薄櫻鬼動畫監(jiān)督山崎理與聲優(yōu)中田讓治談動畫行業(yè)的窘境和改革方向

這幾天幾乎是每天都能有一篇和日本動畫行業(yè)制作相關(guān)的文章，今天也不例外，今天這篇關(guān)于業(yè)界的文章是源于《薄櫻鬼》系列動畫監(jiān)督山崎理對于動畫制作公司為什么明知道越做越賠但還要越賠越做。而知名聲優(yōu)中田讓治這次也加入到吐槽大軍中，中田讓治以當年聲優(yōu)行業(yè)改善待遇的抗爭，從自己作為聲優(yōu)的角度來看日本動畫制作行業(yè)該如何改革。

山崎理：為什么現(xiàn)在動畫數(shù)量超過了動畫制作行業(yè)承受極限大家卻還在不斷的推出新作品呢?這大概是因為日本動畫投資環(huán)境比較優(yōu)良，為了振興經(jīng)濟日本央行開足機器狂印鈔票，大量的日元被投入到市場當中導致通貨膨脹，投資方手里的錢太多了，而錢多了投資方就要四處出擊尋找投資機會，這其中日本動畫就是優(yōu)良的投資標的物，而對于那些有大公司金主背景和靠山的動畫制作公司，會開出高價來挖外包動畫制作公司的人才，那些自由職業(yè)的動畫制作者也愿意去接給錢多待遇好的動畫制作公司的工作。

而對于制作者最低限度的收入日本動畫制作行業(yè)毫無保證，所以這就導致行業(yè)中的很多中小公司對于新人培養(yǎng)漠不關(guān)心，制作進度周期掌握也亂七八糟。而為了讓能夠公司維持運營，這些中小動畫制作公司又不得不繼續(xù)接很多動畫制作的訂單。在日本一部動畫的版權(quán)不是歸動畫制作公司所有，而為了生存動畫制作公司只能接下很多廉價的動畫企劃，本來版權(quán)這東西應(yīng)該屬于創(chuàng)作者而不是投資者所有，但鬼知道為啥這動畫業(yè)界版權(quán)歸屬變成這樣。