中國往事 電視劇-中國往事電視劇演員表

《中國往事》（二）：抗爭

1991年上映的《黃飛鴻1》以2970萬的票房名列當年票房前十。于是，續(xù)集的籌劃進入了快車道。第二部的視角由第一部的佛山一隅轉向了省城廣州。第一部的黃師傅孤立無援，第二部的黃師傅終于有了幫手——革命黨。

1.的抗爭

在我們的印象中，一直是一個熟悉的陌生人。在多部影視劇中都有它的影子，既熟悉又神秘。起源于唐宋，鼎盛于明清。歷朝歷代的農民起義一般都是宗教結社性質，從東漢末年的黃巾起義到明清時期的皆是如此。

類似于“信白蓮，得永生”這樣的口號。我們現(xiàn)在大多是帶著批判的眼光去審視這段歷史，但在那個教育和文化都被壟斷的封建社會中，這樣淺顯易懂的口號最能凝聚人心。

電影一開始，開壇做法，展示神功護體的技能。在“燒妖物”的橋段中，背景音樂由嘹亮的嗩吶轉變成鬼魅的曲調，再配以小女孩詭異的笑，讓人有點喘不過氣來。神功護體般的裝神弄鬼并不新鮮，因為教首早就說過：“心誠則靈，心不誠則靈。”

換言之，你在戰(zhàn)場上受傷了是因為你心不誠；你沒受傷是因為你。這真是“天才”的構想，“智慧”的火花，“認知”的革命，信息閉環(huán)了。

電影中的依靠托兒進行現(xiàn)場表演賣課、引流，圈住了大量粉絲。對于神功護體這件事，有人不相信卻裝作相信，有人是真的相信。眾人癲狂的狀態(tài)讓觀眾不寒而栗。帶頭大哥九宮真人用生命告訴我們：不要隨便艾特天上的神仙，也不要隨意給自己立人設。

按照劇本進行預定科目的表演總會出現(xiàn)意外，這個意外有可能是生命不能承受之重。九宮真人的謊言被戳穿了，而且身體也被物理戳穿。馬老師曾說：“來騙，來偷襲……固然是不好的。”

徐克對于的態(tài)度也是鮮明的：有保留的批判。的反抗精神值得提倡，但這種組織方式和指導思想無疑是不可取的。清政府為了完成列強加在頭上的KPI，對農民進行敲骨吸髓，雁過拔毛。稅收都已經收到了2012年了，沒油水可榨了。百姓面臨雙重壓迫，自然會奮起反抗。“保家衛(wèi)國”這樣的口號是近代史上每個中國百姓最樸素的愿望和訴求。

2.陸?zhàn)〇|的抗爭

電影中的革命黨主要是孫文和陸?zhàn)〇|。陸?zhàn)〇|是旗的設計者，被中山先生譽為“中國有史以來，為共和革命而犧牲者之第一人”。中山先生作為深刻影響中國近現(xiàn)代史和國共兩黨的革命巨擘，他個人的革命歷程也是那個時代眾多革命黨人從迷茫到抗爭的縮影。

電影中孫文說：“看來，學醫(yī)救不了中國。”魯迅先生棄醫(yī)從文，中山先生棄醫(yī)從武。他一開始深受改良思想的影響，寫了一封信《上李鴻章書》，然后就沒有然后了。他幡然醒悟，認為依靠清政府的自我革新根本就不現(xiàn)實，所以就開始武裝革命，武裝說服大清。暴力可能是他們唯一聽得懂的語言。

但是鎮(zhèn)南關起義、黃花崗起義、二次革命、護國運動、護法運動……勝少敗多。“南北軍閥如一丘之貉”，依靠軍閥打倒軍閥就如同當年依靠清政府自我革新一樣不靠譜。要想革命就必須要由自己的武裝，1924年，創(chuàng)辦了黃埔軍校。不久后，中山先生就去世了。

但黃埔軍校的成立，使中國近現(xiàn)代史掀開了波瀾壯闊的新篇章。從一開始的學醫(yī)，到改良主義，再到武裝革命。而武裝革命從依靠軍閥打倒軍閥再到建軍校，獨立革命。從迷茫到抗爭，命運浮沉幾十年。雖然屢遭失敗，但初心不改，不斷推動國家的歷史進程。

，吾黨所宗，以建民國，以建大同。咨爾多士，為民先鋒，夙夜匪懈，主義是從。

3.納蘭元述的抗爭

納蘭元述和第一部中的武師嚴振東一樣，都是悲情角色。他曉英文，通謀略，文武兼?zhèn)洹５珡乃@樣一個地方大員身上，我們分明看到了一個身不由己的保守派厚重的無力感。廣州已經內憂外患，頂頭上司還在“優(yōu)勢在我”的自嗨中，開party，接著奏樂，接著舞。

