中國文聯的評獎數量居然有1123個，這真是個驚人的數字。在全國性文藝評獎進行改革后，仍剩余248個。雖然中國文聯的獎項涵蓋了戲劇、電影、音樂、美術等11個藝術門類，但這些藝術門類同處文化范疇內，完全可以壓縮到一起來評獎。

文化部原有41個全國性獎項，改革后保留了15個，相比于中國文聯的獎項已經少多了，但作為國字頭的文化管理部門，文化部、新聞出版廣電總局、中國文聯、中國作協等加在一起，總的評獎數量仍然會是一個較大的數字。

評獎是各文化管理部門彰顯話語權的一種方式，想要各部門放棄主導性，倡導參與性，這是件困難的事情。中國的文藝獎項正是因為過于分散，所以很難聚集公眾注意力。文華獎、華表獎、飛天獎等獎項的頒獎不大引起廣泛的關注；茅盾文學獎、魯迅文學獎等在頒獎前后會引起討論，但最終也會止于獎項本身，很難將獲獎價值向外延伸，獲獎作品基本沒有在公眾精神生活中產生更大漣漪。這些著名的獎項雖有保留的必要，但不必各自為戰。

就文藝創作而言，量的堆積并不一定會帶來質的提升。評獎也是如此。諸多獎項的存在一定程度上導致了外界難以覺察的評獎腐敗的發生，評獎規則的松散也給無數沽名釣譽者以“操作”的空間，對評獎結果的不信任也讓公眾對各種評獎失去興趣。最重要的是，獎項的濫評濫發會給創作帶來實實在在的傷害。

中國戲劇獎由中國文聯和中國戲劇家協會主辦。據中國劇協秘書長崔偉介紹，“中國戲劇獎”原包含六個子獎項，此次改革文藝評獎后，其中的中國戲劇節劇目獎、校園戲劇獎、小戲小品獎以及理論評論獎被取消，只保留了梅花表演獎和曹禺劇本獎。依據所有文藝獎項獲獎名額不超過20個的原則，梅花獎名額為15個、曹禺獎為5個，依舊是兩年一評。而獲獎比例則大幅壓縮，以往僅梅花獎的獲獎人數就為30人，改革后壓縮了一半。崔偉表示，“改革后的獎項含金量更高、競爭更激烈、社會約束更規范。”

當官方評獎的優化與嚴格打造出真正權威的官方獎項時，才會與市場的反應共同構成參考和品牌效應。因為市場層面的聲音與信息是官方評獎的有效補充，也是多元化看待文化產品、文藝作品的必要。此外，民間評獎只要不違反相關法律，在評獎范疇與尺度方面可以松于官方評獎。相信那些得到官方與市場雙重承認的作品，才是載入史冊的作品。　　　　　（韓浩月）