西北電視劇、西北電視劇有哪些好看的
這些年，以張嘉益為代表的西北幫開始崛起，一大批反映西北人民生活的電視劇占據(jù)了電視劇的半壁江山。
這里面有號稱民族史詩的《白鹿原》（豆瓣8.8分）；
有反映陜北農(nóng)村生活的《平凡的世界》（豆瓣8.7分）；
有反映西安城中村市井百姓生活的《裝臺》（豆瓣8.4分）；
當(dāng)然還有最近講述寧夏閩寧鎮(zhèn)的《山海情》（豆瓣9.4分）。
這些電視劇不僅口碑好，還刮起了一股“最炫西北風(fēng)”，原本土味十足的西北話被大家爭相模仿：
“這個人美氣滴很?！?/p>
“我的眼睛鼻子只剩個窟窿眼眼?！?/p>
“未來是撒嘛？”
……
其實每一種地域電視劇流行的背后都有自身的時代背景。
早年，港臺流行文化在內(nèi)地風(fēng)起云涌，所以臺灣偶像劇才能成為電視臺的香餑餑。
后來，趙本山為代表的東北小品掌握了話語權(quán)，所以作為衍生品的東北電視劇才能火爆熒幕。
而現(xiàn)在，西北電視劇的火爆，也有其特殊的原因，番茄君歸為三點。
第一點，就是底蘊。
我們知道，一個好的電視劇需要一個好的劇本，而西北電視劇都有著強(qiáng)大的文本輸出。
馬未都在《都嘟》中提到，中國可以分為四大方言區(qū)，他在當(dāng)編輯的時候，收到的稿件大部分來自這些方言區(qū)。
第一個方言區(qū)是四川，代表作家是巴金和郭沫若，代表作品有獲得茅盾文學(xué)家的《塵埃落定》，我們熟悉的《讓飛》《貓和老鼠》也都推出過四川方言版。
第二個方言區(qū)是湖南，代表作家是沈從文，而現(xiàn)在湖南方言在湖南衛(wèi)視的強(qiáng)勢輸出下也遠(yuǎn)播全國。
第三個方言區(qū)是北京，代表作家是老舍和王朔，他們的作品體現(xiàn)的是皇家文化，里面的人物有著天然的優(yōu)越感和閑散。
第四個方言區(qū)就是西北，我們熟悉的大量作家都是西北出來的，山西的“山藥蛋派”作家趙樹理，陜西的賈平凹、路遙和陳忠實等等。
而其他地區(qū)的方言很難形成強(qiáng)文本。
比如：東北方言，能寫成很好的小品和段子，卻很難形成強(qiáng)大感染力的文學(xué)作品。
比如：廣東方言，和普通話分庭抗禮，但它的語法和發(fā)音自成一派，很多歌曲都分為國語版和粵語版，這種割裂感太嚴(yán)重也很難產(chǎn)生共情。
比如：上海話，很多話都找不到與之對應(yīng)的文字。
比如：浙江話，一個地方一個樣，本省的人相互之間都溝通困難，魯迅作為浙江人用白話文寫作，讀起來就很拗口，像翻譯出來的文字。
四大方言區(qū)里，西北方言區(qū)是出作家最多的。
他們的作品，比如《廢都》《小二黑結(jié)婚》《平凡的世界》《白鹿原》，在中國文學(xué)史上都有著重要地位。
我們這些年看到的西北熱劇幾乎都是改編自這些小說。
《裝臺》也是茅盾文學(xué)家得主陳彥的作品。
《山海情》雖然是原創(chuàng)劇本，但它的劇本借鑒了《平凡的世界》，劇中得寶得福兩兄弟借鑒的是孫少平和孫少安的設(shè)定，而李水花和田潤葉的經(jīng)歷也有頗多相似之處。
有了強(qiáng)文本的加持，西北電視劇很難不火。
第二點，就是“貧窮”。
四大方言區(qū)里，湖南是娛樂大省，四川是天府之國，北京是皇家所在地，所以這些地區(qū)的作品大有的恬淡，有的有趣，有的充滿了神秘感，唯獨缺少了深刻。
而西北地區(qū)地處高原，溝壑縱橫，生存環(huán)境不易。
《白鹿原》中的“原”就是只有在西北地區(qū)才有的獨特地貌。
《山海情》里的西海固，則有著“苦瘠甲天下”之稱。
在這環(huán)境下成長的作者，他們的作品，描述的一定是西北人民如何與惡劣生存環(huán)境做斗爭的故事。
所謂悲憤出詩人，貧困顯深刻。
這些作品一定會深入挖掘到人性最本質(zhì)的東西，有的閃爍著金子般的光芒，有的卻像黑洞一般深不見底。
比如：《白鹿原》里的鹿三，強(qiáng)霸占田小娥，禍害白孝文，這就是人性之惡。
比如：《平凡的世界》里的田潤葉，《山海情》里的李水花，面對殘疾的丈夫，都選擇了堅守，這是人性的光輝。
比如：《白鹿原》里有個傻子二豆，看似傻，卻洞悉世間冷暖。
還有《平凡的世界》里的牛二，嘴里不停說著：“世事要變啦”，簡直就是個預(yù)言家，這些傻子反映了世界的荒謬。
還有《裝臺》里那些平凡人，他們在苦難中咀嚼生活僅有的一絲甜，這是一種豁達(dá)的人生態(tài)度。
所以不論你遇到怎樣的生活困境，只要你看西北電視劇，一定能在劇中找到自己的精神力量，他們的經(jīng)歷一定能讓你產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。
第三點，就是有一大批優(yōu)秀的西北演員。
張嘉益，電視劇一哥，他是陜西西安人。
他留著胡須，咧著嘴，佝僂著背，一出場就是西北老大哥形象。
閆妮，電視劇大姐大，陜西西安人。
她半老徐娘，風(fēng)韻猶存，集齊西北女子的豪爽與善良于一身。
尤勇智，電視劇黃金綠葉，陜西臨潼人。
他腳脖子是黑的，頭發(fā)是凌亂的，滿嘴順口溜，一身賴子氣質(zhì)，有他的地方就有笑點。
還有文章、張鐵林、張涵予、馮遠(yuǎn)征、竇驍等一批優(yōu)秀的演員。
這么一個逐漸興起的“西北幫”，張嘉益作為老大哥一牽頭，鐵三角一會合，底下小弟小妹云集而響應(yīng)，然后從西北浩如煙海的文學(xué)作品中隨便抽出一本改編成劇本。
他們說著地道的方言，吃著美味的臊子面，腳踩西北貧瘠的土地，心懷對故土無限的眷念，很難不出精品。
有人或許會說了，既然西北電視劇這么好，過去二十年怎么沒流行起來？
那是因為過去觀眾的欣賞水平還沒起來，大家還是喜歡看花花綠綠的熱鬧，看不慣西北電視劇里冒著的那股子鄉(xiāng)土氣質(zhì)以及劇中人物的糾結(jié)擰巴。
現(xiàn)在人們的欣賞水平提高，能沉下心品味電視劇內(nèi)涵的時候，這樣的電視劇自然就迎來了春天。
因此，西北電視劇的興起是必然的，也絕對不會是曇花一現(xiàn)，它不像臺灣偶像劇一般空有光鮮的外殼，也不像東北電視劇一般充斥大量段子——它有著深厚的人文底蘊，有著集體的苦難記憶，有著一群演技精湛的實力演員，有著更強(qiáng)大的生命力。
這股西北風(fēng)才呼嘯而來，還將越刮越猛，我們期待著西北幫能為觀眾奉獻(xiàn)更多的精品。
（電影爛番茄編輯部：木易）
