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胡軍演冼星海，拉小提琴不用替身自曝全靠“家底”

音樂(lè)家冼星海作曲創(chuàng)作的《黃河大合唱》被稱為“中華民族的史詩(shī)”，但他在生命中最后幾年孤身一人滯留國(guó)外哈薩克斯坦的傳奇經(jīng)歷卻很少有人提起。今年恰逢《黃河大合唱》延安首演80周年，電影《音樂(lè)家》今日上映，該片獲得冼星海女兒冼妮娜授權(quán)，特別選取了冼星海這段傳奇歷史，由胡軍演繹冼星海，重現(xiàn)《黃河大合唱》的完整作曲修改過(guò)程。

與冼星海氣質(zhì)相差較遠(yuǎn)但被劇本打動(dòng)，父親“勒令”要求“必須演”

胡軍大多以大俠、硬漢、大老粗的影視形象出現(xiàn)，這次卻突然穿上西裝，走入禮堂，拿起指揮棒，與他過(guò)去塑造的形象反差很大。戲里戲外，胡軍都是要經(jīng)歷從一個(gè)大老粗轉(zhuǎn)變成音樂(lè)家的過(guò)程。

飾演冼星海的胡軍出身音樂(lè)世家，這個(gè)有利身份更有助于他詮釋角色。

胡軍坦言，其中表演難度很大：“對(duì)冼星海最后五年的生活我?guī)缀跏橇阒R(shí)，但看完劇本后覺(jué)得很感動(dòng)，我也很納悶，后來(lái)導(dǎo)演和制片人沈健找到我，告訴我冼星海其實(shí)是個(gè)很有力量的人。當(dāng)然他的力量不是表現(xiàn)在外面，不是表現(xiàn)他怎么勇猛，他畢竟還是個(gè)音樂(lè)家，而且他們也查到了我的家史，我也是出身音樂(lè)世家，所以在音樂(lè)方面我也很能代入。”胡軍的父親胡寶善和伯父胡松華分別是著名男中音、男高音歌唱家。冼星海更是胡軍父親胡寶善的偶像，冼星海創(chuàng)作的《黃河組曲》、《到敵人后方去》等歌曲父輩們都曾演唱過(guò)。胡寶善聽(tīng)說(shuō)胡軍有機(jī)會(huì)演繹冼星海非常激動(dòng)：“當(dāng)時(shí)我還有其他的工作，但他對(duì)我說(shuō)不管怎么調(diào)整時(shí)間必須去演。”

飾演冼星海遇三大考驗(yàn)，胡軍親身上陣做音樂(lè)說(shuō)俄語(yǔ)

為了真實(shí)再現(xiàn)冼星海在阿拉木圖的特殊經(jīng)歷，胡軍迎接三大考驗(yàn)：拉小提琴、學(xué)指揮，說(shuō)俄語(yǔ)。因?yàn)槌錾谝魳?lè)世家，他不得不把放了幾十年的“小提琴童子功”撿起來(lái)，以前學(xué)過(guò)的指揮也要重新用上，“臨時(shí)抱佛腳”重操舊業(yè)，在片中親自上陣、零替身完成了所有關(guān)于音樂(lè)的鏡頭。對(duì)此，胡軍自嘲道：“我小時(shí)候被逼著學(xué)小提琴，這么多年雖然半途而廢，沒(méi)堅(jiān)持學(xué)下去，但姿勢(shì)沒(méi)忘，所以撿起來(lái)一招一式還是挺像樣的，拍攝時(shí)他們給我找來(lái)一個(gè)小提琴演奏家，讓我拉些片段還行，如果整個(gè)曲子就困難。”

