電視劇的分類【電視劇類型分為八大類】

關(guān)于電視劇的發(fā)展，你都了解哪幾個(gè)時(shí)期呢？

電視劇（ TVplay; teleplay; TV drama; TV serial;）一種專為在電視上播映的演劇形式。它兼容電影、戲劇、 文學(xué)、音樂、舞蹈、繪畫、造型等現(xiàn)代藝術(shù)諸元素，是一種適應(yīng)電視廣播特點(diǎn)、融合舞臺(tái)和電影藝術(shù)的表現(xiàn)方法而形成的現(xiàn)代藝術(shù)樣式。一般分單本劇和系列劇（電視影集）。電視劇是隨著電視廣播事業(yè)的誕生而發(fā)展起來的，在這幕后有一定的推動(dòng)作用致使一些電視劇網(wǎng)站孕育而生，比較典型的分類電視劇在線觀看網(wǎng)站很受大眾的喜愛。生活中，電視劇的定義已經(jīng)狹義化，僅指電視劇集系列，而非其他形式。“電視劇”的概念是中國特有的，在美國稱“電視戲劇”，在蘇聯(lián)稱“電視故事片”，在日本稱“電視小說”。

一口菜餅子

1. 1958年5月1日，北京電視臺(tái)成立，是中國第一座電視臺(tái)。這一年世界上已有67個(gè)國家開播了電視臺(tái)。

2. 1958年6月15日，《一口菜餅子》，是中國大陸第一部電視劇。北京電視臺(tái)以黑白電視在演播室以直播方式播出。由于當(dāng)時(shí)全國電視機(jī)的擁有數(shù)量不過數(shù)百臺(tái)，因此其影響力可以說是微乎其微。

中國電視初創(chuàng)階段8年（1958-1965），所有播出的電視劇均采取黑白圖像的直播方式，8年中，北京電視臺(tái)共播出電視劇90部；從全國范圍看，8年中，共生產(chǎn)直播電視劇200部左右。在初創(chuàng)階段，直播電視劇沒有太大的影響，其原因在于當(dāng)時(shí)電視劇所起的主要是宣傳教育之類的“喉舌”作用，藝術(shù)特色不夠明顯，電視劇的定位不明確，制與播的“同時(shí)性”等，這些都成了妨礙電視劇藝術(shù)進(jìn)步的因素。

1. 1966年，電視錄像設(shè)備在北京臺(tái)開始使用。

2. 1967年，北京臺(tái)用錄像設(shè)備攝制的黑白電視劇《考場(chǎng)上的反修斗爭》，成了中國電視史上唯一的一部錄制的黑白電視劇。

3. 1973年4月，彩色電視試驗(yàn)也成為技術(shù)發(fā)展的重點(diǎn)，北京臺(tái)正式開始彩色電視的試播。雖然在之后的幾年內(nèi)全國只播出了《公社黨委書記的女兒》和《神圣的職責(zé)》兩部戲，但從技術(shù)上推動(dòng)了電視劇藝術(shù)的發(fā)展。

“文革”的十年浩劫使原本起步較晚的中國電視業(yè)，又錯(cuò)過了十年寶貴的發(fā)展時(shí)間。這一階段因社會(huì)政治文化的大變動(dòng)，“八個(gè)樣板戲”獨(dú)占全國舞臺(tái)，包括電視劇在內(nèi)的其他藝術(shù)形式?jīng)]有得到發(fā)展，電視劇生產(chǎn)陷入了停滯。

電視劇[一種專為在電視播映的演劇形式]

1. 1978年5月，以播出的《三家親》為起點(diǎn)，這是新時(shí)期錄制的第一部彩色電視劇，也是電視單本劇時(shí)代的開始，成為中國電視劇復(fù)蘇的標(biāo)志之一。

2.1978年5月1日，北京電視臺(tái)正式改名為中央電視臺(tái)——中華人民共和國中央電視臺(tái)，英文簡稱CCTV。

3. 1980年，創(chuàng)辦全國優(yōu)秀電視劇評(píng)選活動(dòng)，從1981年4月開始進(jìn)行評(píng)獎(jiǎng)，此后每年一次，從第三屆（1983年）起定名為“飛天獎(jiǎng)”。中國電視劇飛天獎(jiǎng)是中國電視劇最高“政府獎(jiǎng)”。1992年改為現(xiàn)名“中國電視劇飛天獎(jiǎng)”。2005年，改為兩年一屆，中國電視劇飛天獎(jiǎng)由中國廣播電影電視部主辦，評(píng)判。

4. 1981年，中央電視臺(tái)播出了第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》，王扶林導(dǎo)演，這部連續(xù)劇共有9集，只有約2000個(gè)鏡頭，100多個(gè)場(chǎng)景。

5.1984年5月6日，中央電視臺(tái)開始播放香港亞洲電視臺(tái)的武打連續(xù)劇《大俠霍元甲》，在中國大陸轟動(dòng)一時(shí)，這帶動(dòng)了后來中國一大批武打動(dòng)作電視劇的出現(xiàn)。

