野火春風(fēng)斗古城電視劇—野火春風(fēng)斗古城觀后感

文學(xué)作品都來(lái)源于生活又高于生活。

新中國(guó)成立之初，曲波以自己率隊(duì)剿匪的經(jīng)歷，創(chuàng)作出了著名長(zhǎng)篇小說(shuō)《林海雪原》；劉知俠以自己熟悉的游擊隊(duì)生活，寫(xiě)出了膾炙人口的長(zhǎng)篇小說(shuō)《鐵道游擊隊(duì)》。還有一位當(dāng)過(guò)八路軍團(tuán)長(zhǎng)的軍旅作家李英儒，則根據(jù)自己在敵占區(qū)秘密工作的艱苦實(shí)踐，寫(xiě)出了很有影響的長(zhǎng)篇小說(shuō)《野火春風(fēng)斗古城》。

這三部紅色經(jīng)典，先后都被搬上銀幕，成為國(guó)家歷史文化的寶藏。

長(zhǎng)篇小說(shuō)《野火春風(fēng)斗古城》出版后，由評(píng)書(shū)藝術(shù)家袁闊成錄制成評(píng)書(shū)連播，在中央人民廣播電臺(tái)播出，由此家喻戶曉，聲名大震。1963年，八一電影制片廠完成了同名電影拍攝。

讀小說(shuō)、看電影，使人知道，《野火春風(fēng)斗古城》講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，楊曉東、金環(huán)、銀環(huán)等黨的地下工作者身居古城，不畏艱險(xiǎn)，在敵人內(nèi)部進(jìn)行斗爭(zhēng)的曲折故事。

一些觀眾和讀者曾誤以為，小說(shuō)和電影里面說(shuō)的“古城”，應(yīng)該指的是（北平）北京，實(shí)際這都猜錯(cuò)了。

《野火春風(fēng)斗古城》描寫(xiě)的的故事發(fā)生在1943年冬天，作者說(shuō)的故事地點(diǎn)，是當(dāng)時(shí)敵偽占領(lǐng)下的河北省城----保定市。

據(jù)知情者回憶，當(dāng)年拍這部電影的拍攝時(shí)，劇組首選去保定拍外景。但由于保定城門(mén)、城墻已經(jīng)拆除，只是拍了古蓮花池、老醫(yī)院等畫(huà)面。把古城門(mén)、老街道的一些鏡頭，選在了北京通州拍攝。

作家李英儒也是電影編劇之一，保定市無(wú)疑就是他筆下那座春風(fēng)與野火浴血搏斗的“古城”。

了解歷史的人都知道，河北保定的歷史極其悠久，的確是一座地地道道的古城。

它自古便有“北控三關(guān)，南達(dá)九省，地連四部，雄冠中州”的通衢之譽(yù)，也是京畿重地的“帝都南大門(mén)”。

元朝后期的1275年，朝廷改順天路為保定路，取永保安定之意，“保定”之名自此始。

朱元璋的明洪武元年（1368年）九月，這位明太祖宣布廢保定路改保定府，別名保陽(yáng)郡。

永樂(lè)元年（1403年），殺侄上位的明成祖朱棣，改北平府為順天府，建北京城遷都，把北平行都司復(fù)名大寧都司遷到保定。正德十年（1515年），明王朝設(shè)保定巡撫署。崇禎十一年，設(shè)保定總督。

清朝入關(guān)后，沿明代舊制，仍設(shè)保定府。康熙八年（1669年），把直隸巡撫府由正定移駐保定，保定從此成為直隸省會(huì)。雍正皇帝當(dāng)朝，又把直隸巡撫為直隸總督。

抗戰(zhàn)勝利后的1946年6月，民國(guó)河北省政府由北平遷駐保定。1948年11月保定解放，建立保定市，成為冀中行政公署治所。1949年8月1日，河北省人民政府成立，把保定設(shè)為省會(huì)。期間歷經(jīng)幾次變遷，至1968年2月，河北省會(huì)遷出保定。

