陶永紅稱，除了針法的不同，贛發(fā)繡的底料也需“特制”。傳統(tǒng)的刺繡多以輕盈柔軟的絲絹為載體，贛發(fā)繡的底料則需密度高，布料結(jié)實(shí)，這一特性也利于贛發(fā)繡作品更好地流傳。

　　據(jù)陶永紅介紹，贛發(fā)繡技藝分為上繡繃工序、底稿繪制工序、發(fā)絲刺繡工序、繡品裝裱工序、發(fā)絲漂染、短發(fā)拼接工序等幾方面，每一方面又有多種小工序，繡工除了需要心細(xì)、心靜等品質(zhì)外，還需掌握繪畫、書法、素描等基本技法。

　　在陶永紅的繡繃前，擺放著一縷女士秀發(fā)，只見她巧手翻飛，具有極強(qiáng)韌性的發(fā)絲在指尖變得服帖，埋首飛針間，一幅用發(fā)絲繡制的結(jié)婚照便初具雛形。

　　“從‘身體發(fā)膚受之父母’到‘結(jié)發(fā)為夫妻’，國人對發(fā)絲都寄托了特殊的情感，贛發(fā)繡的作品除了展現(xiàn)藝術(shù)，更多的是注重人文傳承。”陶永紅表示，贛發(fā)繡的傳承不僅是技藝的傳承，更是人文與歷史的傳承。

　　為了讓贛發(fā)繡更好傳承，陶永紅對這門手工技藝進(jìn)行了標(biāo)準(zhǔn)化定制?，F(xiàn)在的贛發(fā)繡共有24道工序，62道流程，還有24套針法。此外，陶永紅還研制出“渦紋針法”和染發(fā)技術(shù)，將“墨繡”拓展為“彩發(fā)繡”。

　　在“江南名樓”滕王閣的主閣三樓，擺放著一幅贛發(fā)繡作品《童叟戲蝶圖》，取材于滕王李元嬰喜蝶、繪蝶的典故，初看細(xì)膩精巧，正反兩面都十分美觀，細(xì)看內(nèi)有乾坤，整幅畫作由發(fā)絲繡成，引得不少游客嘖嘖稱奇。

　　“要讓贛發(fā)繡傳承下去，就要讓更多的人認(rèn)識(shí)、了解、體驗(yàn)這門藝術(shù)?！弊鳛槟喜袞|湖區(qū)新的社會(huì)階層人士的一名自由職業(yè)人員，陶永紅表示，除了收徒以外，自己的女兒也將繼承贛發(fā)繡的衣缽，同時(shí)還經(jīng)常開展各類體驗(yàn)活動(dòng)，邀請市民、游客用自己的頭發(fā)繡一幅小扇面，以便更好地傳播贛發(fā)繡。

　　目前，陶永紅還開發(fā)出各類贛發(fā)繡新產(chǎn)品，例如用嬰兒胎發(fā)繡制肖像，用老者發(fā)絲繡制家訓(xùn)等。通過堅(jiān)持不斷研發(fā)和創(chuàng)新，陶永紅正為贛發(fā)繡這一古老的技藝注入新的活力。(完)