇見她，一臉嫌棄道：“人你還是帶回去吧，這丫頭吃不了這碗飯，小眼睛、厚嘴唇，怎么也長不成美人?！?/p>

可是舅舅為了錢，再三地說好話，老鴇也將就收下，打發(fā)她去作了灰頭土臉的燒火丫頭，那便是她的宿命。

為了掙脫這個火坑，潘玉良無數(shù)次逃跑，換來的卻是拳打腳踢，全身上下沒有一塊好肉。

妓院老鴇干脆利用“打貓不打人”的狠毒伎倆，用一麻袋的耗子，直接放進(jìn)潘玉良的褲襠，她被抓得傷痕累累。

后來實(shí)在跑不了，她就選擇死，跳井、上吊，倒也花樣百出，但是每次都被人救了回來。

毒打、謾罵、陰損、刑罰，把身陷囹圄的潘玉良，摧殘得面目全非，活不下去，卻又死不了。

不得已，潘玉良學(xué)習(xí)了唱曲等謀生手段，即便如此，她還是堅(jiān)決想要擺脫的烙印，她苦苦等待那個遙不可及的機(jī)遇。

終于，她命中的貴人出現(xiàn)了，成為她生命里的一道光。

這個貴人就是潘贊化。

他和孫中山是早期舊時，和陳獨(dú)秀感情深厚，亦是同盟會的成員之一。

臺上，潘玉良深情演唱。

“不是愛風(fēng)塵，似被前緣誤?；浠ㄩ_自有時，總賴東君主。去也終須去，住也如何??！若得山花插滿頭，莫問奴歸處?！?/p>

臺下，潘贊化既心動，又心驚！

潘贊化問：“這是誰的詞？”

潘玉良：“一個和我同樣命運(yùn)的人。”

潘贊化再次追問，潘玉良坦率回答：“南宋天臺營妓嚴(yán)蕊?！?/p>

簡短問答之間，兩人情愫暗生。

潘贊化是海關(guān)總督要職，風(fēng)趣優(yōu)雅，沉穩(wěn)干練；而潘玉良深陷風(fēng)塵，其貌不揚(yáng)，大字不識，兩人地位懸殊。

換成別人，也許會當(dāng)場拉住潘贊化，視其為救命稻草。

但是，生性剛烈的潘玉良，寧愿遭受老鴇的一頓暴打，也絕不搖尾乞憐。

那一晚，潘贊化曲罷人走，沒有留戀之意，卻又種下情根。

第二天，他們相約蕪湖，潘玉良勇敢地向潘贊化挑明了老鴇等人的歹毒算計(jì)，甚至下跪祈求他伸出援手，正是這撲通一跪，令潘贊化下定決心，要救贖她脫離苦海。

他東拼西湊200銀元，終于帶潘玉良離開了青樓。

1916年深秋，承蒙大恩，她欲以身相許，潘贊化反倒猶豫不決，他不愛她？不是！他內(nèi)疚啊，永遠(yuǎn)無法給她一個正妻之位。

潘玉良非常明白，自己想要什么，應(yīng)該舍棄什么，和潘贊化的真情實(shí)意相比，名分又算得了什么呢？

后來，潘贊化和潘玉良在上海法租界漁陽里三號舉行了婚禮。

婚禮現(xiàn)場，簡單到極致，只有一對重量級嘉賓，陳獨(dú)秀夫婦?；楹?，他們與上海美專的洪野教授比鄰而居。

潘玉良深知，好的愛情和對的婚姻，既要有志趣相投的默契，又要有勢均力敵的平衡，你很好，我也不賴。

悲慘的過往，剝奪了潘玉良學(xué)習(xí)的權(quán)力。站在人生新的起點(diǎn)上，她卻不甘于做個文盲，下決心要豐盈自己的生命。

電視劇《少帥》里，有這樣一段旁白：“神說要有光，就有了光。于是我看見了你，如同荊棘叢生的夜路中的一點(diǎn)螢火，如同烏云密布的黑暗中的一道微光?！?/p>

潘贊化和洪野教授，就是潘玉良的螢火和微光。

潘贊化通情達(dá)理，并沒有用生兒育女綁架她，還專門花錢聘請家庭教師，讓她讀書識字。

而她的繪畫老師洪野教授慧眼識珠，引領(lǐng)她走進(jìn)了，更加廣闊的藝術(shù)世界。

潘玉良既感念丈夫的成全，又不愿辜負(fù)老師的厚望，她加倍努力，提升自己的能力。

1918年，潘玉良以第一名的成績考入上海美專，但是由于的尷尬背景，學(xué)校堅(jiān)決抵制。

洪野教授，不忍愛徒被欺，大鬧校長室，對著劉海粟振振有詞：“學(xué)校錄取學(xué)生，只認(rèn)成績；國家用人，只認(rèn)人才，老天爺不也是不拘一格降人才嗎？”

