山不轉水轉電視劇、山不轉水轉電視劇免費觀看

相較于農村題材的電影來說，電視劇的發展起步是比較晚的，但早在80年代就有了《蒼生》、《山不轉水轉》、《好男好女》等農村題材的電視劇佳作；進入90年代更是推出了《籬笆女人和狗》三部曲，這三部曲代表著當時農村題材電視劇的最高藝術成就和影響力，引起萬人空巷；進入新時期的《劉老根》、《喜耕田的故事》、《馬向陽下鄉記》等劇再次掀起了農村題材劇的高潮。這些電視劇反映的都是中國鄉村在不同歷史時期發生的變化和面貌，塑造了一批鮮活生動的農民形象，具有思想性、藝術性。今天我們聊一聊農村題材電視劇的巔峰之作《當家的女人》，當然這屬于我個人認識，作為新時期的農村題材電視劇，讀者們可以根據自己的觀點與以往的作品做一對比，形成個人的意見參與探討。

提起這部劇想必大多數觀眾都看過，劇中女一號菊香的飾演者王茜華因此劇獲得第24屆“飛天獎”優秀女演員獎，并在此后的許多農村題材電視劇中塑造了不同的人物形象，開啟了熒屏上的星途之旅。該劇2003年在中央電視臺8套首播，盡管不是綜合頻道播出，依然掀起一股收視熱潮，并在不同的時段進行了重播，各地方衛視紛紛購買，由此，菊香的形象走進了千家萬戶，走進了每一個中國觀眾的心里。

18集電視連續劇《當家的女人》是根據安徽省宣城市向陽鎮女農民企業家貢玉香為原型改編的，成功塑造了在社會變革、轉型時期，一個農村姑娘張菊香為了改變命運而付出的辛勤努力和智慧，在處理家庭矛盾、鄰里關系、社會事業等親情、友情、愛情方面發揮的聰明才智和高尚品格。謳歌了張菊香在新時代以一種樂觀向上奮發有為的開拓精神帶領家庭、村民走上致富道路的感人事跡，在她的身上閃耀著中國婦女的傳統美德和精神價值。

該劇的故事發生在黨的“十一屆三中全會”前后10年時間為社會背景，很真實地反映了以一個家庭為縮影10年間國家的發展和社會的變遷。拍攝場地的小山村絕非搭景設計，都是實景還原，石屋、街道、小橋、碾子，包括山山水水一草一木，連豬圈和羊圈都是那么烙有時代印記。村里的怨婦罵街、三五一群的竊竊私語、蹲在門口吃飯、吸煙；趴在墻頭、騎在樹上看熱鬧；牽著驢車趕集；山上放羊等等，這些場景的再現極富濃郁的鄉土氣息，也高度還原了80年代前后山村生活的真實寫照。在場景處理上，編導們可謂匠心獨具，從最初小山村的青石綠瓦、土炕石碾，再到富裕后的樓房綠地、沙發家電，幾乎看不出是哪一集開始改變的，將10年的社會變化在每一集里都無縫對接了，絲毫看不出場景置換的痕跡。

在這部劇里，王茜華的演技大放異彩，將張菊香的潑辣勇敢、顧全大局、愛恨交加演繹的淋漓盡致。面對家徒四壁，她勇挑重擔；為了改變命運，她不畏艱險；面對親情友情，她忍辱負重，將自己金子般的心呈現給家里的老少和村里的鄉親，用自己最誠摯的感情去經營家庭和事業。王茜華生動形象地塑造了一個農村姑娘經過努力奮斗成長為一個農民企業家的這么一個勵志、感人的故事，很有教育和現實意義。

李月久是二柱的爸，早年喪妻，沒有主見，但為人老實、真誠，在是非面前不愛表達自己的意見，但也有自己的小九九：在與菊香的三姨互有好感的時候也是極力爭取自己的意見。李月久的飾演者戈治均，可以說，在塑造農村老漢方面，國內沒有幾個演員能超越他的，一個眼神，滿臉的褶子全是戲。塑造的李月久既有農村老漢的保守，也有其可愛的一面，生活中農村人特有的一些動作，舉手投足間都使人感覺親切、真實。

李月春，二柱的姑姑，村干部，一臉的嚴肅，滿嘴的階級斗爭、工作原則，實實在在的一名黨的優秀干部。可她思想僵化，不與時俱進，她的固化封閉與菊香的跨越超前形成兩種不可調和的矛盾碰撞，這個人物與菊香相比，無論在思想上、政治上、生活上都一敗再敗。李月春的飾演者蔣寶英還是該劇的制片人，據說當初拍攝時沒有飾演李月春的合適人選，制片人自告奮勇就上了，事實證明，蔣寶英對李月春的塑造非常成功，是該劇貫穿始終、與菊香形成新舊思想交替的一個關鍵人物。