6. 1985年，北京電視制片廠攝制的28集電視連續(xù)劇《四世同堂》成為抗戰(zhàn)題材電視劇的典范之作，獲第六屆“飛天獎(jiǎng)”長篇特等獎(jiǎng)。

電視劇[一種專為在電視播映的演劇形式]

7. 1986年，央視版《西游記》由楊潔導(dǎo) 演，該劇一經(jīng)播出，獲得了極高評(píng)價(jià)，成為一部公認(rèn)的無法超越的經(jīng)典。

8. 1987年，王扶林導(dǎo)演了電視劇《紅樓夢(mèng)》，名著改編劇從此一發(fā)不可收。獲第七屆“飛天獎(jiǎng)”連續(xù)劇特別獎(jiǎng)。

9. 1990年，50集電視連續(xù)劇《渴望》是我國第一部以基地化生產(chǎn)的室內(nèi)劇，對(duì)“室內(nèi)劇”這種樣式和創(chuàng)作方式產(chǎn)生了重要的影響。《渴望》之后，中國熒屏上相繼出現(xiàn)了《編輯部的故事》、《皇城根兒》、《愛你沒商量》、《過把癮》等一系列大型室內(nèi)劇。

10. 1991年，由廣州電視臺(tái)推出的十集電視連續(xù)劇《外來妹》1991年在中央電視臺(tái)播出，轟動(dòng)全國。艾蕪的《南行記》是他全部創(chuàng)作中成就最高、影響最大、最有藝術(shù)魅力的作品。而王志文通過這部劇也嶄露頭角，在1993年的《過把癮》使他的演藝事業(yè)如日中天。《南行記》和《圍城》，標(biāo)志著中國電視劇在自覺吸收文學(xué)營養(yǎng)上所達(dá)到的較高的水平。《戲說乾隆》用“戲說”的方式去講述歷史，給電視劇的創(chuàng)作帶來一種新的思路，并首開兩岸三地的戲說先河，后來大陸港臺(tái)紛紛效仿這種模式，相繼出現(xiàn)了《宰相劉羅鍋》、《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》、《戲說慈禧》等作品。

電視劇[一種專為在電視播映的演劇形式]

1. 1992年，導(dǎo)演尤小剛在北京投拍了100集《京都紀(jì)事》，在國產(chǎn)電視劇史上，它首開商業(yè)運(yùn)作的模式，以貼片廣告等形式賺足了1200萬元。此后，許多影視公司如雨后春筍般破土而出，各種資本進(jìn)入電視劇領(lǐng)域，電視劇的商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程開始。

2. 1993年，中國第一部“移民題材”電視劇《北京人在紐約》引起轟動(dòng)，它是上世紀(jì)90年代初“出國熱潮”的寫照。國內(nèi)第一部情景喜劇《我愛我家》誕生，一個(gè)普通家庭、一個(gè)搭起來的室內(nèi)布景、不時(shí)傳出來的笑聲，給中國觀眾帶來了前所未有的快樂收視體驗(yàn)。

3. 1994年，王扶林導(dǎo)演的《三國演義》延續(xù)了《紅樓夢(mèng)》開創(chuàng)的名著改編為電視劇的優(yōu)異品質(zhì)，創(chuàng)下了46.7%的收視率記錄。

4. 1995年，《蒼天在上》在中央電視臺(tái)播出。不同于《渴望》等家庭劇的市井氣息，它是反腐電視劇的第一聲怒吼。《大雪無痕》、《省委書記》、《黑洞》、《黑冰》等反腐和涉案題材結(jié)合的電視劇，也都在觀眾中產(chǎn)生過較大影響。

5.1998年，孫樹培導(dǎo)演的瓊瑤古裝劇《還珠格格》，可是中國電視劇的一部傳奇、該劇轟動(dòng)亞洲、風(fēng)靡全球各國華人圈，《還珠格格第二部》創(chuàng)造中國電視劇最高收視紀(jì)錄。《貧嘴張大民的幸福生活》因貼近平凡老百姓的生活實(shí)際而博得觀眾的喜愛。《將愛情進(jìn)行到底》是中國第一部青春偶像劇，也是最有影響力的一部。《永不瞑目》是中國第一部緝毒題材的電視劇。

6. 1999年，《雍正王朝》以厚重的文化底蘊(yùn)和雄渾的氣魄為人們所喜愛。《牽手》是第一部直接描寫婚外戀題材的電視劇，曾被譽(yù)為“中國熒屏的《克萊默夫婦》”。