于是，潘玉良的大名終于加入錄取名單，然而接下來等待她的，是更加坎坷的征途。

彼時，裸體畫在中國剛剛起步，但是由于思想保守，罕有人愿意，堂而皇之充當(dāng)模特。

潘玉良為了追求藝術(shù)的真實(shí)性，她跑去浴室偷畫女人的裸體，不料被當(dāng)事人逮個正著，于是，謾罵和捶打，排山倒海地一涌而來。

不能畫別人，那就畫自己！越是面對重重限制，潘玉良越要出人頭地。

習(xí)作順利完成，并且將潘玉良推入優(yōu)秀畢業(yè)生的行列。與此同時，興風(fēng)作浪的小人，開始深挖潘玉良“離經(jīng)叛道”的原因。

這一次，可謂“山雨欲來風(fēng)滿樓”，她在怡春院的從妓經(jīng)歷，被渲染得爐火純青。

一時間，社會輿論倒逼學(xué)術(shù)清流。

“誓不與同校！”的呼聲此起彼伏，劉海粟作為校長，不能坐視不管，不愿埋沒人才，又要穩(wěn)住大局，經(jīng)過多方斡旋，后來他決意協(xié)助潘玉良出國深造。

潘贊化一聽，悲憤難擋，誰舍得和心愛之人，勞燕分飛？更何況，他們還沉浸在新婚燕爾的濃情蜜意里。

但是，潘玉良堅(jiān)定地選擇用藝術(shù)武裝自己，一頭扎進(jìn)命運(yùn)的漩渦中，并且準(zhǔn)備再次翻轉(zhuǎn)騰挪。

潘贊化是懂她的，最后選擇了支持和放手。

從法國里昂中法大學(xué)到巴黎國立美術(shù)學(xué)院，再到羅馬國立美術(shù)學(xué)院，潘玉良一路披荊斬棘，不給自己留下一絲一毫的喘息機(jī)會。

潘玉良嗜畫如命，終于取得了不朽的佳績。

她是羅馬國立美術(shù)學(xué)院的第一個中國女畫家。

她是第一個榮獲羅馬國際藝術(shù)展金獎的中國人。

徐悲鴻贊揚(yáng)道：“夫窮奇履險，以探詢造物之至美，乃三百年來作畫之士大夫所決不能者也……士大夫無得，而得于巾幗英雄潘玉良夫人?！?/strong>

然而，當(dāng)潘玉良的繪畫事業(yè)，風(fēng)生水起的時候，命運(yùn)又無情地給予她以重錘。

在她的第五次畫展現(xiàn)場，《陳獨(dú)秀肖像》備受欺凌，《大中橋畔》刀疤顯著，更有甚者，有人惡意給《人力壯士》貼上了紙條：“這是對嫖客的頌歌。”

潘玉良怒發(fā)沖冠，一個大耳光扇了過去。

當(dāng)?shù)匦?bào)借此機(jī)會，大肆宣揚(yáng)，用藝伎打人作為噱頭，放在頭版頭條，再次把潘玉良置于刀尖之上，只是她毫不畏懼。

國外的血雨腥風(fēng)無法擊垮她，國外的有色眼光亦不能改變她。

當(dāng)潘玉良學(xué)成歸國，在南京中央大學(xué)藝術(shù)系，擔(dān)任教授的時候，她全然不顧及師者形象，再次出手打人。

原因就是，有的學(xué)生對她脫口大罵：“中國人都死光了，才讓一個到高等學(xué)府來當(dāng)教授！”

打畢，她面不改色，說道：“我打你，我敢負(fù)責(zé)，你為什么要惡語傷人。我不會欺負(fù)人，但絕不會讓人欺辱。”

潘玉良對外人硬氣，對親人也有脾氣。

潘贊化的正妻方氏，故意刁難潘玉良，讓其奉茶長跪不起，并且揚(yáng)言道：“國有國法，家有家規(guī)，不要以為做了留樣的博士，就可以和我平起平坐?！?/p>

