出身音樂世家的朱蕓編，從小與小提琴、二胡等樂器相伴，這樣的經(jīng)歷讓他對音色紋理特別敏感。“我特別渴望用音樂引領(lǐng)他人走進電影世界，或是進入一個虛擬的奇妙天地。當(dāng)音樂奏響的那一刻，能讓聽眾瞬間身臨其境，腦海中不由自主地浮現(xiàn)出一幅幅生動鮮活的畫面。”他說，“當(dāng)哪吒登場時，8支嗩吶迸發(fā)的音浪不僅是配樂，更是角色靈魂的震顫。”

　　“音樂與角色的關(guān)系，比你想象的更微妙”。談及《哪吒2》的配樂創(chuàng)作構(gòu)思，朱蕓編提到，相較于前作，《哪吒2》在內(nèi)容、格局和情感表達上都有了全新突破。

　　如何在擺脫前作影響的同時，保持作品的統(tǒng)一性和連貫性，成為朱蕓編創(chuàng)作過程中的一大挑戰(zhàn)。他調(diào)出電腦中的分軌文件展示給記者看，為刻畫哪吒亦正亦邪的復(fù)雜性格，他選擇用8支嗩吶作為主旋律推進故事。“8支嗩吶由高、中、低音不同類型組成，搭配電吉他等現(xiàn)代樂器。”他說，瞬間營造出熱血沸騰的感覺，哪吒的朝氣與無畏被展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　在處理敖丙的貴族氣質(zhì)時，朱蕓編則采用簫聲在不同混響空間中的延時反饋，營造出深海龍宮般的空靈質(zhì)感。他表示，這些創(chuàng)新嘗試，使得每個角色的音樂主題都成為可獨立發(fā)展的生命體。

　　“哪吒和敖丙都成長了，這一部的音樂要比第一部有更深的層次”。朱蕓編說，導(dǎo)演特別要求他在保留《哪吒1》中“哪吒與敖丙大戰(zhàn)”配樂的基礎(chǔ)上進行新的改編。“(導(dǎo)演)希望借此喚醒觀眾的情懷，讓經(jīng)典旋律在新故事里延續(xù)光芒。”

　　在《哪吒2》里，道具物件也都被賦予了獨有的音樂。如無量仙翁啟動天元鼎煉丹的場景，運用了蒙古族的呼麥藝術(shù)來配樂。朱蕓編表示，這是他與導(dǎo)演反復(fù)研討、深度碰撞后共同孕育出的成果。“呼麥中融入梵音、打擊樂和電子樂，讓天元鼎顯得更加震撼，也巧妙暗示無量仙翁神秘莫測的身份。”他坦言，要在中西樂器的聲音之間找到完美平衡，著實不易。

　　回顧與“哪吒”相伴的十年，朱蕓編感慨萬千。“配樂的過程也在不斷投入角色情感。”朱蕓編輕觸調(diào)音臺關(guān)閉工程文件，凝視著顯示屏里交織的光纖矩陣，那里封存著哪吒一路成長的聲紋解碼史。或許，在他的眼中，這些不只是數(shù)據(jù)，更是角色在聲場里生長的年輪。(完)