7. 1999年5月，中央電視臺(tái)將第八套節(jié)目改為電視劇頻道。這是中國國家電視臺(tái)第一個(gè)以播放電視劇為主的專業(yè)頻道。

8 . 2000年的《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》，2001年的《大宅門》，2002年的《粉紅女郎》，2003年的《孝莊秘史》，2004年的《神探狄仁杰》，2005年的《家有兒女》，2006年的《喬家大院》，2007年《士兵突擊》，2008年的《闖關(guān)東》，2009年的《潛伏》，2010年的《媳婦的美好時(shí)代》，2011年的《步步驚心》，2012年的《甄嬛傳》，2013年的《咱們結(jié)婚吧》，2014年的《紅高粱》，2015年的《瑯琊榜》，2016年的《海棠依舊》，2017年的《人民的名義》，2018年的《大江大河》，2019年的《都挺好》等，眾多優(yōu)秀的電視劇作品的出現(xiàn)，證明了我國電視劇事業(yè)的發(fā)展迅速，同時(shí)也帶動(dòng)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。

注解：中國全境第一部電視劇和連續(xù)劇是臺(tái)灣中國電視事業(yè)股份有限公司在1969年播出的《晶晶》，而不是《一口菜餅子》，在1958年到1980年左右是大陸紅色電影的高潮時(shí)期，大陸和香港一樣，是1980年后才開始涉足電視劇。

電視劇產(chǎn)業(yè)主要是指以電視劇為中心延伸出來的，包括創(chuàng)作、融資、制作、經(jīng)營、播出、數(shù)據(jù)調(diào)查和衍生產(chǎn)品開發(fā)等各個(gè)環(huán)節(jié)的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)行體系。電視劇對(duì)于提升電視臺(tái)收視率、拉動(dòng)廣告創(chuàng)收的作用十分顯著。

國內(nèi)現(xiàn)有獲得電視劇生產(chǎn)甲級(jí)許可證機(jī)構(gòu)一百三十余家，獲得乙級(jí)許可證機(jī)構(gòu)近3000家，電視劇制片業(yè)規(guī)模穩(wěn)居世界第一。統(tǒng)計(jì)2011年我國生產(chǎn)完成并獲得《國產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證》的劇目共計(jì)469部14942集，較2010年產(chǎn)量上漲1.75%。

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21年電視劇大賞8大分類引爭議，《斗羅》成熱門，《有翡》危險(xiǎn)？

臨近年底，各大排行榜開始陸陸續(xù)續(xù)發(fā)布年終排名。作為一年一度的電視劇大賞，在這個(gè)時(shí)候又開始了年底總結(jié)。2020年的電視劇大賞，雖然“平臺(tái)有自己的安排”成為一時(shí)的梗，但是2021年官方還是表示照常舉辦，引起網(wǎng)友們的熱議。

然而這一次官方又改變了規(guī)則，因?yàn)殡娨晞》矫婢椭苯佑邪藗€(gè)分類選項(xiàng)。而且從操作來看，完全就是粉絲投票，把幾個(gè)人氣相當(dāng)?shù)碾娨晞《挤珠_到不同的種類當(dāng)中，看來這一次很多明星都能夠獲獎(jiǎng)了吧。不少網(wǎng)友紛紛吐槽“沒意思”“分豬肉”等等。

在武俠電視劇中，王一博和趙麗穎主演的《有翡》恐有危險(xiǎn)，迪麗熱巴的《長歌行》以及成毅的《與君歌》，還有任嘉倫的《周生如故》，都在入圍名單當(dāng)中。

年度玄幻劇當(dāng)中，肖戰(zhàn)《斗羅大陸》和楊冪《斛珠夫人》以及年度熱劇《司藤》在一個(gè)組別里面。但是憑借肖戰(zhàn)現(xiàn)在的人氣，恐怕這個(gè)選項(xiàng)冠軍早已經(jīng)定下來了吧。

年度言情劇當(dāng)中，迪麗熱巴的《你是我的榮耀》、任嘉倫的《一生一世》、龔俊的《你好火焰藍(lán)》和羅云熙的《良言寫意》同臺(tái)競技。目前來看，迪麗熱巴的《你是我的榮耀》可能會(huì)更勝一籌。

年度年代劇中，朱一龍的《叛逆者》是該組別唯一的人氣電視劇，恐怕它拿到第一名沒有懸念。

年度都市劇中，正在熱播的《女心理師》是由楊紫主演，楊冪的《暴風(fēng)眼》也在選項(xiàng)當(dāng)中。目前來看，楊紫這部電視劇極有可能成為最后的大贏家。

當(dāng)然還有年度短劇，年度海外劇等選項(xiàng)，到時(shí)候恐怕又會(huì)是一番投票大戰(zhàn)吧。讀者朋友們，你們覺得在各個(gè)選項(xiàng)當(dāng)中，最后能成為冠軍的會(huì)是誰呢？你們會(huì)為誰投票呢？