李二柱，由小品演員孫濤飾演。人物比較機靈、帥氣，能說會道察言觀色，還小肚雞腸聽風是雨。這一形象的設置增加了戲劇的沖突矛盾，也考驗了菊香的愛心和耐心，最后心灰意冷離婚收場。孫濤小品演得好，演起電視劇來也得心應手，塑造的李二柱讓人恨鐵不成鋼，娶了菊香這么好一個媳婦不知道珍惜，隨便讓人煽風點火制造矛盾，自己還蒙在鼓里。說明李二柱在個人修養和格局意識方面存在很大的問題，總靠一哭二鬧撒潑耍賴爭取別人的同情和理解，生活中這類人比比皆是。

李大柱，為人實誠、厚道，不善言語，但內心是非分明，在菊香創辦自己的事業過程中，李大柱都是一個忠誠的擁護者、支持者，在菊香最困難的時候都能看到大柱奉獻出綿薄之力，從精神和物質上對菊香都是極大的鼓舞和信賴。本來菊香當初的相親對象是大柱，卻看上了二柱，但大柱一直把菊香當妹子看待，那種壓在內心的感情轉變真的值得頌揚。李大柱的飾演者徐成林也許大家不熟悉，他曾在《楊家將》、《喬家大院》中塑造過重要角色，將李大柱的憨厚、淳樸演繹的非常真實。

另外還有馬秀芬、趙軍平、石巖、王淑娟等幾個人物的塑造都很成功，這部劇沒有大明星，但每個人都是在用實際行動去認真的演繹，非常貼近生活，貼近現實。

該劇只有18集，在2000年以后隨便一部劇都能達到20集以上了，但是《當家的女人》卻把集數設定為18集，并且展現和描繪了時代在10年間的巨大變化和社會面貌。劇中人物矛盾交織：菊香與李月春、二柱、候三的矛盾；二柱與馬秀芬、大柱、候三的矛盾；李月春與菊香、馬秀芬、石巖的矛盾等等，這些人物之間的矛盾碰撞使故事的發展高潮迭起，敘事主線緊慢有序，毫無拖泥帶水的痕跡，一氣呵成。整個的故事脈絡清晰且環環相扣，人物命運也會隨著故事的發展而不斷變化著，不溫不火，娓娓道來。

在服裝道具的設置方面，編導們也是精益求精一絲不茍。劇中人物的服裝從70年代末到80年代末有一個很大的變化空間：從服裝的款式、顏色都隨著劇情的發展而潛移默化地轉變，大柱二柱那樸素脫色的中山裝逐漸演變為西裝革履；女性們的麻花大辮子改為精致的齊耳短發，這些細節的處理都充分說明了時代在發展，人們的思想觀念在改變。道具方面的設置很有年代感：從八仙桌、煤油燈、太師椅，以及墻頭掛的毛主席像、相框里的黑白照片等，再到改革開放后家里的沙發、錄音機、摩托車等，對觀眾都有很強的代入感。

電視劇《當家的女人》自開播以來不知道重播了多少次，觀眾及學者、媒體對這部劇都有較高的評價，其藝術性、思想性是很多同類題材劇無法企及的。它所展現的新時代女性，在創業中面對親情、愛情、友情而體現出的偉大品質和人格魅力是值得贊賞和學習的，也更加全面完整地樹立、標榜了一個在經濟大潮中，女企業家在情感、道德、事業上的價值取向，閃爍著耀眼的光芒。

在眾多經典的農村題材電視作品里，能與《當家的女人》在藝術上相抗衡的恐怕只有《籬笆女人和狗》三部曲了，但棗花的形象和菊香有著截然不同的時代背景和人物命運。在中國長達3000年的封建社會影響下，男權思想一直主導著女人的命運，棗花盡管有著中國傳統婦女善良、純樸的高貴品質，但她的逆來順受更加助長了男權思想在女性身上的瘋狂殘害和壓榨，成了生活在封建牢籠中的一個典型，充滿了悲劇色彩；而菊香同樣生活在男權思想的影響下，進門就當家確實是對男權思想的一種挑戰和抗爭，但菊香做到了，并且從主導小家到管理大家，一路上坎坎坷坷，可這體現了一個女性敢于與命運抗爭的精神，相較于棗花的懦弱，菊香的形象更會被觀眾接受并喜愛！