今年50歲的趙小勇是這家畫廊的主人。幾年前，一部紀錄片讓他被很多人記住。在這里面，他被稱作“中國梵高”。

鼎盛時期，世界油畫七成來自中國，中國油畫的八成來自大芬村。這里每年產(chǎn)出500萬幅油畫，而其中，仿制梵高畫像最多的當屬趙小勇。

從模仿到原創(chuàng)，大芬村只是文博會帶來的深圳文化產(chǎn)業(yè)變化的一個側(cè)面。

轉(zhuǎn)型的故事還發(fā)生在傳統(tǒng)與科技之間，帶著這個問題，我們來到深圳關(guān)山月美術(shù)館。

不久前，中央廣播電視總臺癸卯兔年春晚吉祥物正式公布。這是春晚40年歷史上首個通過互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)分析完成初始配方原創(chuàng)的總臺春晚吉祥物IP。而這一形象的造型總設(shè)計，卻來自一名資深的中國畫畫家。從筆墨丹青到大數(shù)據(jù)算法，這場跨界是如何發(fā)生的？

科技的發(fā)展不僅為創(chuàng)意迸發(fā)提供新鮮的血液，也讓已有的文化IP，在更廣闊的想象空間，煥發(fā)更持久的生命力。

這是本屆文博會全新設(shè)置的一個分會館，也是文博會第一個元宇宙概念外延。

2012年，開始走出國門的《熊出沒》，至今已經(jīng)累計出口到130多個國家和地區(qū)，但在文化消費更新迭代加速的今天，文化企業(yè)已經(jīng)無法“一招鮮，吃遍天”。見到企業(yè)負責人劉道強，他說的最多的還是危機感。

文博會帶來新的機遇，也帶來了更多新的思考。科技賦能IP借船出海，文化力量的注入，則賦予科技和創(chuàng)新更多內(nèi)涵。

深圳蛇口，改革開放的開山炮炸響的地方。今天，眼前已是繁忙的港口和堆積如山的集裝箱。身后的工業(yè)遺址，如今被改造成了元宇宙的模樣。

今天的文博會，分會場形式更加多樣，也帶來了更多想象的空間。過去、現(xiàn)在、未來就這樣串珠成鏈，在一個空間里實現(xiàn)奇妙相遇。

更多富有原創(chuàng)和科技含量的新場景新應(yīng)用，也在催生更多的消費動力。新的消費場景就這樣在科技與文化的交融迭代中不斷更新。

18年間，文博會從一個地方性的展會成長為“中國文化第一展”，不少人的人生軌跡也因與文博會交織而改變。如今，文博會依然在涌進、吸收，不斷接納新的文化因素。無論是個人還是展會，唯一不變的，就是不斷地變化。(央視網(wǎng))