2021年電視劇大賞，8大分類引爭議，肖戰(zhàn)《斗羅大陸》成熱門，王一博《有翡》有危險(xiǎn)？

本文由娛你相伴永遠(yuǎn)原創(chuàng)，歡迎關(guān)注，帶你一起長知識(shí)！

中國電視劇到底有多少種類型？

（一）政治劇

這里的政治劇并不是通常所理解的以表現(xiàn)政治斗爭為題材的電視劇，而是指以宣傳官方所倡導(dǎo)的主流意識(shí)形態(tài)為主旨的主旋律電視劇。

此類電視劇明顯帶有官方的色彩，主要著眼于宣傳官方所倡導(dǎo)的主流意識(shí)形態(tài)，有較強(qiáng)的政治色彩。目前，國內(nèi)投資拍攝這類電視劇的機(jī)構(gòu)主要有中央電視臺(tái)影視部、中國電視劇制作中心及各級(jí)地方部門，有些省市的宣傳部門設(shè)有專門拍攝此類影視劇的基金。拍攝這類影視劇的目的不是為了賺錢，而是為了宣傳，有的還是為了獲得“五個(gè)一工程”之類的獎(jiǎng)項(xiàng)。從經(jīng)營學(xué)的角度講，這類題材的電視劇，因?yàn)槠渑臄z的主要目標(biāo)在于宣揚(yáng)先進(jìn)文化和政府的方針政策，營利并不是其主要目標(biāo)。

由于有官方扶持，政治劇同樣也有著較好的商業(yè)前景，所以也逐漸有人把這類電視劇的拍攝納入商業(yè)運(yùn)作的軌道，并在其中融進(jìn)某些商業(yè)因素，并取得了很大的成功，如電視劇《亮劍》《闖關(guān)東》《激情燃燒的歲月》等。

近些年來，人們觀念有了很大的變化，政治劇題材范圍擴(kuò)大，限制也相對(duì)少了，諸如《貧嘴張大民的幸福生活》《雍正王朝》《天下糧倉》《紅色康乃馨》之類的電視劇也被納入主旋律的范疇，這在很大程度上促進(jìn)了主旋律影視劇的繁榮和發(fā)展。

（二）歷史劇

歷史劇是指以歷史事件和歷史人物作為素材進(jìn)行創(chuàng)作的電視劇，一般說來，衡量一部電視劇是不是屬于歷史劇，應(yīng)該有以下三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

1．要有歷史感

2．要以重要的歷史人物和重大的歷史事件作為題材

3．要以寫實(shí)的手法追尋歷史，還原歷史

（三）古裝劇

古裝劇是我國獨(dú)有的電視劇類型，這與中國歷史有很大的關(guān)系。這里所說的古裝，是指民國以前人們的服飾及裝束。在那些朝代，人們的語言、服飾及生活習(xí)性和思維觀念與今天有很大的區(qū)別。

古裝劇與歷史有關(guān)系，但并不等同于歷史劇。因?yàn)楣叛b劇的題材并不一定取材于歷史，有些內(nèi)容其實(shí)與歷史沒有任何關(guān)系。歷史劇的范圍也更為寬泛，譬如反映民國等時(shí)期的電視劇都應(yīng)該包括在歷史劇的范疇里，但它們卻不是古裝劇。

古裝劇的題材大多來自正史或野史，這類題材的電視劇主人公大多為人們熟悉的帝王將相及歷史名人，由于這些人物在受眾中很有影響，構(gòu)成潛在的市場(chǎng)價(jià)值。在對(duì)題材的處理上，有的取材于歷史事件或歷史人物，故事情節(jié)基本上符合真實(shí)的歷史，如《武則天》《唐明皇》等，有的則只是借用古人招牌，其性格和故事都完全是虛構(gòu)的，如《戲說乾隆》《宰相劉羅鍋》等。另一些題材則來自古代文學(xué)作品，如《紅樓夢(mèng)》《水滸傳》《西游記》《三國演義》《聊齋志異》等。中國古典小說具有故事性強(qiáng)、人物性格鮮明等特點(diǎn)，為電視劇改編提供了良好的基礎(chǔ)。但也因?yàn)樘珡?qiáng)調(diào)故事性，小說里提供的生活細(xì)節(jié)很少，而且受到原著的限制，改編者能夠發(fā)揮的余地又小，改成電視劇后容易給人干巴巴的感覺。

古裝劇也包含多種類型，主要包括武俠劇（《天龍八部》《笑傲江湖》等）、情感劇（《還珠格格》《白娘子傳奇》等）、歷史劇（《楚漢傳奇》《雍正王朝》）、神魔劇（《西游記》《封神榜》）等。

一般說來，古裝劇的制作成本高于現(xiàn)代劇，但由于有海外市場(chǎng)，政治方面的風(fēng)險(xiǎn)也相對(duì)較小，很受制片商青睞，市場(chǎng)前景也一直被人看好。