現(xiàn)今的保定市，是保定地區(qū)與保定市合并后成立的地級(jí)市。

（保定城老照片）

作家李英儒是保定清苑縣人，1914年出生。他1937年高中畢業(yè)投身革命，1938年參加八路軍。先后當(dāng)過(guò)教員、宣傳隊(duì)長(zhǎng)，主編過(guò)部隊(duì)《火星報(bào)》，曾任戰(zhàn)斗部隊(duì)團(tuán)長(zhǎng)。

戎馬之余，李英儒堅(jiān)持文學(xué)創(chuàng)作，將八路軍、游擊隊(duì)的一些戰(zhàn)斗經(jīng)歷寫(xiě)成文章，積極宣傳游擊區(qū)的抗日故事。曾參與了創(chuàng)作和編輯《冀中一日》活動(dòng)，為冀中大地的抗日宣傳工作貢獻(xiàn)了才智。

從1940年開(kāi)始，李英儒先后寫(xiě)出短篇小說(shuō)《夜摸城》、《新隊(duì)長(zhǎng)》、《蘇金鐘》，報(bào)告文學(xué)《夜襲安平城》，散文《子弟兵打進(jìn)文安城》，歌詞《孩兒離不開(kāi)娘》、《抗日陣營(yíng)如鐵似鋼》等作品，分別刊登在邊區(qū)地方刊物上。

1942年日寇發(fā)動(dòng)冀中“五一大掃蕩”后，上級(jí)決定讓熟悉當(dāng)?shù)厍闆r的李英儒，深入敵偽盤(pán)踞的保定市從事地下工作。

李英儒的任務(wù)，是分化瓦解偽軍部隊(duì)，組織工人、學(xué)生和市民與敵偽展開(kāi)斗爭(zhēng)。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，李英儒返回部隊(duì)出任華北軍區(qū)政治部科長(zhǎng)，后任華北局聯(lián)絡(luò)部處長(zhǎng)。全國(guó)解放后，先調(diào)任天津某醫(yī)院政委兼黨委書(shū)記，后任解放軍總后勤部政治部文化部副部長(zhǎng)、宣傳部副部長(zhǎng)。

繼優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)《戰(zhàn)斗在滹沱河上》于1954年問(wèn)世之后，李英儒又開(kāi)始依據(jù)自身革命經(jīng)歷創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《野火春風(fēng)斗古城》，并于1958年成書(shū)出版。

這部小說(shuō)因生動(dòng)地描寫(xiě)了抗戰(zhàn)時(shí)期我黨地下工作者在保定地區(qū)的戰(zhàn)斗生活而廣受歡迎，后被譯成英、日、俄、保、朝等十多種文字。除了被改編為電影，還被改編為話劇和多種地方戲劇上演。

據(jù)說(shuō)，毛主席在觀看了電影《野火春風(fēng)斗古城》后說(shuō):“這個(gè)電影編得很好，既革命，又浪漫?！?/p>

《野火春風(fēng)斗古城》小說(shuō)主人公，地下工作者楊曉冬的原型，被公認(rèn)就是小說(shuō)作者李英儒。

李英儒在《野火春風(fēng)斗古城》的序中曾寫(xiě)道:“被黨派往敵占區(qū)做地下工作的同志……為了黨的事業(yè)，為了革命的勝利，他們毫不計(jì)較個(gè)人得失，隨時(shí)準(zhǔn)備付出自己的一切?！ぁぁつ抢餂](méi)有硝煙，那里是智慧的較量，那里是生死考驗(yàn)的另一種方式，這就是地下斗爭(zhēng)。”

可見(jiàn)，小說(shuō)中所描寫(xiě)的故事，實(shí)際是李英儒自己及家人和戰(zhàn)友們的地下工作經(jīng)歷。

在古城保定開(kāi)展地下工作期間，李英儒任保定地下工作站站長(zhǎng)和黨總支書(shū)記。他和戰(zhàn)友們想方設(shè)法在敵人內(nèi)部搜集情報(bào)。