他知道終究還得是自己扛下所有（真的扛下所有）。列強眼看清政府如王小二過年，一年不如一年，便兩面。一頭押清政府，一頭押革命黨。納蘭元述盤算著既然列強都可以暗地里支持革命黨，那自己為什么不能暗地里支持呢？于是，他拉來作為對沖，希望能穩(wěn)住基本盤，但他不明白這時候滿清已經基本沒有盤了。

在黃飛鴻的BGM里，誰也不能打敗我們的黃師傅，即使葉問師傅也不行。甄子丹后來回憶說，在拍最后的布棍大戰(zhàn)時，自己和李連杰都是血氣方剛的當打之年，誰也不肯讓著誰。“不氣盛能叫年輕人嗎？”背景音樂烘托到位，武術指導給力，這樣酣暢淋漓的打斗都留給了的黃金歲月。只不過，納蘭元述卻被歷史車輪無情碾壓，灰飛煙滅。

納蘭元述身上有保守派、改良派的影子。1905年至1911年，清政府實行立憲運動，廢除軍機處，組建內閣。但內閣名單中過半數(shù)均為滿清貴族，時人譏諷為“貴族共和”。這樣的內閣制度不僅侮辱了大家的人格，還侮辱了大家的智商，跟這幫蟲豸在一起，怎能搞好政治呢？立憲運動沒多久，大清就下線了。納蘭元述也和他效忠的大清一樣成為前朝往事。

納蘭元述的悲情在于自己雖為封疆大吏，但卻無法掌控自己的命運。雖然知道國家的癥結在哪里，但卻不能改變分毫。留下一句“人在江湖，身不由己”的悲鳴。從晚清到民國，風起云涌，一時多少豪杰。不管世事如何難料，風云如何變幻，但總有一些人能在歷史大潮中進退自如，如梁啟超、章太炎、楊度、王耀武……

4.中國的未來

《黃飛鴻》第二部有三條支線，、革命黨和滿清保皇派（納蘭元述），這三條線又通過黃師傅串聯(lián)起來，以黃師傅的視角向我們徐徐展開風起云涌的清末畫卷。黃師傅一路打怪升級，他戳穿，幫助革命黨，血拼納蘭元述。

第二部的三場大戰(zhàn)都是黃師傅主打的，所以他是當之無愧的著名狠人。與第一部迷茫的黃飛鴻不同的是，第二部里的黃飛鴻找到了中國未來的希望。那就是以中山先生為首的革命黨和國文館的學生。如果說中山先生代表的是中國未來的國脈，那么國文館的學生代表的就是中國未來的文脈。

1872——1875年間，洋務運動大臣曾國藩和李鴻章主持，清政府派遣了中國最早的官派留學生去留學美國。而這批人當中有很多屬于廣州國文館的學生。

后來的1908年，美國退還了部分庚子賠款，用來創(chuàng)辦清華學堂，并主導了庚款留學美國的項目。他們中的很多人始終抱有一顆拳拳赤子心，為后來的中國做出了突出貢獻，他們是竺可楨、錢學森、梅貽琦等等。但也有一批人深深地影響了國民政府的對美政策。直到今天仍然有人對美國當年的行為感恩戴德。

《大明王朝1566》中的嘉靖道長怒斥嚴黨：“鄢懋卿，冒青煙，都是朕的錢！他們拿200萬，就只給朕分100萬，還要朕感謝他們嗎？”

