兩個(gè)世界 電視劇、Ww兩個(gè)世界電視劇

1905電影網(wǎng)專稿在那些常常被提起的法國影壇絕代佳人里，她是矛盾而迷人的存在。

她有一雙堅(jiān)定專注的眼睛，沉默寡言，很少大笑。

緊閉的雙唇和意味深長的微笑，都讓人永遠(yuǎn)無法體會(huì)她的內(nèi)心是怎樣一個(gè)神秘莫測的世界。

她便是第一位橫掃歐洲三大影展：柏林、戛納、威尼斯，并獲得最佳女主角大滿貫的法國國寶級(jí)女演員——朱麗葉·比諾什。

她是《藍(lán)白紅三部曲之藍(lán)》中遭遇情感和生活重創(chuàng)卻仍有勇氣迎接新生活的妻子；

她是《布拉格之戀》中真誠俏皮的女招待；

她是《濃情巧克力》中追求自由的甜點(diǎn)師；

她是《合法副本》中愛好藝術(shù)的畫廊老板。

出眾的神秘氣質(zhì)和冷靜表演讓朱麗葉·比諾什在國際影壇獨(dú)樹一幟。

在電影頻道《佳片有約》播出的改編自法國知名女記者弗洛倫斯·奧貝納斯撰寫的小說《烏斯特雷姆的碼頭》的電影《兩個(gè)世界》里，朱麗葉·比諾什拿起清潔工具，展現(xiàn)出截然不同的風(fēng)格。

圖片《兩個(gè)世界》海報(bào)

2008年金融海嘯讓法國人民陷入失業(yè)浪潮，為了撰寫一部有關(guān)“底層勞動(dòng)者的辛酸”的作品，女作家瑪利安（朱麗葉·比諾什 飾）化身為清潔女工，想要通過親身體驗(yàn)，真正了解那些三餐不繼的人。

寒風(fēng)蕭瑟排隊(duì)取錢、與就業(yè)指導(dǎo)人員反復(fù)交流、求職會(huì)場積極投遞簡歷、同形形的人競聘保潔崗位、在客戶百般刁難當(dāng)中清掃衛(wèi)生間和船艙……

高壓、低底薪、快節(jié)奏、機(jī)械勞動(dòng)，日復(fù)一日。這些從未有過的人生經(jīng)歷，讓她感到驚喜又迷茫。

在她“實(shí)地采風(fēng)”的過程中，瑪麗安發(fā)現(xiàn)越來越多“令她無法想象”的真相。

在這場經(jīng)濟(jì)風(fēng)暴里，每一個(gè)站在失業(yè)邊緣的人，都在被壓榨。

因?yàn)樘鞖庋谉幔斃蚵叮ɡ傺拧ぜ幽?飾）不得不只穿內(nèi)衣工作，卻因此被解雇。

為了養(yǎng)活3個(gè)孩子和自己，克里斯丁（海倫·蘭伯特 飾）必須選擇時(shí)薪最高的活兒。對(duì)她來說，停靠在烏斯特雷姆碼頭的豪華游輪就是地獄，又是難得的生計(jì)來源。克里斯丁需要在游輪上平均每4分鐘打掃一個(gè)房間，具體事項(xiàng)包括換好四個(gè)鋪位的床單、被套、枕套，還需要擦干凈馬桶、洗手臺(tái)。

透過瑪麗安的眼睛，我們看到金融危機(jī)之下，法國社會(huì)底層老百姓的生活。

但電影并沒有止步于此。

電影《兩個(gè)世界》一方面刻畫了當(dāng)下歐洲社會(huì)看不見的清潔女工群像，另一方面對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的反思和人道主義觀點(diǎn)進(jìn)行了探討。

我們不能否定瑪麗安所作的努力，相較于自守在象牙塔中的學(xué)者，她真正具備心系大眾的知識(shí)分子所必須的良心。

她完美地勝任了各項(xiàng)工作，與最勤奮的勞動(dòng)者別無二致，但即使如此，瑪麗安還是與其他清潔工有所不同。

雇主的無情，服務(wù)客戶的麻木，衛(wèi)生間的污漬，一切渾濁污穢和不堪，并不能磨平瑪麗安，這些都成為了她未來新書的賣點(diǎn)，化為她繼續(xù)做下去的動(dòng)力。

而比起其他清潔工，他們沒有選擇的余地，也許一輩子為了最低工資都要被困在這如同地獄一般的工作環(huán)境里。

正如影片中，就業(yè)中心的工作人員識(shí)破瑪麗安時(shí)所說：“你受不了時(shí)就不做，回到原本的生活，來這里的人可沒有選擇的權(quán)利，這就是最大的差別。”

《兩個(gè)世界》所展現(xiàn)的真實(shí)讓人五味雜陳，創(chuàng)作者讓觀眾看到了底層勞動(dòng)者的艱難處境，也同時(shí)意識(shí)到我們自身無法避免的目光局限性。

一切戛然而止，可生活還在繼續(xù)。

雖然沒有大團(tuán)圓的結(jié)局，但或許這才是真實(shí)所在。

本周六和周日（11月18日、19日），電影頻道《佳片有約》將為您播出朱麗葉·比諾什主演的電影《兩個(gè)世界》，讓我們換一個(gè)視角，以開放的角度，去體會(huì)生活的真義。