陶淵明說：“常與同好爭高下，不與傻瓜論長短?！?/p>

對于方氏的咄咄逼人，潘玉良不予理會，只要不涉及原則問題，她不想讓丈夫左右為難。

沒有想到，方氏竟然得寸進(jìn)尺，甚至將自己失明的責(zé)任歸咎到潘玉良身上。

潘玉良從不介意小妾的身份，更不屈于正妻的胡攪蠻纏。

忍無可忍就無需再忍，潘玉良從前的沉默絕不是軟弱，而是顧全大局的體諒，既然方氏不知廉恥，那么，休怪她刀劍無情。

于是，兩個女人便開啟了，遠(yuǎn)比槍林彈雨還恐怖的戰(zhàn)爭。

為了解決長久的紛爭，潘玉良再次返回巴黎。

置身異國他鄉(xiāng)，潘玉良孤苦無依，她一直租住地下室或者閣樓，以便節(jié)省開支。

讓她痛苦難捱的，不是物質(zhì)上的一貧如洗，而是精神上的百爪撓心。

事已至此，她只能依靠書信排解相思之苦，借助畫畫抒發(fā)愛國之情。

從前的潘玉良桀驁不馴，如今亦是堅(jiān)守底線，絕不逾矩。她直率地向世人發(fā)出了響當(dāng)當(dāng)?shù)摹叭慌俊狈Q號。

一、不加入外國籍。

二、不戀愛。

三、保持創(chuàng)作獨(dú)立，不和任何畫商合作。

寥寥數(shù)語，卻將一個心系祖國、心念丈夫、心愛藝術(shù)的大師風(fēng)范，勾勒得淋漓盡致。

潘玉良的作品價值連城，引得很多畫商欲想收歸己有，潘玉良每次都是婉言拒絕。即使畫商拼命地抬高價錢，她亦是不為所動。

潘玉良不屈于外國人的利益引誘，展示出中國人的風(fēng)骨氣度。

彼時的潘玉良，摒棄外界的一切聲音，無怨無悔地專注于畫作的苦心打磨。

毋庸置疑，好的事情總會到來，而當(dāng)它來晚時，也不失為一種驚喜。

1958年，“中國畫家潘玉良夫人美術(shù)作品展覽會”成功舉辦，她的經(jīng)典畫作被巴黎市政府、國家教育部、市立東方美術(shù)館收藏。

1959年，巴黎市長鄭重地宣布：“尊敬的潘玉良夫人，恭喜您榮獲巴黎大學(xué)多爾烈獎?！?/p>

這是這個獎項(xiàng)第一次授予女性藝術(shù)家，而潘玉良實(shí)至名歸。

同年，她的作品，周游列國，巡回展覽，榮耀無比。

她打破法國不允許作品出境的規(guī)則，也成為中國第一個進(jìn)入盧浮宮的畫家。

這一出一進(jìn)，是潘玉良獻(xiàn)給時代的高亢贊歌。

然而，正當(dāng)她事業(yè)輝煌之時，愛人卻先她而去了。

1959年，潘贊化不幸離世，享年75歲。

多年以后，她才得知丈夫去世的消息，悲痛欲絕，卻也于事無補(bǔ)。

她沒有回國，而是將對潘贊化的癡情一片，對祖國的赤子之心，永遠(yuǎn)地留在了法國巴黎。

也許，她想借助浪漫的力量，去守住初心，去填補(bǔ)故事，去溫暖記憶。

1977年，潘玉良也放下畫筆，永遠(yuǎn)地離開了我們。

幡然回首潘玉良波折的一生，從始至終，她都以生命為橫，以愛情為縱，實(shí)現(xiàn)了從雛妓到畫魂的顛覆，從生活到藝術(shù)的升華。

面對錐心刺骨的死別之苦，她選擇生的接受而非死的懦弱。身處黑暗丑陋的風(fēng)月場所，她選擇勇的掙脫而非默的吞聲。

遇見情深義重的真命天子，她選擇速的成長和愛的成全。置于孤獨(dú)漂泊的異國他鄉(xiāng)，她選擇衷的信仰和恒的篤定。

弱者，只會向命運(yùn)俯首稱臣，身帶戾氣虛無度日，而強(qiáng)者，從來都是在血與火里上陣廝殺，在情與愛里涅槃重生。

潘玉良，一代畫魂，于生命而言，她踐行了百折不撓的意義；于藝術(shù)而言，她詮釋了九死不悔的勇毅。

放眼當(dāng)下，多少人心懷理想，卻唯唯諾諾？怨懟不公，卻不奮起反抗？活得猙獰不堪、悲觀厭世。殊不知，這些人，被安逸裹挾，被現(xiàn)實(shí)壓垮。

蒼天并不博愛，普通人縱然手握爛牌，只要具備抗?fàn)幹?、搏擊之情，照樣可以，打出王炸?/p>

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