這部刷新華語影史的《地久天長》里，有著最扎心的中國往事

曾有這樣一部影片，在第69屆柏林國際電影節(jié)創(chuàng)造了屬于中國電影的奇跡——

王景春和詠梅同時斬獲影帝、影后桂冠，

評委之一的桑德拉·慧勒贊嘆，她從未見過第二對夫妻，可以像他們一樣演的如此默契自然。

現(xiàn)在，它終于上映了——

《地久天長》是導演王小帥“家庭三部曲”的序章，

電影以一個「失獨家庭」為核心，講述了長達三十年跨度的個人與時代浮沉，

情節(jié)涉及知青下鄉(xiāng)返城、計劃生育、國企下崗大潮、南下打工淘金、房地產熱、出國潮等等，

鋪陳了一副當代中國的歷史繪卷。

有人看完之后盛贊——

這是屬于我們這代人的《活著》。

故事主要圍繞兩個家庭的恩怨展開，

劉耀軍（王景春飾）和王麗云（詠梅飾）夫婦，

沈英明和李海燕夫婦。

80年代，兩家人既是同事，又是同住一幢筒子樓，天天碰面的好朋友，

巧的是，他們的兒子還是同年同月同日生，分別取名星星和浩浩。

在生日宴上，兩家人約好要讓下一代也做一輩子好兄弟。

可惜命運弄人，沈家非但沒有守住這份友誼，反而奪走了劉家的兩個孩子。

第一次是麗云未出世的孩子。

當時麗云懷孕，又趕上計劃生育抓的最嚴的年代，她本想瞞著其他人，尤其是計生辦主任李海燕，

結果卻被對方硬是帶去醫(yī)院做了流產手術，這次手術讓麗云徹底失去了生育能力。

兩家人也無可避免地產生了嫌隙。

第二次則是麗云的兒子星星。

浩浩原本打算帶著星星去水庫玩水，

結果星星不肯下水，浩浩就在周圍人的嘲笑里，鬼使神差地推了他一把。

這一推，徹底毀了兩家人地久天長的友誼，也親手摧毀了劉耀軍和王麗云的后半生。

王小帥創(chuàng)作《地久天長》的契機是2015年國家宣布開放二胎，

但迄今為止，“三口之家”依然是家庭組織的標配，更不用說那個年代。

獨子星星溺亡，意味著劉家的天，塌了。

接下來就是讓我印象最深刻的一幕——

小年夜，有客人上門來送餃子，兩人禮貌性地端茶倒水，然后就呆坐在堂屋里，

雙眼放空，默默聽著外頭熱鬧非凡的煙火，一言不發(fā)，慘綠色的光籠罩著這個毫無生氣的家。

既然家庭是殘缺的，又何來慶祝的意義？

另一頭的沈家人呢？

他們正熱熱鬧鬧吃著團圓飯，舉杯歡慶，共享天倫之樂。

即便再痛苦不堪，兩人還是善良寬容的，他們沒有讓沈家人為難，而是選擇“離家出走”，

輾轉來到一個人生地不熟，甚至連話都聽不懂的偏遠漁村生活，

并領養(yǎng)了一個跟星星很像的孩子。

但他們心里都清楚，從星星走的那一刻起，他們就只是為了對方活著而已，

就像王麗云說的——

在評價各個角色時，王小帥表示王麗云和劉耀軍就是最典型的沉默的大多數(shù)，

他們從不會去質疑自己的生活為何如此，只是默默地接受眼前的一切，時起時伏。

像極了《芳華》中的好人劉峰，乖順地聽從時代的號召，

最終卻被時代拋棄，在歷史的洪流中踽踽獨行。

至于電影中爭議最大的角色——李海燕，

她被“害好朋友絕后”這件事折磨一生，后來又患了癌癥，直到彌留之際依然無法釋懷，

對趕來見自己最后一面的王麗云囁嚅著說“不怕，我們有錢了，你可以生了。”（臺詞略突兀，因為劇情有刪減）

不少人覺得這還不夠解氣，認為這是活該，是報應。

在評價李海燕之前，我必須先提另一部電影——《朗讀者》，

女主角漢娜是集中營雇傭的一名女看守，她負責挑選女囚犯送去奧斯維辛集中營，間接害死了數(shù)百人，

等到二戰(zhàn)硝煙散去，德國民眾如夢初醒，她被拉上軍事法庭，接受審判。

但生活在集中營里的漢娜和李海燕如出一轍，她們從不考慮人性，只負責聽命行事，完成自己的工作。

用著名學者漢娜·阿倫特的話來說，這就是所謂“平庸的惡”，

她們錯就錯在放棄思考，被體制完全同化，默認一切反道德的行為。

而歷史上無數(shù)浸滿鮮血的事實告訴我們，任何人，包括你我，都有可能身陷其中。

所以細細想來，這也許是電影中最荒唐之處，

大家明明同為不合理制度下的一顆普通螺絲釘，卻注定要互相傷害。

最初，影片在柏林影節(jié)上映時，一眾媒體給出最多的關鍵詞就是“催淚”，

可回顧全片，長達3小時的影片中并無刻意煽情之處，無論是敘事節(jié)奏還是演員的表達，都可以用“克制”來形容，

