張萌分享了她對(duì)這個(gè)問(wèn)題的看法，她說(shuō)：之前的一部戲就選了一位比較年輕的女主，在她的演藝生涯中，從來(lái)沒(méi)有演過(guò)這類的角色。
而且她的年齡和生活閱歷都沒(méi)法覆蓋劇中的角色，所以一開(kāi)始導(dǎo)演特別擔(dān)憂。
但她是一名學(xué)霸，利用自身強(qiáng)大的理解能力，迅速的完成了對(duì)角色的解讀，最終賦予了它新的生命力。
所以，演員真的要多讀書(shū)，只要有了對(duì)各種角色的解讀力，就能輕松的駕馭不同風(fēng)格。
當(dāng)然，也有遇到理解比較匱乏的演員，這樣子的話，就會(huì)很依賴導(dǎo)演，必須得一場(chǎng)一場(chǎng)的教，大家都會(huì)很辛苦。
出來(lái)的效果，也比不上自身理解帶來(lái)的沖擊。
演員唐國(guó)強(qiáng)也曾在綜藝節(jié)目里說(shuō)演員需要給自己壓力,要不斷學(xué)習(xí),提升自己的文化底蘊(yùn)。“如果你想成為一名出色的演員，就要堅(jiān)持努力學(xué)習(xí)，不斷進(jìn)步。”
唐國(guó)強(qiáng)：“（一個(gè)演員）選擇一個(gè)什么樣的角色，選擇走一條什么樣的路，選擇怎么樣去繼續(xù)走，這個(gè)選擇非常重要。”
“地沒(méi)有壓力不出油，人沒(méi)有壓力輕飄飄。你有了壓力，你就會(huì)夾著尾巴做人。夾著尾巴做人就會(huì)學(xué)到一些東西。因?yàn)槿魏我粋€(gè)演員想要成功，沒(méi)有寂寞的耕耘是不可能的。一個(gè)演員能走到最后靠什么來(lái)支撐啊？文化底蘊(yùn)。”
此外，圈內(nèi)人士也有不同意見(jiàn)，導(dǎo)演賈樟柯接受采訪時(shí)，就針對(duì)于演員藝術(shù)創(chuàng)作表示：“藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該不拘一格”。“電影是千差萬(wàn)別的，每部電影需要的演員也是千差萬(wàn)別的。有一些可以去專業(yè)院團(tuán)挑，但有一些街上的素人很合適。勝任一部電影，本質(zhì)上和他的專業(yè)背景、教育、職業(yè)沒(méi)多大關(guān)系。”
而針對(duì)于演員到底需不需要有文化這個(gè)討論網(wǎng)友們也炸開(kāi)了鍋。
有些人認(rèn)為，只要能演好戲就足夠了，并不需要過(guò)多考慮自己的文化底蘊(yùn)；而另一些人則認(rèn)為，只有具備一定的文化修養(yǎng)才能更好地演繹角色，從而達(dá)到演出目的。
說(shuō)到不好的，易烊千璽刷屏最多。他曾經(jīng)在綜藝上寫(xiě)錯(cuò)字的事，被很多人提起。
一次是張開(kāi)嘴的張，他沒(méi)有寫(xiě)出來(lái)。
一次是蔡康永的康，因?yàn)檫@是一位知名主持人的名字，所以他還在微博公開(kāi)道歉，表示：平時(shí)用手機(jī)打字太多，這次上節(jié)目太緊張，所以才把康字寫(xiě)錯(cuò)了，該罰！
并呼吁大家都不要學(xué)他寫(xiě)錯(cuò)字，自罰一百遍！
雖然這是一件很小的事情，但是“康”字也是很簡(jiǎn)單且很常見(jiàn)的一個(gè)字。并非生僻字，所以作為公眾人物確實(shí)應(yīng)該接受批評(píng)。
這種低級(jí)錯(cuò)誤，不應(yīng)該犯。
接下來(lái)說(shuō)到對(duì)人物的解讀，就是有王一博和劉詩(shī)詩(shī)躺槍。
王一博是因?yàn)樵诔鲅荨稛o(wú)名》時(shí)，接受采訪，被問(wèn)道：因?yàn)榻巧珜W(xué)到什么東西？
而他卻用：對(duì)不起，不知道怎么回答你來(lái)作答。
這樣的態(tài)度，會(huì)被理解為：一是對(duì)角色不夠了解，根本沒(méi)有把握他的特點(diǎn)。
二是自身語(yǔ)言組織能力較差，所以只可意會(huì)不可言傳，能懂那個(gè)角色，卻表達(dá)不出來(lái)。
甚至還用：這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有意義。以此來(lái)結(jié)束尷尬的氣氛。
不管出于哪種原因，他都已經(jīng)被網(wǎng)友定義為“絕望的文盲”。
另一位劉詩(shī)詩(shī)，作為演藝圈的“前輩”，曾經(jīng)靠著無(wú)數(shù)經(jīng)典角色而長(zhǎng)紅十幾年的女星，她一直以氣質(zhì)女神著稱。