身居狼窩虎穴，為了站穩(wěn)腳跟，李英儒先是托關(guān)系在偽省政府找了一個(gè)文員工作，低廉的薪水入不敷出，還要受科長(zhǎng)的無(wú)恥盤(pán)剝。在《野火春風(fēng)斗古城》一書(shū)中，偽省政府的科長(zhǎng)李歪鼻原型，實(shí)際就是李英儒生活和工作中所遇到的對(duì)手。

也因?yàn)樵趥握ぷ?，李英儒深入了解了?dāng)時(shí)偽省長(zhǎng)吳贊周的對(duì)敵態(tài)度和立場(chǎng)，在《野火春風(fēng)斗古城》里成功刻畫(huà)了偽省長(zhǎng)吳贊東的嘴臉。

在偽政府工作地處險(xiǎn)境，不利于長(zhǎng)期潛伏。在安排好關(guān)系進(jìn)行情報(bào)收集后，李英儒又找到了一份教師工作，進(jìn)入了保定第二師范學(xué)校。

其時(shí)，保屬特委、保定市委就設(shè)在校內(nèi)，領(lǐng)導(dǎo)保定市及周?chē)骺h群眾開(kāi)展革命斗爭(zhēng)。只不過(guò)，這些情況李英儒當(dāng)時(shí)都不知道，因?yàn)樗械牡叵鹿ぷ鞫际恰皢尉€聯(lián)系”，各級(jí)組織也互不往來(lái)。保密工作做得非常細(xì)微。

那個(gè)時(shí)段，李英儒身為冀中軍區(qū)保定情報(bào)站站長(zhǎng)，妻子張淑文擔(dān)任交通員負(fù)責(zé)接送情報(bào)。夫妻二人沒(méi)有任何組織經(jīng)費(fèi)，一切用度都要自籌。包括他們的宣傳品、油印機(jī)以及接待護(hù)送的費(fèi)用，也都由當(dāng)教師的薪資里出。這些從牙縫里擠出的活動(dòng)經(jīng)費(fèi)，雖杯水車(chē)薪，但他們?yōu)槊褡褰夥糯髽I(yè)貢獻(xiàn)一切的胸懷由此可見(jiàn)一斑。

每個(gè)月僅有的一點(diǎn)白面，妻子張淑文都留著給李英儒跑完重要工作時(shí)做點(diǎn)面湯，自己則長(zhǎng)期吃的是敵偽時(shí)期供應(yīng)市民的“三合面”。

情報(bào)站設(shè)在古城一個(gè)偏僻極不起眼的大雜院，一間被西房掩映住的小耳房里。這間小房所在地叫菊兒胡同。

當(dāng)年從這里撤離前，李英儒恰巧進(jìn)山匯報(bào)工作，只有妻子張淑文帶著幾個(gè)月大的孩子留守。當(dāng)一個(gè)交通員跑來(lái)通知她，出了叛徒，要馬上轉(zhuǎn)移的時(shí)。張淑文立即把所有的紙張（文件）集中，在門(mén)前的地上挖坑焚燒。來(lái)通知的同志急切地說(shuō)：你快走，我來(lái)燒！張淑文鎮(zhèn)定地說(shuō)：不行！組織原則是我的事不能讓別人經(jīng)手。

直到文件都已經(jīng)燒成灰燼并掩埋好了，張淑文從一口氣跑過(guò)七八條街，沒(méi)有停腳。

晚年回想起這件事，她說(shuō)還能清楚記起那次跑得快要吐血的感覺(jué)。

張淑文13歲就當(dāng)了兒童團(tuán)長(zhǎng)，16歲加入中國(guó)。當(dāng)時(shí)她正在爭(zhēng)取到根據(jù)地去學(xué)習(xí)，卻為了掩護(hù)李英儒，服從組織分配，進(jìn)城當(dāng)了地下交通員。她主要搞軍事情報(bào)，并一次次隨身攜帶情報(bào)出入有日本人站崗的城門(mén)，歷經(jīng)風(fēng)險(xiǎn)，因而被圈里人稱為真實(shí)的“銀環(huán)”。