為了達到這種效果，王小帥甚至把演員的哭戲統(tǒng)統(tǒng)剪掉，并再三強調“我不想煽情”。

雖然片中確實少有激烈的情緒爆發(fā)點，但兩人的一舉一動依舊會讓你感受到某種莫名的悲傷和酸澀，

因為他們確實還活著，卻活得很沒意思，成了王小波筆下挨了錘、焉了吧唧的老牛。

兩人接到養(yǎng)子劉星回家的消息，激動地握著電話，滿是皺紋的臉上露出久違的欣喜，影片就此定格。

但這苦悶、憋屈的生活真的結束了嗎？

答案都在王小帥的這句話里——

我想，只有看完電影，才會深刻理解什么叫人生短暫，唯有苦痛地久天長。

不少人覺得電影應該定格在這一幕

《地久天長》在柏林影節(jié)獲獎，上映后好評如潮，

靠的不僅是導演的功底，還有這些戲里戲外都傾盡全力的演員們。

就連一向只在各大影視劇里做「顏值擔當」的王源，都有演技爆發(fā)的高光時刻，

當王源扮演的養(yǎng)子劉星被劉耀軍拽著胳膊，他咬著牙硬是不讓眼淚落下，只是恨恨地說道“我讓你們嫌棄了！”，

把眼神里的不屑、故作堅強、叛逆都一并展現(xiàn)出來，火花四濺。

為了演好父子二人緊張、對立的關系，

一進劇組，王景春就給了王源一個“下馬威”，愣是在互相介紹的時候不給王源好臉色，只是哼了一聲，一下子把乖乖少年給整懵圈了，

順理成章的，王源迅速融入進這個叛逆少年的角色中去，連對戲、講劇本都省了，去了現(xiàn)場直接就拍。

拍完之后，他也對自己的表現(xiàn)挺滿意，“這是我演過的里邊最舒服、最真實的一個。”

王源的“父親”王景春則成了劇組里的「跑男」，在碼頭跑、在街道跑、在隧道里跑，一路狂奔。

尤其是電影中兩場跟死亡賽跑的“激情戲”，

他抱著溺水的孩子奮力追趕火車，吭哧吭哧的喘氣聲響徹整個影院；

抱著喝藥自殺的王麗云去醫(yī)院急救，妻子從他懷中滑脫，他又急又怕，只好把妻子扛在肩上，還沒等氣喘勻，就趕緊接著跑。

為了拍好戲，胳膊拉傷、累到虛脫都是家常便飯，

據(jù)導演透露，一個鏡頭拍完，王景春要歇將近一小時才能緩過來。

這座獎杯真是來之不易。

戲里，詠梅是那個隱忍、堅強，對時代的巨變逆來順受的女人，

戲外，她依舊為角色的命運和時代的變遷而動容。

接受訪談時，詠梅說自己是唯一一個沒有首映禮上哭的人，她甚至把準備好的紙巾都讓給了別人。

這不是因為她鐵石心腸，而是因為她花了足足4個月時間琢磨劇本，

早在那時，就已經把眼淚都哭干了。

話雖如此，可當詠梅再次回憶起戲中王麗云和兒子的互動，

她原本如清泉般溫和的聲音開始出現(xiàn)波瀾，眼睛里泛著微光，短短幾秒，那個默默承受著喪子之痛的王麗云又活過來了。

就像她說的“這個角色一直揮之不去，慢慢的，她像是長在我身體里一樣。”

正是這樣細膩、直達靈魂的情感演繹，才讓首次擔任電影女主角的詠梅，成功捧回影后獎杯。

詠梅回憶的這段戲，是回到故鄉(xiāng)的王麗云，某一天在樓道里做飯時，突然聽到了兒子小星星的聲音，說“我回來了。”

可王麗云在家里四處轉了一圈，找不到兒子，才發(fā)現(xiàn)原來是自己恍惚間產生了幻覺，她再也見不到自己的小星星了。

我光是聽著詠梅的復述，就感受了那種深入的絕望和戳人軟肋的酸楚和哀傷，

只可惜，這原定為電影結局的一幕被悉數(shù)剪去了。

或許是為了某些不可言說的原因，電影還在國內上映時剪掉了其他更具沖突性的戲份，

比如廠長念下崗名單、員工沖上臺抗議、王麗云上臺領計劃生育先進獎等情節(jié)。

淹沒在人群中的劉耀軍和王麗云

正因如此，劇情少了一些沖擊力，對時代的反思也顯得浮皮潦草了些，

電影更多時候像是一位歷經滄桑、困倦疲憊的老人，在用溫吞平和的語調，把記憶里那些最刻骨銘心的故事娓娓道來。

而王麗云和劉耀軍的故事，也正是那個時代千千萬萬個失獨家庭的縮影。

當代版「活著」也好，平民史詩也罷，

在社會飛速發(fā)展的當下，比起殺氣騰騰、炫酷華麗的特效大片，

我們更迫切地需要《地久天長》《無名之輩》《暴裂無聲》《狗十三》，

需要這些刻畫普通人喜怒哀樂、觸碰普通人內心世界的電影，

需要有更多人來記錄「無名之輩」的生活。

最后，附上王麗云寫給丈夫劉耀軍的那封信，

在我看來，這才是最大的淚點——

電影里沒有提及信的內容