80年代鄉(xiāng)村電影_七八十年代的農(nóng)村老電影

刑偵題材可謂是是八十年代犯罪懸疑電影表現(xiàn)的主流。

在刑偵題材影片中，故事主要圍繞警察抓罪犯展開(kāi)，以雙線敘事的方式講述正邪兩股力量之間的較量。

影片通過(guò)驚心動(dòng)魄的情節(jié)與懸念，精彩絕倫的打斗場(chǎng)面不斷地吸引觀眾的目光，提高商業(yè)價(jià)值。

而與此同時(shí)，八十年代的刑偵題材犯罪懸疑電影往往緊跟時(shí)代的步伐，反映著時(shí)代之下的社會(huì)生活。

而八十年代的思想解放運(yùn)動(dòng)與改革開(kāi)放更是給人們的社會(huì)生活增添了活力，極大地改變了人們的生活方式。

因此，在八十年代的刑偵題材犯罪懸疑電影中充滿了時(shí)代之下對(duì)人們社會(huì)生活的記錄。

如在影片《柳菲的遺書(shū)》（1988）中展現(xiàn)了眾多歸國(guó)留學(xué)生的生活場(chǎng)景，游樂(lè)園、咖啡廳等成為主要的拍攝地。

影片《最后的瘋狂》（1987）則一舉打破人民公安的臉譜化形象。

而是通過(guò)對(duì)公安干警何磊的塑造正面反映了八十年代人民公安敢于同罪犯作斗爭(zhēng)的英勇行為，期間穿插著對(duì)舞廳，現(xiàn)場(chǎng)等的真實(shí)生活場(chǎng)景記錄。

而影片《夜幕下的黃色幽靈》（1989）則以公安局抓出黃色犯罪團(tuán)伙為主要情節(jié)，其中穿插了舞廳，夜總會(huì)等眾多聲色場(chǎng)景，為觀眾呈現(xiàn)了八十年代人們的娛樂(lè)生活圖景。

此外，逐步開(kāi)放的思想所帶來(lái)的一系列社會(huì)問(wèn)題也呈現(xiàn)在了當(dāng)時(shí)的熒屏中，因此八十年代刑偵題材的犯罪懸疑電影中還存在著對(duì)社會(huì)問(wèn)題的反思。

如在《男人困惑女人也困惑》（1989）中融入了女人出軌幽會(huì)以及為錢(qián)殺妻的情節(jié)，反映了八十年代強(qiáng)烈的思想沖擊下眾多迷茫的年輕人走上錯(cuò)誤道路的社會(huì)現(xiàn)象。

而影片《苦果》（1981）則呈現(xiàn)了青年人在過(guò)分溺愛(ài)與包容的環(huán)境下成長(zhǎng)而釀下的悲劇，同時(shí)還通過(guò)劇中人物的對(duì)白表達(dá)了文革年代扭曲的價(jià)值觀念對(duì)青年人的毒害，呈現(xiàn)出八十年代初期文革的陰影帶給人們生活的影響。

同樣暗含反思的影片《死期臨近》（1989）則關(guān)注到了精神病人群體，該片兇手羅正直因?yàn)殄e(cuò)誤時(shí)期的冤假錯(cuò)案蒙冤十二年，生活發(fā)生驚天巨變。

出獄后的他精神受到刺激，盡管在事業(yè)上獲得了成功，但到每年的四月三十日在精神病的折磨下羅正直仍然會(huì)作案。

影片在末尾用字幕的形式對(duì)八十年代中國(guó)的精神病人總體情況作了簡(jiǎn)單介紹，呼吁人們對(duì)精神病人的關(guān)注，同時(shí)還在其中蘊(yùn)含了對(duì)錯(cuò)誤時(shí)期的強(qiáng)烈批判。

以上影片多以城市中人們的生活為藍(lán)圖進(jìn)行故事的描繪，而1985年創(chuàng)下拷貝記錄的影片《峨眉飛盜》則通過(guò)峨眉山文物被盜案充分地展現(xiàn)了八十年代的農(nóng)村生活，故事在村與村之間展開(kāi)，偵破案件和抓獲盜賊“草上飛”的過(guò)程中，將農(nóng)村的生活圖景呈現(xiàn)在觀眾眼前。

影片以一樁真實(shí)的文物被盜案為創(chuàng)作藍(lán)本，影片中的嫌疑人“草上飛”及劇中眾多細(xì)節(jié)的情節(jié)安排都取自真實(shí)案件中的犯罪行為，極大地增強(qiáng)了本片的真實(shí)色彩。

我選取上述提到的部分影片做詳細(xì)的情節(jié)分析。

1987年上映的由周曉文導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片《最后的瘋狂》（1987）在當(dāng)年不僅獲得了票房與口碑的雙豐收，更是收獲了影評(píng)界的贊賞，被認(rèn)為該影片兼具了藝術(shù)與商業(yè)的雙重屬性。