當(dāng)然，小說(shuō)中的“金環(huán)”也有張淑文的影子。她是年輕的員，新婚幾個(gè)月就勸丈夫參軍。丈夫犧牲后，她帶著女兒離鄉(xiāng)，到省城當(dāng)了革命交通員。

在紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利60周年的時(shí)候，張淑文榮幸獲得了黨中央、國(guó)務(wù)院、中央軍委頒發(fā)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年紀(jì)念章。

還有策反偽軍一個(gè)團(tuán)的起義事件，李英儒多次深入虎穴，最后促使這支起義部隊(duì)進(jìn)入了北平。直到李英儒晚年，起義的那名軍官還保持著和李英儒的友好關(guān)系。

也正是通過(guò)這段經(jīng)歷，李英儒塑造出了《野火春風(fēng)斗古城》中偽軍起義團(tuán)長(zhǎng)關(guān)敬陶的藝術(shù)形象。

李英儒在作品中塑造的主角楊曉冬，對(duì)人民充滿愛(ài)，對(duì)敵人無(wú)限蔑視和仇恨，對(duì)革命的勝利充滿堅(jiān)定的信心，對(duì)黨和黨的事業(yè)忠心耿耿。

他不幸被捕后，敵人軟硬兼施，他則從容對(duì)敵、正氣凜然，寧死不屈。

面對(duì)銀環(huán)的愛(ài)情和無(wú)私的母愛(ài)，他先公后私，以革命為重，充分表現(xiàn)了一個(gè)員的崇高品德，樹(shù)立了員的光輝形象。

據(jù)作家創(chuàng)作談《關(guān)于〈野火春風(fēng)斗古城〉的話》一書(shū)介紹，日寇1942年的“大掃蕩”之后，“晉察冀根據(jù)地的活動(dòng)回旋地區(qū)同其他敵后根據(jù)地一樣，相對(duì)地縮小了。為了度過(guò)艱苦階段，為了迎接新的勝利，黨號(hào)召向敵后的敵后進(jìn)軍；在大量組織武工隊(duì)的同時(shí)，派遣一批優(yōu)秀干部到平、津、保、石等大中城市和交通要道搞地下工作。”

李英儒正是在這一緊急任務(wù)中，被派往保定地區(qū)工作的。

他經(jīng)歷過(guò)內(nèi)線工作的驚心動(dòng)魄、緊張離奇和生死考驗(yàn)?！兑盎鸫猴L(fēng)斗古城》，或許就是他對(duì)那段令人念念不忘的生活和斗爭(zhēng)經(jīng)歷的深情回望。

（李英儒與家鄉(xiāng)保定有著不解之緣）

2019年9月，李英儒的長(zhǎng)篇小說(shuō)《野火春風(fēng)斗古城》入選“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏”。

有行家評(píng)論李英儒：自己的經(jīng)歷真實(shí)還原、家鄉(xiāng)人寫(xiě)家鄉(xiāng)事兒···，這一切都使作品如鄰人小敘，更加真實(shí)可信，仿佛身臨其境一般。

這部小說(shuō)作品被搬上熒幕后，上世紀(jì)四十到六十年代古城保定的一些街景，被真實(shí)地記錄下來(lái)，讓后人有幸看到保定古城當(dāng)時(shí)的一些風(fēng)貌。

小說(shuō)當(dāng)中，還有很多生活氣息濃重的保定方言。如 “整天價(jià)叫喚，沒(méi)個(gè)準(zhǔn)頭”、“別個(gè)哨兵怎說(shuō)怎應(yīng)”、“你三天不吃飯?jiān)嚢驮嚢汀币活?lèi)，腔調(diào)板眼十分“正宗”。