（四）戰(zhàn)爭劇

戰(zhàn)爭劇以戰(zhàn)爭作為背景，是一種具有巨大市場(chǎng)影響力的電視劇類型。

戰(zhàn)爭劇大致分為兩種：一種以事件為主，另一種是以人物為主。

以事件為主的戰(zhàn)爭劇中，既有如《長征》《中國遠(yuǎn)征軍》及美劇《太平洋戰(zhàn)爭》這樣全景式地展示重大戰(zhàn)爭或重要戰(zhàn)役的史詩性作品，也有如《勇士之城》《出鞘》這樣表現(xiàn)某個(gè)戰(zhàn)役的英雄故事，還有如《烏龍山剿匪記》這樣表現(xiàn)戰(zhàn)爭中某個(gè)事件的電視劇。這樣以事件為主的電視劇，因?yàn)橹饕允录碜黩?qū)動(dòng)力來推動(dòng)劇情的發(fā)展，往往事件大于人物，人物很容易被掩蓋，而電視劇故事還是應(yīng)該以人物為主體，人物沒有立起來，事件寫得再好也不會(huì)真正吸引觀眾，所以怎樣在表現(xiàn)事件進(jìn)程的同時(shí)把人物及人物命運(yùn)凸顯出來是這種類型的電視劇經(jīng)常要面臨的問題。

以人物為主的電視劇中，主要以戰(zhàn)爭中的英雄人物為主人公，表現(xiàn)英雄的性格及成長的經(jīng)歷，如《激情燃燒的歲月》《亮劍》《歷史的天空》《我的兄弟叫順溜》等。由于是以人物為核心，以人物和人物關(guān)系作為劇情的驅(qū)動(dòng)力，所以在這類劇中人物才是關(guān)鍵，電視劇也是以人物性格和人物命運(yùn)來吸引觀眾的，人物寫好了，戲才會(huì)好看。英雄永遠(yuǎn)是戰(zhàn)爭劇中的主人公，英雄也容易成為時(shí)代的偶像，塑造令觀眾喜愛的英雄人物是這類電視劇成功的關(guān)鍵。以往很多戰(zhàn)爭劇都習(xí)慣于塑造高大全式的英雄人物，尤其是那些革命者，充滿理想，無私無畏，沒有個(gè)人感情，永遠(yuǎn)以革命為重，沒有個(gè)人的生命，也沒有個(gè)人的思想，這樣的英雄看似高大，卻顯得虛假，不接地氣，甚至令人反感。近年來，出現(xiàn)了如石光榮（《激情燃燒的歲月》）、姜大牙（《歷史的天空》）、李云龍（《亮劍》）這樣一些性格鮮明的另類英雄人物，他們身上看上去很有多的缺點(diǎn)卻顯得更真實(shí)也更接地氣，因而得到廣大觀眾的喜愛。

（五）諜戰(zhàn)劇

諜戰(zhàn)劇應(yīng)該算作戰(zhàn)爭劇中的一種類型，但它主要表現(xiàn)的是地下諜報(bào)人員之間隱蔽的戰(zhàn)爭，在故事模式上與一般的戰(zhàn)爭劇有明顯的區(qū)別。

我國諜戰(zhàn)劇起步較晚，但近些來卻成為電視劇市場(chǎng)的主流類型，出現(xiàn)了如《暗算》《潛伏》《黎明之前》《懸崖》《北平無戰(zhàn)事》《偽裝者》等堪稱經(jīng)典的作品。

我國諜戰(zhàn)劇多以抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭作為背景，主要表現(xiàn)敵我雙方諜報(bào)人員圍繞地下情報(bào)工作所展開的殊死較量，故事本身充滿了懸念，戲劇沖突激烈，動(dòng)作性強(qiáng)，其中往往也會(huì)加入些情感劇的元素，譬如從電影《永不消逝的電波》到電視劇《潛伏》《地下地上》《懸崖》等都采用了“假夫妻”的故事模式，雖然這樣的事件在真正的諜報(bào)工作中并非常態(tài)，卻很能體現(xiàn)地下諜報(bào)工作的特殊性，也能更深刻地表現(xiàn)人物的情感、性格和命運(yùn)。而在電視劇《虎口拔牙》《王大花的革命生涯》中，更融入了喜劇性的因素，從而在某種程度上增添了故事的趣味性。

（六）涉案劇

涉案劇的概念比較寬泛，所有與案件有關(guān)的電視劇都可算作涉案劇。

涉案劇在國內(nèi)外都有著很大的市場(chǎng)潛力，也是比較成熟的電視劇類型。此種類型的電視劇因?yàn)榘讣旧沓錆M懸念，易于組織尖銳復(fù)雜的戲劇沖突，人物命運(yùn)變化莫測(cè)，因而非常符合電視劇的敘事方式，但由于近年來受政策限制不能在衛(wèi)視黃金檔播出，市場(chǎng)空間很小，只能低成本運(yùn)作。

涉案劇一般涉及犯案和破案兩個(gè)方面的內(nèi)容。一種涉案劇主要從罪犯的角度來描寫，寫他們的犯罪過程以及犯罪心理，通過對(duì)人性弱點(diǎn)的揭露，起到社會(huì)警示的作用，《命案十三宗》《紅蜘蛛》《征服》等國產(chǎn)電視劇以及美劇《絕命毒師》《越獄》等都屬于此種類型。另一種涉案劇則是從破案的角度來寫，主要寫警察與罪犯之間的斗爭，突出表現(xiàn)警察的大智大勇，如《西部警察》《大雪無痕》《絕不放過你》《黑洞》《黑冰》等，此類電視劇在西方和中國香港地區(qū)被稱作劇。