胡軍飾演的冼星海正在用小提琴演奏。

音樂(lè)關(guān)過(guò)了，更難的是語(yǔ)言，“我沒(méi)學(xué)過(guò)俄語(yǔ)，真是零基礎(chǔ)，大量獨(dú)白都要用俄語(yǔ)完成。語(yǔ)言我就標(biāo)音，甚至中國(guó)字都上去了（笑），比如說(shuō)“達(dá)斯維達(dá)米雅（俄語(yǔ)中“再見(jiàn)”發(fā)音）”中國(guó)字都有，都寫出來(lái)，然后這兩個(gè)音兩個(gè)字要連在一起，我就畫一個(gè)破折號(hào)給它連在一起，這邊要分開(kāi)，我就畫一個(gè)逗號(hào)停頓一下。”他還特別感謝飾演哈薩克斯坦音樂(lè)家拜卡達(dá)莫夫的別里克，“他會(huì)耐心地教我俄語(yǔ)，一條不過(guò)就兩條、三條、甚至十條、二十條。其實(shí)冼星海先生也不太會(huì)俄語(yǔ)，到了那里他也得現(xiàn)學(xué)，所以片中說(shuō)得磕磕絆絆不準(zhǔn)確，我認(rèn)為反而是更為真實(shí)的。” 片中最后一場(chǎng)冼星海病入膏肓的戲，為了更貼近原型，胡軍還給自己制定了減重計(jì)劃，還設(shè)計(jì)了一些用手捂住胸口的動(dòng)作、讓病痛感更加真實(shí)。

還原冼星海鮮為人知的阿拉木圖經(jīng)歷，中哈合拍節(jié)奏快慢需磨合

《音樂(lè)家》講述了蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間，冼星海在莫斯科參加后期制作工作，突然爆發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)使得他流離失所，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)來(lái)到阿拉木圖。在極端寒冷和饑餓的殘酷環(huán)境下，冼星海幸得哈薩克斯坦音樂(lè)家救助，在此期間他創(chuàng)作了《神圣之戰(zhàn)》、《阿曼蓋爾達(dá)》等經(jīng)典作品并修改完成了《黃河大合唱》，用音樂(lè)治愈了戰(zhàn)爭(zhēng)中百姓苦難的心靈。

《音樂(lè)家》是中國(guó)與哈薩克斯坦首部合拍電影。

作為中哈首部合拍電影，攝制組輾轉(zhuǎn)中哈俄三地拍攝，前后歷時(shí)近五年，先后有300人參加劇組，兩萬(wàn)人參與拍攝。整個(gè)電影大概拍了小半年，胡軍多次去哈薩克斯坦取景，“來(lái)了又走了，走了又來(lái)了，然后又轉(zhuǎn)戰(zhàn)延安了，延安又回那個(gè)阿拉木圖了。8月開(kāi)的機(jī)，12月拍完”，拍攝過(guò)程中，胡軍表示最開(kāi)始兩國(guó)團(tuán)隊(duì)需要大量時(shí)間磨合其實(shí)并不容易：“一開(kāi)始磨合的時(shí)候，語(yǔ)言又不通工作習(xí)慣又不同。他們那邊的人沒(méi)我們抓得那么緊，比如我們一人可以干幾件事，他們習(xí)慣一個(gè)人就干一件事，就是速度特別慢，還不能讓你幫。語(yǔ)音問(wèn)題溝通起來(lái)也確實(shí)有一定難度，不過(guò)后來(lái)大家都融合了。”再例如，影片故事背景設(shè)置在上世紀(jì)40年代，如何真實(shí)再現(xiàn)符合時(shí)代背景的延安、阿拉木圖及莫斯科等城市，自然成為幕后團(tuán)隊(duì)遇見(jiàn)的最大難題之一。幕后團(tuán)隊(duì)在資金有限、時(shí)間又非常緊迫的情況下，以真實(shí)布景結(jié)合后期特效制作的方式，力求還原當(dāng)時(shí)場(chǎng)景。例如電影中冼星海借住在暖心房東達(dá)娜什家，在真實(shí)場(chǎng)景中這里僅僅是一個(gè)小院子，其他布景全都使用特效完成。

