參考消息網10月22日報道 外媒稱，隨著圍繞電影多樣化問題的爭議愈演愈烈，與有關非洲裔美國人在電影業中的參與程度和表現方式的長期危機一樣，針對好萊塢忽視亞洲主題和演員的一再抗議聲也開始產生反響。

據英國《衛報》網站10月17日報道，負面評論似乎集中在兩部電影上：一部是改編自日本漫畫并由斯嘉麗·約翰遜主演的動作電影《攻殼機動隊》，另一部是講述李小龍1964年與武術大師黃澤民之間一場重要對決的《龍之誕生》。

《龍之誕生》的制作團隊說，被卷入爭議令他們感到“痛苦”。這場爭議還涉及到更加廣泛的“黃臉戲”和“白人救世主敘事結構”等問題。圍繞《龍之誕生》的具體爭議始于該片在多倫多電影節首映期間發布的一段網上預告片，而爭議的原因是片中除了李小龍和黃澤民之外，還加入了一個虛構的學習武術的年輕白人學生角色。網民——包括已經看過成片的IMDb用戶——批評制作團隊把李小龍變成了“漫畫人物”和“自己傳奇中的配角”。他們說：“白人們，不把自己塞進所有電影里會死啊?”

《龍之誕生》的制作人之一邁克爾·倫敦認為這些爭議“令人痛苦”。他說：“大家想做的無非是在東西方相互坦誠開放之際紀念李小龍。”

《龍之誕生》選取的題材是李小龍早年在美國舊金山生活期間的一次重要比武事件。制作團隊使用的素材是邁克爾·摩根1980年的一篇文章，那篇文章詳細列出了對這一事件的不同版本描述：例如，李小龍本人曾寫道，他在幾分鐘之內就令人信服地獲勝，而黃澤民則說，那場持續了20分鐘的比武旗鼓相當。文章還認為，那場比武是不同武術風格與哲學的一場象征性對決，為李小龍日后成為超級巨星奠定了基礎。虛構的白人角色名叫史蒂夫·麥基，由比利·馬格努森飾演，在片中是李小龍與黃澤民的中間人，協助安排了那次比武，并把與黑社會活動和武術宗旨相關的次要情節串聯在了一起。

影片導演喬治·諾爾菲的最著名作品是科幻驚悚片《時間規劃局》。他認為，麥基這個角色對于“代表西方”是必要的，而且顯然是參照酷愛武術的演員史蒂夫·麥奎因(20世紀六、七十年代著名的好萊塢硬漢派影星——本網注)構思出來的——當然，麥奎因在現實生活中與李黃二人的比武沒有任何關系。諾爾菲說：“那場比武的起因是因為在將功夫引入西方的問題上產生了分歧。以一個正在學習功夫的西方人的視角來表現它，是編劇們一次絕妙的別出心裁。”

在英國曼徹斯特大學擔任電影專業講師費利西婭·陳(音)博士并不那么容易被說服。她說：“李小龍是一個眾人皆知的偶像，在東西方都有著近乎神話般的地位，并不需要向觀眾‘解釋’這個角色或人物……把李小龍變成配角來描述他在西方擁有的巨大‘影響力’，這既不合邏輯也令人啼笑皆非。”

她還說，不管怎樣，“李小龍對西方的黑人武術和黑人觀眾也產生了重大影響。繼續將‘西方’等同于‘白人’，這完全是一種曲解。”

《龍之誕生》陷入的困境加劇了圍繞“黃臉戲”的廣泛爭論。“黃臉戲”是“黑臉戲”一詞的變體，指的是白人或非亞裔演員飾演亞裔角色的現象。米基·魯尼在《蒂凡尼的早餐》中飾演的日本人或許已經成為歷史，但斯嘉麗·約翰遜在《攻殼機動隊》中飾演的主角和馬特·達蒙在張藝謀執導的《長城》中飾演的“白人救世主”角色，則令更加不易察覺的“文化挪用”形式成為人們關注的焦點。

近年來中國活躍度的上升——票房影響力和參與制作好萊塢作品的意愿——也是一個因素。例如，《長城》由以拍攝過《蝙蝠俠》三部曲和《宿醉》系列電影而著稱的好萊塢傳奇影業公司制作，而后者現在的擁有者是中國財團萬達。費利西婭·陳說：“我個人認為，中國對好萊塢電影的投資更關注利潤，而不是‘再現政治’。他們似乎很樂于投資像《星際迷航3：超越星辰 》和《功夫熊貓》這樣的電影。中國國內的中國人不需要向西方觀眾證明他們的文化身份，如果有助于商品銷售，那么他們很樂于兜售刻板形象。”

她說：“對于‘黃臉戲’和‘洗白’造成的真正傷害和不公，在西方生活和工作的亞裔群體、演員和專業人士有著最為強烈的感受。對許多人來說，這是他們所了解的唯一的家鄉、歷史和文化。”