書(shū)中楊曉東的母親楊大娘面對(duì)敵人的威脅，嚴(yán)辭怒斥：“別要三分鐘，我一分鐘也不等了！你的油鍋在哪兒？”

這種語(yǔ)言風(fēng)格的表達(dá)方式，一聽(tīng)就是保定人特有的。

1947年10月，晉察冀軍區(qū)聶榮臻司令員按照黨中央部署，派出華北野戰(zhàn)軍部隊(duì)圍攻徐水城的軍，并將由石家莊北進(jìn)增援的第三軍殲滅于保南之清風(fēng)店。

李英儒在這場(chǎng)激烈的打援戰(zhàn)戰(zhàn)役中，主要負(fù)責(zé)情報(bào)工作。1948年11月底，平津戰(zhàn)役開(kāi)始后，時(shí)任華北局組織部副部長(zhǎng)、城工部部長(zhǎng)劉仁，急調(diào)李英儒到京郊十渡，研究配合策動(dòng)傅作義部起義事宜。隨后，李英儒曾奉命潛入北平城，組織和安排了若干次與傅作義將軍等人接觸的地下聯(lián)絡(luò)工作。

上世紀(jì)五、六十年代，在《鐵道游擊隊(duì)》《青春之歌》《紅旗譜》《林海雪原》等陸續(xù)被改編拍成電影后，小說(shuō)《野火春風(fēng)斗古城》也成為了電影廠矚目的題材。

于是，李英儒親自動(dòng)手，與總后政治部宣傳部的李天合作，于1959年5月將小說(shuō)改編為電影文學(xué)劇本。北京電影制片廠獲悉后，迅速把這個(gè)文學(xué)劇本刊發(fā)在該廠所辦《電影創(chuàng)作》上，并準(zhǔn)備拍成影片。

與此同時(shí)，《野火春風(fēng)斗古城》小說(shuō)，也被專(zhuān)事軍事題材的八一電影制片廠相中。

后來(lái)成為這部電影編劇之一和導(dǎo)演的嚴(yán)寄洲回憶：“這部深受?chē)?guó)內(nèi)外廣大讀者喜愛(ài)的暢銷(xiāo)書(shū)，出書(shū)前還曾在《北京晚報(bào)》連載。王府井拉人力車(chē)的師傅，有時(shí)生意也不做了，就守著報(bào)攤等著報(bào)紙來(lái)，為先睹為快。小飯館里，街頭上，走到哪兒都聽(tīng)見(jiàn)人們?cè)谧h論這部小說(shuō)。雖然家里訂著《北京晚報(bào)》，為了先睹為快，我進(jìn)城辦事仍要買(mǎi)一張，邊走邊看。一張報(bào)紙四版，兩分錢(qián)，連載的每個(gè)字我都不放過(guò)?！?/p>

嚴(yán)寄洲說(shuō)，“《野火春風(fēng)斗古城》的情節(jié)驚險(xiǎn)曲折，語(yǔ)言是河北地方語(yǔ)言，真是太好看了！出書(shū)后我馬上買(mǎi)一本，又從頭到尾看了一遍，我決定把它拍成電影。”

促成八一廠正式?jīng)Q定改編小說(shuō)拍攝《野火春風(fēng)斗古城》，是1961年6月周恩來(lái)總理在全國(guó)文藝座談會(huì)和故事片創(chuàng)作會(huì)上發(fā)表的重要講話。周總理強(qiáng)調(diào)，要尊重文藝創(chuàng)作規(guī)律，鼓勵(lì)創(chuàng)作出更受廣大人民歡迎的作品，激發(fā)了電影創(chuàng)作探索創(chuàng)新熱潮。