對(duì)話胡軍、袁泉

有不好的聲音也是值得高興的事

新京報(bào)：你認(rèn)為電影中對(duì)歷史的還原度怎么樣？很多人好奇為什么要改編他晚期的那五年？

胡軍：大家都對(duì)冼星海的《黃河大合唱》耳熟能詳，但后來(lái)導(dǎo)演處理的時(shí)候采用了一個(gè)小禮堂，長(zhǎng)頭發(fā)、瘦骨嶙峋的冼星海說(shuō)“現(xiàn)在要為我的祖國(guó)演奏一場(chǎng)樂(lè)曲，雖然她在遙遠(yuǎn)的地方，但我相信她一定會(huì)聽(tīng)到。”之后用各種民族樂(lè)器奏起了《黃河大合唱》，“啪”的一下，鏡頭又轉(zhuǎn)向了延安，所有人連袁泉都穿中山裝在交響樂(lè)曲大合唱中。來(lái)回情景的這種切換，體現(xiàn)的就是冼星海當(dāng)時(shí)腦中的畫面。雖然沒(méi)有大合唱，只是指揮這個(gè)樂(lè)曲，但他閉眼睛的時(shí)候，一切過(guò)去和《黃河大合唱》就在他眼前，像這場(chǎng)最后的戲，大概就是電影的美妙之處。

新京報(bào)：現(xiàn)在演戲和以前心態(tài)上有沒(méi)有什么變化？很多人說(shuō)胡軍演技好，演啥像啥，你自己怎么看待的呢？

胡軍：說(shuō)實(shí)話，我追求的不是演啥像啥，而是一種自身的完善，我最終演的還是我自己，而不是別人，我要演別人多沒(méi)有意義（大笑）。我總在想雖然我沒(méi)有經(jīng)歷角色的一生，他的一生可能跟我的反差相當(dāng)大，甚至完全相反。但我如果是他們，如果說(shuō)我要是冼星海呢？只會(huì)拉琴，啥都不會(huì)，怎么養(yǎng)活自己？有家無(wú)法歸，有國(guó)不能回，這怎么辦？就是把自己扔在角色里，最后展現(xiàn)的還是胡軍。

新京報(bào)：國(guó)產(chǎn)人物傳記類型片并不多，往往被貼上主旋律的標(biāo)簽，如何讓對(duì)它有疏遠(yuǎn)感的年輕觀眾更多融入呢？

胡軍：你說(shuō)得對(duì)，講音樂(lè)家的片更是鳳毛麟角，我并不期盼他們（年輕觀眾）都能真正走進(jìn)電影院去了解，我覺(jué)得看一部電影、看一場(chǎng)話劇都是緣分。你再怎么宣傳人家對(duì)你的題材不感興趣不來(lái)，這是沒(méi)法苛求的。但作為演員的基本心理，不管考不考慮市場(chǎng)，都愿意演一部戲讓更多的人去看，都希望大家的評(píng)價(jià)，如果有不好的聲音也是值得高興的事，起碼你還去看，你還討論它了。

胡軍與袁泉飾演患難夫妻冼星海和錢韻玲。

新京報(bào)：片中你戲份不多但有幾幕特別催淚，比如女兒總問(wèn)媽媽“爸爸到底什么時(shí)候回來(lái)”，如何把隔空相望表現(xiàn)得真實(shí)？

袁泉：那是導(dǎo)演的功力（笑），這個(gè)故事本身不是一個(gè)杜撰出來(lái)的傳奇故事，而是冼星海先生真實(shí)的經(jīng)歷，我們總說(shuō)生活比戲劇更動(dòng)人。拍攝之前我也不了解（電影中的這段歷史），只知道《黃河大合唱》，知道學(xué)校走廊里掛著的各種偉大的政治家、音樂(lè)家的照片，就有冼星海。

新京報(bào)：你和胡軍之前好像沒(méi)怎么合作過(guò)？如何在對(duì)手戲不多的情況下建立默契？拍攝的時(shí)候比較多的是靠想象？

袁泉：就是隔空相望的體驗(yàn)，但是因?yàn)榕牡臅r(shí)間非常短，因?yàn)槲业膽蛄烤湍敲磶讏?chǎng)戲，當(dāng)時(shí)兩個(gè)國(guó)家的人們面臨著非常殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)狀，不管在哈國(guó)還是中國(guó)，對(duì)勝利的希望和對(duì)見(jiàn)不到的對(duì)方的思念其實(shí)是一樣的，頻道是一樣的。其實(shí)每個(gè)人對(duì)這種思念之情和生離死別都會(huì)有很深的感悟。

