人們注意到，部分院線專設的文藝影院，在內(nèi)地悄然出現(xiàn)。然而，“低盈利甚至零盈利”、“片源匱乏”成為困擾它們的經(jīng)營難題。

從王小帥寫文章罵“這是文藝電影最壞的時代”到《百鳥朝鳳》導演方勵下跪，為的都是院線不給文藝片排片空間。文藝片導演上演苦情戲、或者出離憤怒求同情、關(guān)注和排片率，這些年屢見不鮮。熱愛電影的情懷，貼錢經(jīng)營的窘境，電影藝術(shù)院線如何一路走好呢?我們先來聽一下央廣記者何源的報道：

在中國電影市場為沖擊600億大關(guān)摩拳擦掌之時，年內(nèi)上映的《長江圖》首日票房僅20萬，《路邊野餐》總票房也不過600多萬。表面上，排片率的決定權(quán)在院線。但本質(zhì)上排片仍由市場主導。票價120元的3D電影和50元的文藝片，利潤孰高孰低，不言而喻。百老匯影城是國內(nèi)最早專設文藝影院的院線之一，談起影院經(jīng)營情況，北京百老匯電影節(jié)目與宣傳推廣經(jīng)理楊揚說，他們想出了在排片時偶爾穿插商業(yè)大片來“反哺”文藝電影的做法。

即使國內(nèi)有人愿意投資文藝院線，必將受困于片源——國內(nèi)片源匱乏，國外片源受限。

在美國、法國等電影產(chǎn)業(yè)相對比較發(fā)達的國家，文藝片同樣是處境尷尬。但相對成熟的機制和反哺措施，加上專門的文藝影院，讓這類電影仍然在市場中保有一份生存的空間。

首當其沖的當然就是法國。生活在法國的魏偉瓊說，法國電影市場中本土影片基本都是走文藝路線，文藝片對于法國人來說，好像是長在骨子里的。甚至，中國的文藝片在法國也會有著不少的觀眾。文藝電影在法國能夠有相對從容的生存空間，與國家政策的支持分不開。

魏偉瓊介紹，法國藝術(shù)電影和紀錄片一直都有市場，除了觀眾喜歡之外，國家的政策支持起到了很重要的作用。法國國家電影中心要求各個院線在安排電影場次的時候，要遵循電影類型多元化的原則，通過平均分配每日場次，延長電影檔期的方式給藝術(shù)片、本土小成本電影、紀錄片等留出必要的放映廳和場次。所有的院線都有本土電影的檔期。除了這些商業(yè)院線之外，直到現(xiàn)在，法國仍然有許多獨立經(jīng)營的藝術(shù)與實驗影院，觀眾可以欣賞到各個時期的經(jīng)典藝術(shù)片，傳記電影和紀錄片等等。相對商業(yè)院線，這些獨立的影院票價不高，規(guī)模不大，有的只有兩三個放映廳而已，觀眾以中老年人為主。

盡管法國文藝影院眾多，文藝電影深入人心，不過這些年來自美國電影的沖擊對于法國市場不小，甚至不乏一些口碑很好的影院關(guān)門大吉。從中，多少可以感受到法國文藝電影的文化傳統(tǒng)與商業(yè)競爭之間的一點火藥味道。

魏偉瓊介紹，在和商業(yè)院線的競爭當中，一些獨立影院因為上座率不高，設備維修經(jīng)費不足等原因而敗下陣來。近十年來，陸續(xù)有影院倒閉，看到自己曾經(jīng)看過無數(shù)電影的影院關(guān)門歇業(yè)，很多法國觀眾感到非常難過。法國電影界也呼吁要保護這些獨立影院留在市場。

相比于法國的有些小心酸，常常給人以文藝畫風的韓國電影市場，似乎是多了一點“財商”。全球華語廣播網(wǎng)特約韓國觀察員南黎明表示，韓國電影其實是屬于生存型的，創(chuàng)作團隊會盡可能讓商業(yè)與藝術(shù)相融合，滿足觀眾的需求。其中的理念或許值得我們思考與借鑒。

南黎明介紹，在韓國的影院里，票房占前幾名的幾乎全都是韓國電影。老百姓從心里還是喜歡看自己的電影。韓國電影不僅要面臨著自我之間的競爭，還要面臨著和好萊塢大片的競爭，所以韓國的文化市場競爭之激烈可想而知。沒有票房就沒有立足之地。而且韓國的影院幾乎全都是私營。沒有票房的電影影院有權(quán)不上映。鑒于這種情況，如果劇本沒有吸引力，不能帶動票房，也不能說服投資者對片子投資。

韓國的影業(yè)近年來發(fā)展快的主要原因，還有一個就是人們對文化的重視和社會對文化人才的培養(yǎng)。如果一部電影它的商業(yè)性太強，觀眾能夠看得出來，不受歡迎。但是如果屬于脫離普通人需求的所謂的純藝術(shù)，也是沒有市場，沒有生命力。韓國電影正從這兩方面力圖來滿足觀眾的需要，打動觀眾獲取票房。

《全球華語廣播網(wǎng)》駐澳洲觀察員胡方說，在澳大利亞的院線，文藝片的篇幅也是相當有限。相應的，很多制作方都會借助DVD發(fā)行等渠道來回收部分成本。

胡方介紹，如果以單純只放映藝術(shù)片來定義藝術(shù)院線，澳大利亞目前還沒有這樣的院線。但是有一些院線在播放藝術(shù)片的比例和數(shù)量上來看，的確會比其他的院線多一些。但是這一類的院線的排片上，往往還會有其他的一些偏向特點。比如有一些這樣的院線，在注重放映藝術(shù)電影的同時，也會較為關(guān)注亞洲地區(qū)的電影。而有一些院線也會關(guān)注一些恐怖片的放映。這類院線會有一部分固定的人群買票入場。

此外一些大大小小的電影節(jié)是藝術(shù)電影或者是其他某一些類型電影集中放映的時間段，包括商業(yè)院線也會比較積極的參與這樣的活動。澳大利亞的藝術(shù)電影的另一個成本回收渠道應當是光碟的發(fā)售和租賃。一部電影的成本回收，光碟銷售和租賃的利潤在全部盈利當中，所占的比例很大。而一部優(yōu)秀的藝術(shù)電影，在光碟發(fā)售時所獲得的利潤，所占收益的比例則更大。很多澳大利亞人并不一定有機會通過電影院接觸某一些藝術(shù)電影，而是在一些大型的音像連鎖店當中，通過購買光碟來觀看。