影片以警察何磊與兇犯宋澤之間的較量展開(kāi)，期間充滿了經(jīng)典的追逐，打斗場(chǎng)面，情節(jié)設(shè)計(jì)緊湊，戲劇性張力十足。

影片故事梗概歸納如下：何磊出色的完成了一次抓捕任務(wù)（開(kāi)場(chǎng)），回到警局便接到了抓捕兇殘犯宋澤的新任務(wù)（催化）。

正當(dāng)接到任務(wù)的何磊一籌莫展之際，一次偶然的機(jī)會(huì)，何磊在一盤(pán)錄像帶中發(fā)現(xiàn)了宋澤的身影，于是開(kāi)始全稱(chēng)搜捕宋澤。

此時(shí)，宋澤還在不斷犯罪，殺害了與他的同伙劉福澤。而后，在一次與警察的較量中，何磊對(duì)宋澤緊追不舍，宋澤卻藏匿進(jìn)居民樓，利用三胞胎姐妹逃走。這天，宋澤約女友李曉華見(jiàn)面，再次被警方發(fā)現(xiàn)。

老刑警與宋澤在工地展開(kāi)搏斗，使得宋澤引爆了乙炔瓶，并再次逃走（中點(diǎn)）。

不忍看男友走向深淵的李曉華勸說(shuō)宋澤自首，宋澤不僅沒(méi)有理會(huì)反而偷走了烈性后悄悄離開(kāi)，登上了一列火車(chē)。

何磊得知消息后，乘坐直升機(jī)降落在了行駛的火車(chē)上。但由于宋澤超高的警惕性，何磊組織的兩次抓捕行動(dòng)都失敗了（一無(wú)所有）。

不得已的何磊只能悄悄找到宋澤鄰座的群眾，尋求他們的幫助，并制定了最后的抓捕計(jì)劃。

在群眾的幫助下，何磊成功地控制住了宋澤，并將烈性帶離了車(chē)廂。

群眾沒(méi)有受到絲毫傷害，而何磊卻因此與宋澤一起葬身于引爆的火海之中...該片全長(zhǎng)97分鐘，按照情節(jié)點(diǎn)安排可得出以下戲劇曲線。

而同樣創(chuàng)下超高拷貝記錄的影片《峨眉飛盜》（1985）則講述了警察趙海等人追查峨眉山被盜寶物下落并與罪犯“草上飛”屢次較量交手的故事。

故事梗概歸納如下：峨眉山文物管理所一批文物被盜（開(kāi)場(chǎng)），其中包括眾多稀世珍寶。

當(dāng)?shù)毓残叹斉嗝鳎w海等人對(duì)此案展開(kāi)調(diào)查。通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)勘探及調(diào)查，警方找到了關(guān)鍵線索“腳印”（催化），并迅速抓住了相關(guān)人物小三娃，在小三娃的招供下，警方確定了本案的兇手“草上飛”，正式開(kāi)始追蹤“草上飛”。

抓捕“草上飛”的行動(dòng)正式開(kāi)始，趙海等人在賓館找到了“草上飛”的蹤跡，并一路追蹤至山林中，與“草上飛”激烈交手，卻因武功不敵“草上飛”而使得兇手在交手中逃走（中點(diǎn)）。

隨后，在第二次交手中，“草上飛”不僅憑借超高的武功再次逃走，還刺傷了大隊(duì)長(zhǎng)，令調(diào)查小隊(duì)大受挫折（一無(wú)所有）。

而面臨挫折的趙海仔細(xì)地回想了“草上飛”武功的特點(diǎn)，并找到了自己的武術(shù)師傅馬嘯天。

在馬嘯天的幫助下，“草上飛”的終于被揭曉，眾人一起布置了一個(gè)嚴(yán)密的抓捕“草上飛”的計(jì)劃。

（情節(jié)點(diǎn)Ⅱ）中秋節(jié)，“草上飛”出現(xiàn)在釘子鎮(zhèn)秘密取貨，調(diào)查小隊(duì)追蹤至此，經(jīng)過(guò)殊死搏斗，草上飛終于被趙海抓獲，被盜文物也悉數(shù)找回。全片總長(zhǎng)83分鐘，按照情節(jié)點(diǎn)安排可得出以下戲劇曲線。

可以看出，兩部影片的戲劇情節(jié)起伏完全一致。

同時(shí)，兩部影片在對(duì)第一幕的情節(jié)點(diǎn)Ⅰ與第二幕的情節(jié)點(diǎn)Ⅱ的設(shè)計(jì)中也呈現(xiàn)出較高的相似性。

可見(jiàn)，創(chuàng)作者在創(chuàng)作同類(lèi)型影片的過(guò)程中已經(jīng)形成了一套固有的規(guī)律。