新京報(bào)：你會(huì)回看自己的作品嗎？看到銀幕上的自己是什么感受？

袁泉：每次基本都在首映禮上，如果能有時(shí)間去看就看，如果沒(méi)有時(shí)間去看可能比觀眾看得還晚（笑），看的時(shí)候在可能猜到自己快要出來(lái)的瞬間就會(huì)有點(diǎn)緊張，但看別人的戲時(shí)就特別坦然，像在《音樂(lè)家》里我就不是看自己，覺(jué)得胡軍老師、哈國(guó)演員們演得真好，可以完全把你帶到這個(gè)戲里。

影片改編背景：冼星海護(hù)送兩萬(wàn)米“延安與八路軍”電影膠片出國(guó)

《黃河大合唱》的背后，冼星海有著一段鮮為人知的傳奇經(jīng)歷。1940年，以著名導(dǎo)演袁牧之為首的延安電影團(tuán)，以“延安與八路軍”為主題進(jìn)行了整整一年的戰(zhàn)地拍攝，他們踏遍了八路軍整個(gè)北部戰(zhàn)線，光電影膠卷就長(zhǎng)達(dá)兩萬(wàn)米。因當(dāng)時(shí)延安設(shè)備簡(jiǎn)陋，無(wú)法將膠片制作成電影，黨中央原打算把這些膠卷寄往美國(guó)或中國(guó)香港，但又擔(dān)心這些膠卷在海關(guān)處遇到危險(xiǎn)。最后，黨中央決定將膠卷送往莫斯科顯影，為影片配上音樂(lè)和解說(shuō)，而選擇前往哈薩克斯坦的阿拉木圖的人就是著名音樂(lè)家冼星海。

冼星海創(chuàng)作了五千多首樂(lè)曲

（口述：胡軍）

冼星海是一名偉大的音樂(lè)家，他對(duì)所有的樂(lè)曲、交響樂(lè)，有自己的一套看法。聽(tīng)說(shuō)他創(chuàng)作了有5500多首樂(lè)曲，留下來(lái)也就300首。而且這300首里面也并不一定所有人都知道，比如到《敵人后方去》、《小螺號(hào)》、《滿江紅》，這都是他寫的。所有人都不知道，但大家只是記住了一個(gè)《黃河大合唱》，為什么？那個(gè)年代的那種特定性，特別是這首歌對(duì)人的那種精神上的那種鼓舞，讓人一直記得。

當(dāng)時(shí)在延安只批了兩個(gè)人，每個(gè)月兩斤白糖：一個(gè)就是毛主席，一個(gè)就是冼星海。就是讓他好好去創(chuàng)作，創(chuàng)作歌曲、創(chuàng)作樂(lè)曲。這細(xì)節(jié)是后來(lái)挖掘出來(lái)的，冼星海當(dāng)時(shí)在延安是一種什么樣的感覺(jué)？《黃河大合唱》一出來(lái)以后，毛主席聽(tīng)到他延安組織《黃河大合唱》的時(shí)候，啪一拍就站起來(lái)了，連喊了三聲“好！”

關(guān)于冼星海的其他影視作品

電視劇《冼星海》2005年

段果平、程生生導(dǎo)演，馬曉偉、唐國(guó)強(qiáng)、劉勁等主演的一部歷史傳奇類電視劇，該劇主要講述了冼星海積極參加抗日救亡活動(dòng)，創(chuàng)作了戰(zhàn)斗性的群眾歌曲，創(chuàng)作舉世聞名的黃河大合唱。該劇于2005年7月30日在中央電視臺(tái)首播。

傳記片《冼星海》1994年

珠江電影制片廠出品，王亨里執(zhí)導(dǎo)，張志忠、哈斯高娃主演，通過(guò)杰出的人民音樂(lè)家冼星海生活歷程的描寫，表現(xiàn)了他自尊、自愛(ài)、自強(qiáng)不息的生活態(tài)度和奮斗精神。影片還對(duì)冼星海筆下大量著名抗戰(zhàn)歌曲的創(chuàng)作和所經(jīng)歷的那些鮮為人知的生活細(xì)節(jié)作了真實(shí)生動(dòng)的描寫。