（七）武俠劇

武俠劇是中國所獨(dú)有的，它與中國的傳統(tǒng)武術(shù)連在一起，與西方的打斗片有很大的不同。“俠”字象征著某種觀念，武俠劇中的俠客個(gè)個(gè)武藝高強(qiáng)，行走江湖，仗義行俠，鋤強(qiáng)扶弱，為社會(huì)打抱不平。他們往往超脫于世俗社會(huì)之外，不受法律的約束，“俠”和“義”是他們所遵循的道德準(zhǔn)則。應(yīng)該說，這些人在一定程度代表了下層人民的道德理想，即便在今天也能從他們身上找到常人難以達(dá)到的人生境界，譬如他們的自由及其性格本身的魅力等等。在小說或電視劇中，“俠”也總是和“情”連在一起的，在古龍的小說里，俠客們總要為情所困，為情所苦，而金庸筆下的主人公卻總能找到感情的歸宿。

在武俠劇里，往往表現(xiàn)代表俠義之道的集團(tuán)與代表旁門左道的邪派人物之間的斗爭，容易組織尖銳復(fù)雜的矛盾沖突，情節(jié)跌宕起伏，有時(shí)甚至充滿血腥屠殺的兇險(xiǎn)場(chǎng)面。武術(shù)動(dòng)作經(jīng)過影視手段的處理，令人眼花繚亂，目不暇接。然而，對(duì)于武俠劇，應(yīng)該從更高意義上來理解。無論如何，電視劇總是要寫人，寫人性的。以金庸、梁羽生、古龍為代表的新派武俠小說最成功的地方就在于他們對(duì)人性的深刻揭露，他們把險(xiǎn)惡叢生的江湖作為演示人性的舞臺(tái)，俠客也好，邪派人物也好，一個(gè)個(gè)都在這里脫下自己的“外衣”，展示著自己的本性。在金庸那里，人的善惡并不是以所謂“正”和“邪”來劃分的，在他看來，正派人物中間有惡人，邪派人物中間也會(huì)有好人。那些看上去道貌岸然的正人君子們也可能包藏禍心，這些思想在他的小說《笑傲江湖》里表現(xiàn)得最為充分。

在武俠劇當(dāng)中，最有市場(chǎng)潛力的該數(shù)根據(jù)金庸和古龍等武俠小說名家的作品改編的電視劇，在拍攝武俠劇方面，中國香港地區(qū)和中國臺(tái)灣地區(qū)積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，也取得了令世界矚目的成果，武俠劇也因此成為了在國際有影響的類型劇。而在大陸，成功的武俠劇并不是很多，而且很多方面也是跟在別人的后面在模仿，還沒有找到自己獨(dú)特的創(chuàng)作路子。

（八）玄幻劇

玄幻劇以虛幻的世界作為故事背景，其中的人物和事件都是憑借想象虛擬出來的。玄幻劇中的人物可以是神話世界中的神魔人物，如《西游記》《封神榜》《聊齋》，也可以是虛幻世界中的虛幻人物，如《花千骨》《蜀山戰(zhàn)紀(jì)》等，還可以是科幻世界中的人物，如《閃電俠》《你好外星人》《神盾局特工》等。第一種可稱為神話劇或神魔劇，第二種通常被稱為玄幻劇，第三種則被稱為科幻劇，從故事模式上看它們具有相似的特征，都可以納入玄幻劇的范疇。

神話劇中表現(xiàn)神性其實(shí)就是表現(xiàn)人性，神仙的世界其實(shí)也是現(xiàn)實(shí)世界，只是它比現(xiàn)實(shí)世界更為夸張。孫悟空是個(gè)猴子，有七十二般變化，可以上天入地，但他頑劣的個(gè)性、純凈的心靈以及嫉惡如仇的性格影射的卻都是人性。

玄幻劇中所構(gòu)建的虛幻世界似乎界于神的世界與人的世界之間，玄幻劇中的人物也界于神與人之間，正如《花千骨》中的白子畫，他只是個(gè)修煉者，還沒有到達(dá)神仙的境界，所以他還有人類的感情，他還會(huì)愛上花千骨。

科幻劇中所建構(gòu)的情境則是想象中的未來世界，盡管它也并不真實(shí)，卻是建立在對(duì)科學(xué)的認(rèn)識(shí)和理解的基礎(chǔ)之上的。譬如很多科幻劇都涉及到外星人，目前科學(xué)并不能證明外星人的存在，但從理論上說，外星人應(yīng)該是存在的。

玄幻劇是把虛幻的人物放在虛幻的世界里，表現(xiàn)的卻也還是人性。虛幻的世界也不過是現(xiàn)實(shí)世界的延伸，虛幻的人物也是現(xiàn)實(shí)人物的影射，比起現(xiàn)實(shí)世界來，虛幻的世界可能有更多夢(mèng)幻的色彩，沒有了現(xiàn)實(shí)世界的約束，人性也可以得到更深刻的展現(xiàn)。