沒(méi)想到也被網(wǎng)友扒出，對(duì)于角色的理解太差，連最基本的劇本都看不懂。
拍劇就像拍雜志一樣，平靜得像湖水。要不就總莫名其妙的笑，根本get不到她的笑點(diǎn)。
演技太單一，接不住對(duì)手演員傳遞的戲。
特別是在拍完《女醫(yī)明妃傳》后，接受采訪時(shí)，她說(shuō)女主對(duì)男一號(hào)的感情不是愛(ài)情。
就此還被編劇點(diǎn)名吐槽過(guò)，敢情戲都演完，她都不知道是用一種什么心態(tài)去演對(duì)手戲。
更別說(shuō)復(fù)雜的內(nèi)心戲，難怪網(wǎng)友評(píng)價(jià)她“木訥”、“目光呆滯”。
還有一種就是對(duì)自身職業(yè)的定義搞不清楚的演員，比如：正流量鼎盛的95花趙露思，上幾個(gè)月經(jīng)常看到她在熱搜榜上。
不是夸顏值、就是贊演技，直到有一天她的一張23歲實(shí)績(jī)圖沖上熱搜。
才知道原來(lái)這個(gè)年輕的小演員，已經(jīng)演了好幾部收視率還不錯(cuò)的電視劇。
只不過(guò)她面對(duì)記者的提問(wèn)：什么是演員？
卻只能笑呵呵的回答：是我自己啊，是什么？
這樣的答案，怎么可能會(huì)是記者想要聽(tīng)到的。又怎么會(huì)是在正常場(chǎng)合該做出的回答。
或許，朋友之間可以一帶而過(guò)。但比較正式時(shí)，顯然是對(duì)演員的定義沒(méi)有自己的理解。
甚至還有一些“老油條”就喜歡用“信念感”來(lái)標(biāo)榜自己，塑造一種很熟稔的感覺(jué)。
殊不知，這種信念感它是一種虛無(wú)縹緲的東西。就像所謂的“破碎感”和“氛圍感”一樣。
還記得有段時(shí)間，“破碎感”這個(gè)詞用到了極致，不管是迪麗熱巴的劇中的表現(xiàn)還是成毅在詮釋角色時(shí)的狀態(tài)。
通通被粉絲夸為“破碎感滿分”，敢問(wèn)，是演技夸不出來(lái)了，還是破碎感跟劇情有關(guān)？
另一個(gè)叫做“氛圍感”的詞，印象最深就是在楊冪和許凱的新劇《愛(ài)的二八定律》里。
隨便兩個(gè)在街上走個(gè)路，彈幕就是清一色的“氛圍感絕了”。要說(shuō)他們兩個(gè)對(duì)視的眼神有氛圍感，還說(shuō)得過(guò)去。
明明是遠(yuǎn)鏡頭的漫步，傳遞什么氛圍呢？
更讓人無(wú)法理解的是，有一集楊冪穿了一套裙子搭職業(yè)裝外套，倚在門(mén)口很平常的跟女二聊天，彈幕居然又是一波“氛圍感”，夸的還是那套穿搭。
真的表示看不懂了！
最重要的一點(diǎn)，就是作為公眾人物，既然享受了聚光燈帶來(lái)的巨大光環(huán)，那么就做個(gè)好的榜樣。
不要像有些藝人，被公開(kāi)點(diǎn)名耍大牌。
最典型的例子就是：吳謹(jǐn)言。
她因于正的《延禧攻略》爆火，不知道是突如其來(lái)的超高曝光度，還是名氣大增帶來(lái)的虛榮感。
讓她開(kāi)始“耍大牌”，當(dāng)時(shí)被批時(shí)，是這樣說(shuō)的：入戲太深還是藝德不夠？
繁華復(fù)雜的娛樂(lè)圈，就像一個(gè)五光十色的花花世界。我們尊重每一個(gè)在演藝事業(yè)上努力拼搏的人，也不會(huì)縱容不良風(fēng)氣的滋生。
希望藝人們不論在舞臺(tái)上扮演什么樣的角色，獲得過(guò)什么樣的榮譽(yù)，都能拒絕浮躁，審視自我。
這段話說(shuō)得特別好，不管在哪個(gè)行業(yè)，想要持續(xù)發(fā)光，必定跟人品有關(guān)系。畢竟優(yōu)秀的人太多，為人不行，終究走不長(zhǎng)遠(yuǎn)。
吳謹(jǐn)言也用自身印證了這一點(diǎn)，所以她在那個(gè)夏天爆火后，又很快就暗淡下去了。反而現(xiàn)在的她，更穩(wěn)步前行。
當(dāng)然，說(shuō)到理解能力超強(qiáng)，也有不少這類的天賦型演員，最有資格成為代表的就是被譽(yù)為“精靈”的周迅。
非科班出身的她，卻在演藝界拿過(guò)所有的獎(jiǎng)項(xiàng)。個(gè)子不高的她，既演得了霸氣的女王，也有詮釋得出魅惑的妖精，更能把不諳世事的單純小女生演繹得活靈活現(xiàn)。
不管什么類型的角色，她都能拿捏得恰到好處。哪怕小小的身軀，她照樣能讓觀眾感受到一米八的氣場(chǎng)。
一個(gè)眼神就能封神！
所以，綜合各種不同類型的演員來(lái)說(shuō)，文化確實(shí)是不可或缺的輔助因素，但不一定是必要因素。
眼見(jiàn)這些年不少明星高樓起，又落下，可見(jiàn)私下的為人處世尤為重要！