新京報(bào)記者 周慧曉婉 實(shí)習(xí)生 趙姍姍 編輯 黃嘉齡校對(duì) 陸愛(ài)英 片方供圖

演戲用“文替”，干脆演員表也加上替身的名字好啦！片酬也分兩份

引起眾人爭(zhēng)議的百花獎(jiǎng)最佳男配角是李易峰，人氣戰(zhàn)勝了實(shí)力，黑幕贏過(guò)了努力，真是喜大普奔！恭喜“德芙組合”！

百度百科上說(shuō)：百花獎(jiǎng)是由周恩來(lái)總理特地指明舉辦的電影大獎(jiǎng)，只代表觀眾對(duì)電影的看法和評(píng)價(jià)，并由觀眾投票產(chǎn)生獎(jiǎng)項(xiàng)。因此又被稱為“觀眾獎(jiǎng)”。

OK，小編姑且認(rèn)為，這是人氣的結(jié)果！就算現(xiàn)場(chǎng)的大眾評(píng)審說(shuō)，“這鍋我不背，周圍一圈人不按投票器，屏幕上依然顯示101票”，我也相信，OK，段奕宏、張譯這樣的硬漢型演員確實(shí)比不上李易峰這樣的小鮮肉人氣高，我認(rèn)！

但是，拿用“文替”當(dāng)作理所當(dāng)然就有點(diǎn)過(guò)分了吧！

所謂“文替”，百度百科上是這樣解釋的：

為加快拍戲進(jìn)度，經(jīng)常A、B兩個(gè)組同時(shí)拍，文替替主演拍全景戲或有背影的戲，即英文的stand in。

在“百花獎(jiǎng)”的采訪中，nili“最佳男配角”是這么說(shuō)自己使用“文替”的。

而剛好，當(dāng)晚的最佳男主角--馮紹峰是這么說(shuō)的：

對(duì)比之下，高下立判！

一般電視電影拍攝的時(shí)候同樣一個(gè)鏡頭至少會(huì)拍攝四次，前后左右各一次。很多小鮮肉小花可能只拍攝正面一個(gè)鏡頭，其他三個(gè)鏡頭就都靠“文替”上場(chǎng)來(lái)完成了。

這樣一部電視劇里面，所謂的男主女主可能只需要參與拍攝5-6天，一年下來(lái)，可以多拍多少部戲，多圈多少錢！！！

一位網(wǎng)友在自媒體“關(guān)愛(ài)八卦成長(zhǎng)協(xié)會(huì)”中爆料，自己曾去《孤芳不自賞》探班過(guò)好幾次，結(jié)果發(fā)現(xiàn)多數(shù)時(shí)間都是Angelababy（楊穎）的替身在拍戲，包括臺(tái)詞、正面特寫都是替身拍的。而一位熟悉該劇組的人士透露：“Angelababy的活動(dòng)實(shí)在太多了，5月和6月都是一個(gè)月拍半個(gè)月的戲，剩下的半個(gè)月當(dāng)然要用替身了；男主角鐘漢良只拍了5月和6月兩個(gè)月，7月就拍新戲去了，所以男女主角同時(shí)拍的戲份不超過(guò)1個(gè)月。”

影視行業(yè)觀察者娛超人直言不諱地指出，經(jīng)紀(jì)公司不會(huì)讓當(dāng)紅藝人閉關(guān)拍戲幾個(gè)月不出門。

想想現(xiàn)在的明星，拿著比普通人高出不知道多少倍的薪酬，卻是一個(gè)單靠一張妝容精致的臉就足夠吸金的工作態(tài)度，絲毫沒(méi)有耐心花幾個(gè)月的時(shí)間精雕細(xì)琢一部作品！

【東邪西毒】拍了三年才成就這樣的經(jīng)典，而年輕的演員現(xiàn)在只需要三天的臉部特寫就能夠獲得這樣一個(gè)本應(yīng)該靠實(shí)力才能獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)，實(shí)在是諷刺！

這樣下去，電視劇不如都打上，“如有穿幫，純屬替身進(jìn)行拍攝！”再把片酬分替身一半好啦！畢竟，明星還不如替身給力呢！