經(jīng)解放軍總政治部協(xié)調(diào)，部隊(duì)作家寫(xiě)部隊(duì)作品自己拍攝更合適，北影廠也同意此片由八一廠拍攝。

一年后，拍完影片《哥倆好》的嚴(yán)寄洲，開(kāi)始著手籌拍《野火春風(fēng)斗古城》。

他偕李英儒、李天專(zhuān)程來(lái)到當(dāng)時(shí)還是河北省會(huì)的保定，走訪故事發(fā)生的各個(gè)地點(diǎn)，如地下工作人員曾藏身的醫(yī)院、經(jīng)常出入的街道、接頭吃包子的小鋪等，增加感性認(rèn)識(shí)和再創(chuàng)作激情，進(jìn)而完善電影劇本。

當(dāng)初接受編導(dǎo)任務(wù)時(shí)，曾有同行建議嚴(yán)寄洲：“完全可以拍成一部超越《英雄虎膽》的驚險(xiǎn)樣式影片，那樣賣(mài)座率一定很高”。

嚴(yán)導(dǎo)認(rèn)真考慮后，感到不妥。他認(rèn)為這部電影不是以驚險(xiǎn)離奇見(jiàn)長(zhǎng)，不是以驚心動(dòng)魄取勝，而是主要寫(xiě)“人”人，寫(xiě)人的遭遇和命運(yùn)。應(yīng)該是“一部沖突激烈的、愛(ài)憎分明的、情節(jié)緊張的、具有驚險(xiǎn)傾向的正劇”。

因而，在后來(lái)的攝制中，編導(dǎo)沒(méi)有渲染離奇，沒(méi)有夸大驚險(xiǎn)，而是用真實(shí)和樸素的敘事手法，以粗線條勾勒和工筆畫(huà)細(xì)描等藝術(shù)形式，生動(dòng)再現(xiàn)了當(dāng)年的地下斗爭(zhēng)的一幕幕。

參加該片攝制的演員陣容頗為強(qiáng)大。男主角楊曉冬由偶像級(jí)演員王心剛飾演。當(dāng)時(shí)，他已經(jīng)成功扮演過(guò)《海鷹》中朝氣蓬勃、智勇雙全的快艇艇長(zhǎng)張敏，《紅色娘子軍》中胸懷寬廣、堅(jiān)貞不屈的黨代表洪常青；劇中，青年影星王曉棠一人分飾金環(huán)、銀環(huán)兩個(gè)性格迥異的角色；片中偽治安團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)關(guān)敬陶，按照導(dǎo)演關(guān)于不能弄成好像是黃埔軍校出來(lái)的那種洋派頭，而應(yīng)該是土生土長(zhǎng)，又要有點(diǎn)氣質(zhì)的地方實(shí)力派要求，選定剛在《林海雪原》中扮演過(guò)楊子榮的實(shí)力派演員王潤(rùn)身飾演；楊曉冬母親由擅演農(nóng)村大娘的陳立中飾演，她不僅外形、氣質(zhì)顯得樸實(shí)、剛強(qiáng)，而且說(shuō)話還帶有保定地區(qū)口音，非常適合角色特征。此外，趙汝平扮演地下黨員韓燕來(lái)、李壬林扮演偽治安軍司令高大成、王孝忠扮演日軍顧問(wèn)多田、張亨利出演叛徒高自萍等。

影片于1963年11月上映，引起極大轟動(dòng)。廣大觀眾爭(zhēng)相觀看，評(píng)論界一片贊譽(yù)之聲。社會(huì)上流傳，這部電影“男看王心剛，女看王曉棠”。

1964年評(píng)選第三屆百花獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)時(shí)，部隊(duì)觀眾投出的10萬(wàn)張有效選票上填寫(xiě)的，竟全是王曉棠的名字。