（九）穿越劇

習(xí)慣上我們把穿越劇也看作是一種類型產(chǎn)品，其實(shí)在電視劇中，穿越只是構(gòu)建戲劇故事的一種模式。穿越劇的形成就是建立在人類穿越時(shí)空的夢(mèng)想之上。在穿越劇中，主人公通過穿越時(shí)空來到過去或未來的世界中，或者以現(xiàn)代人的身份出現(xiàn)（如美劇《古戰(zhàn)場(chǎng)傳奇》），或者化身為某個(gè)歷史中的人物（如《尋秦記》《神話》），或者改變性別（如《太子妃升職記》），其實(shí)就是把現(xiàn)代人放在古代或未來的世界中，由于現(xiàn)代人與古代人生活方式、性格和思維方式不同，造成主人公與所處情境發(fā)生錯(cuò)位，從而構(gòu)成戲劇沖突。

（十）言情劇

言情劇中的這個(gè)“情”字，是指愛情，言情劇是描寫男女之間情感的電視劇。最典型的言情劇是根據(jù)瓊瑤小說改編的電視劇，如《花非花霧非霧》《情深深雨濛濛》《又見一簾幽夢(mèng)》《在水一方》等。

言情劇圍繞“情”字做文章，相愛著的男女由于家庭、社會(huì)地位、世俗偏見和其他種種人為的因素經(jīng)受了種種磨難，最后有情人終成眷屬，這是很多言情劇的故事模式。言情劇往往情節(jié)發(fā)展較慢，情感較為深沉，有時(shí)甚至帶有悲涼的意味，比較講究畫面，注意意境的渲染和氛圍的營造。寫言情劇，最重要的是把握好感情的度，防止矯情。

言情劇在青少年受眾中有一定的市場(chǎng)，國內(nèi)近些年也出現(xiàn)過一些比較優(yōu)秀的言情劇，如《過把癮》《致命邂逅》《將愛情進(jìn)行到底》《北京愛情故事》《花千骨》等。

（十一）青春偶像劇

青春偶像劇其實(shí)也應(yīng)該納入言情劇的范疇，因?yàn)榍啻号枷駝《嘁詯矍闉轭}材，但與一般的言情劇相比，它又有自己較為獨(dú)特的創(chuàng)作模式。

青春偶像劇最先興起于日本，近些年來在韓國及中國港臺(tái)地區(qū)也十分流行，并對(duì)中國大陸的影視劇產(chǎn)生了較大的影響，迄今為止，中國大陸并沒有拍出真正成熟的青春偶像劇，但它的市場(chǎng)前景早就被許多導(dǎo)演和制片人看好。

偶像劇多以愛情作為題材，人物形象比較平面化和類型化，圍繞男女戀情組織戲劇情節(jié)，結(jié)構(gòu)較為單純，在觀念方面既追求傳統(tǒng)又符合現(xiàn)代潮流。

日韓及中國臺(tái)灣地區(qū)的偶像劇在大陸盛行一時(shí)，也顯示出了此類電視劇潛在的市場(chǎng)前景。但迄今為止，我國大陸并沒有拍攝出真正意義上的偶像劇，原因是：第一，大陸并不存在著產(chǎn)生偶像式愛情的現(xiàn)實(shí)土壤，現(xiàn)實(shí)中的人們?cè)絹碓阶⒅匚镉臐M足，感情變得越來越不純粹，大陸人的感情也越來越顯得沉重，譬如媒體上的征婚廣告越來越庸俗，還時(shí)常會(huì)有富翁征婚的鬧劇，這其實(shí)是大陸人婚姻狀態(tài)的折射；第二，大陸缺少一批有影響力的偶像派明星，偶像劇原本就是要靠明星來支撐的，沒有明星，偶像劇也很難形成氣候。第三，沒有解決好偶像劇本土化問題，大陸所謂的偶像劇都是盲目地模仿日韓，沒有形成自己的風(fēng)格，有的偶像劇干脆就是把日韓或中國臺(tái)灣地區(qū)偶像劇的模式乃至故事生搬硬套地移植過來，給人不倫不類的感覺，這樣的偶像劇自然是沒有生命力的。

（十二）生活劇

劇顧名思義就是以電視劇為媒體，倡導(dǎo)和宣揚(yáng)某種社會(huì)觀念的電視劇，帶有很強(qiáng)的理性因素，但這種理性并不影響它的可視性。首先，它的著眼點(diǎn)是為了吸引受眾，試圖通過揭示某種社會(huì)觀念來打動(dòng)觀眾，所以必須要考慮到這種觀念為觀眾所接受的可能性；其次，這種觀念的宣傳和探討是通過生動(dòng)的情節(jié)來實(shí)現(xiàn)的；最后，它不僅要宣揚(yáng)道德觀念，而且很注重表現(xiàn)人的情感，往往是通過濃厚的情感來達(dá)到宣揚(yáng)觀念的目的，成功的社會(huì)劇往往也蘊(yùn)含著豐富的情感因素，如《暖春》《櫻桃》等，故事感人，催人淚下。

從商業(yè)運(yùn)作的角度來看，生活劇往往因?yàn)槟軌虬盐兆∩鐣?huì)熱點(diǎn)，又飽含豐富的情感因素，很容易受到觀眾的歡迎，自《渴望》取得成功之后，國內(nèi)反映社會(huì)問題的電視劇經(jīng)久不衰，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的作品，如《孽債》《咱爸咱媽》《蝸居》《暖春》《櫻桃》等。

（十三）喜劇

喜劇的目的是要引人發(fā)笑，沒有笑聲，也就不成其為喜劇。喜劇引發(fā)的笑聲通常是善意的。善意的笑才會(huì)使人感到輕松，感到快樂。一般說來，喜劇人物不能太好，也不能太壞。太好的人總是過于嚴(yán)肅，過于正直的人容易板住面孔，讓人笑不出來。太壞的人，又容易引起人的憎惡和反感。喜劇人物大多是有缺點(diǎn)的好人，他們身上有丑陋的引人發(fā)笑的一面，但本性卻是善良的。在莫里哀的喜劇里有過像阿巴貢和答爾丟夫這樣的壞人，作者讓他們表演出種種丑態(tài)，引得受眾開懷大笑，在笑聲中得到滿足和快感。

夸張是創(chuàng)造喜劇效果最有效的手段，沒有夸張就沒有喜劇。在喜劇里，通常人物總是變形的，他們性格中某些丑陋的方面被大大地夸張了。

喜劇這種方式是很適合用電視劇來表現(xiàn)的，在觀眾中也很有市場(chǎng)，而我國歷來有喜劇的傳統(tǒng)，近年來真正優(yōu)秀的喜劇作品卻不多見，《劉老根》《神醫(yī)喜來樂》《鄉(xiāng)村愛情》算是比較成功的喜劇作品。

（十四）情景喜劇

情景喜劇是舶來品，我國較早看到的情景喜劇是美國人拍的《成長的煩惱》，我國大陸第一部情景喜劇《我愛我家》播出以后，受到觀眾的歡迎，拍情景喜劇也就成為影視界的時(shí)尚，早些年看到的情景喜劇有《新72家房客》《我愛我家》《候車大廳》《閑人馬大媽》《東北一家人》等。

情景喜劇與喜劇之間的差別，不止在于情景喜劇中多了來自現(xiàn)場(chǎng)觀眾的笑聲。在人物設(shè)置、情節(jié)、拍攝方式等方面，情景喜劇也與喜劇有很大的區(qū)別。情景喜劇一般為系列短劇，幾個(gè)主要人物都是固定的，每集中可能會(huì)出現(xiàn)一兩個(gè)新人物，引出新的話題或新的故事。多為室內(nèi)劇，往往以一個(gè)家庭為背景，主要場(chǎng)景固定，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換很少。由于受時(shí)空的限制，臺(tái)詞就顯得格外重要，戲劇沖突一般都通過對(duì)話來表現(xiàn)。場(chǎng)景是在攝影棚里搭建的，拍攝時(shí)可組織現(xiàn)場(chǎng)觀眾。

拍情景喜劇除了要把握住喜劇的一般特征以外，更重要的是要解決它的本土化問題。雖然都是喜劇，但中國人的幽默方式與西方人畢竟不同。《我愛我家》《候車室的故事》等情景喜劇之所以取得成功，就是創(chuàng)作者在其中融了中國的相聲和小品中的喜劇因素，劇作家梁左、梁歡原本也是寫相聲和小品的。

（十五）混搭類型劇

混搭劇就是多個(gè)類型的戲劇元素融合在一起，如在情感劇中融入武俠劇、懸疑劇及喜劇的元素（如《還珠格格》）、在悲劇中融進(jìn)喜劇的元素（如《櫻桃》），在懸疑劇中融進(jìn)情感劇的元素（如《潛伏》《懸崖》）或喜劇元素（如《王大花的革命生涯》《虎口拔牙》）。

造汽車有兩種模式，一種是造純粹類型車，如純粹的轎車、純粹的SUV；另一種是跨界車，也就是在轎車的基礎(chǔ)上加上SUV的元素。拍電視劇也一樣，要么拍成純粹類型的劇，要么拍成跨界的混搭劇。純粹的類型劇就是嚴(yán)格地按照類型特征和模式進(jìn)行創(chuàng)作，把類型劇中的戲劇元素盡量發(fā)揮到極致，而跨界的混搭劇則是要把多種戲劇元素糅合在一起，它不純粹，但很豐富。

混搭劇在市場(chǎng)上越來越流行，但戲劇元素的混搭并不是隨心所欲的，這里包含著藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，也必須符合市場(chǎng)的需求。