電影中，王曉棠一人扮演的金環(huán)、銀環(huán)姐倆，因拿捏有度，有反差、不雷同，征服了大量觀眾。

《野火春風(fēng)斗古城》上映不久，隨著動(dòng)蕩歲月的來(lái)臨，影片被“旗手”全盤(pán)否定。她指責(zé)影片中“爭(zhēng)取關(guān)團(tuán)長(zhǎng)起義，沒(méi)有和當(dāng)時(shí)的斗爭(zhēng)環(huán)境聯(lián)系起來(lái)，看不到爭(zhēng)取的必要性，美化了關(guān)敬陶”，“把漢奸寫(xiě)的正義愛(ài)國(guó)”，“楊曉冬在關(guān)鍵時(shí)刻軟弱，金環(huán)像潑婦，拔簪刺敵人不合理；銀環(huán)是中間人物，屢犯錯(cuò)誤，與楊曉冬一見(jiàn)鐘情，過(guò)分寫(xiě)了這段愛(ài)情。楊母三次出場(chǎng)，兩次是給兒子說(shuō)媳婦，歪曲了革命母親的形象”等等。

可想而知其后的命運(yùn)，這部電影自然被打成了“毒草”影片遭禁。

粉碎“四人幫”后，影片被強(qiáng)加的罪名皆被推倒。復(fù)映后不僅成為銀幕熱片，而且還兩度被重拍為長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇。

這些再度創(chuàng)作，均以老影片為參照，顯示了當(dāng)年拍攝的這部影片的強(qiáng)大生命力。

李英儒曾說(shuō)，取名《野火春風(fēng)斗古城》，是把野火比作敵人的兇焰，春風(fēng)比作黨的有生力量。團(tuán)政委楊曉冬，地下交通員金環(huán)、銀環(huán)姐妹，聰明伶俐的小燕兒，這一股強(qiáng)大的“春風(fēng)”為保衛(wèi)國(guó)家、爭(zhēng)取民族解放頑強(qiáng)戰(zhàn)斗。他們樹(shù)立起英雄的豐碑，吹響民族恨的號(hào)角，也奏起至情至愛(ài)的頌歌。

1989年2月，李英儒在北京病逝，享年75歲。

（李英儒與家人）

2021年4月，李英儒之女，北京電視劇藝術(shù)中心導(dǎo)演李小龍帶隊(duì)到保定市采風(fēng)，隨后不久，北京演藝專(zhuān)修學(xué)院將《野火春風(fēng)斗古城》改編為話劇搬上舞臺(tái)。

李小龍對(duì)那場(chǎng)父輩們親歷的戰(zhàn)爭(zhēng)有著自己的詮釋和理解。她說(shuō)：“1995年，我重新對(duì)《野火春風(fēng)斗古城》進(jìn)行了電視劇改編。說(shuō)動(dòng)因，最主要的就是父親的戰(zhàn)斗精神鼓舞著我，那場(chǎng)民族戰(zhàn)爭(zhēng)中的愛(ài)國(guó)精神激勵(lì)著我。父親的身影在楊曉冬身上閃耀，母親與銀環(huán)融在一起。雖然我的父母親從未承認(rèn)過(guò)自己就是小說(shuō)的主人公，但是在這個(gè)圈子里，人們?cè)缇土?xí)慣于這樣稱呼我的父母親了。”

李小龍說(shuō)：“小說(shuō)中楊母的原型，實(shí)際就是我奶奶，這一點(diǎn)我父親是認(rèn)可的。他生前曾回憶說(shuō)，我的奶奶是在為兒子提心吊膽中成長(zhǎng)起來(lái)的，為了兒子，為了家園，她開(kāi)始掩護(hù)地下工作者，開(kāi)始了地下工作，這一點(diǎn)與小說(shuō)中的楊母是一樣的。而父親對(duì)奶奶一直有一種感激和愧疚。所以父親以奶奶為模本，把一位有血有肉的抗日老媽媽寫(xiě)成功了?！?/p>

每次談起自己的奶奶，李小龍都眼含淚花。

李英儒的女兒生長(zhǎng)在部隊(duì)大院，先是當(dāng)工人，后考上大學(xué)。從中戲?qū)а菹诞厴I(yè)后，分配到總政話劇團(tuán)工作，轉(zhuǎn)業(yè)后來(lái)到北京電視藝術(shù)中心從事影視創(chuàng)作。