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2024-01-31 20:40:55

極簡(jiǎn)靈魂

理性不會(huì)唱歌，直覺(jué)才會(huì)！

倫佐·皮亞諾

△建筑鳥(niǎo)瞰

美學(xué)更多時(shí)候依賴于視覺(jué)和情感上的吸引力，而不是特定的風(fēng)格或來(lái)源。

冬日的下午，暖暖的陽(yáng)光斜斜地透過(guò)玻璃窗照射進(jìn)來(lái)，室內(nèi)一片金黃，此時(shí)，空間的氣質(zhì)和韻味隨著光影的變幻悠然而生。

△建筑外觀

該項(xiàng)目是國(guó)際超模劉雯在寧波的工作室，室內(nèi)設(shè)計(jì)由設(shè)計(jì)師王踐操刀。設(shè)計(jì)之初，設(shè)計(jì)師于空曠的建筑內(nèi)閑坐了許久，試著與空間對(duì)話，傾聽(tīng)它的訴說(shuō)，靜靜地享受這溫暖又靜謐的時(shí)光，尋找內(nèi)心最真實(shí)的感動(dòng)，設(shè)計(jì)也由心靈的感動(dòng)而展開(kāi)。

△劉雯與主創(chuàng)設(shè)計(jì)師王踐

建筑主體是由兩幢獨(dú)立的三層建筑組成，安靜地矗立于江邊公園內(nèi)，分別有兩步獨(dú)立的樓梯，通過(guò)一層的門(mén)廳和二層的露臺(tái)進(jìn)行連接，另外還有一個(gè)院子，一個(gè)天井和一個(gè)水邊的親水平臺(tái)。東西兩面江水環(huán)繞，循環(huán)互通，尤其西南側(cè)比較開(kāi)闊，有著充足的日照和自然景觀。

△一層庭院，建筑與自然的融合

安靜、內(nèi)斂的純粹之美

設(shè)計(jì)師從江南水鄉(xiāng)的本土文化出發(fā)，尊重場(chǎng)地精神，融合當(dāng)代極簡(jiǎn)美學(xué)，最終決定遵從自己內(nèi)心最真實(shí)的感受，希望依托于自然營(yíng)造一派純粹之美，重新構(gòu)建出一種秩序，用場(chǎng)所之愛(ài)，去營(yíng)造安靜、內(nèi)斂、舒適的體驗(yàn)感知。

△一層庭院

人與自然、建筑的和諧共生

無(wú)法改變建筑外立面的表皮設(shè)計(jì)和空間架構(gòu)，但可以解放門(mén)窗，解放一切疏離自然和陽(yáng)光的阻擋，設(shè)計(jì)師巧妙利用廊道搭建出過(guò)渡的“灰空間”。

大量使用折疊、隱藏式的門(mén)窗，讓室外的綠地、花園、平臺(tái)都能成為室內(nèi)的一景。模糊建筑內(nèi)外部的界限，使室內(nèi)室外形成一個(gè)自然有機(jī)的整體。將自然的變化引入室內(nèi)，讓氣候、溫度、色彩、氣味這些充滿變量的因素來(lái)創(chuàng)造室內(nèi)的生命力，與人和建筑共生。

△一層室內(nèi)，安靜、樸質(zhì)、闊達(dá)的生活氣息

生命力，是美學(xué)真正的意義。

如果結(jié)構(gòu)是一個(gè)命題的話，你就不要試著去改變它，你要做的，就是解題，去尋找到最合適的答案。

△一層室內(nèi)，光的藝術(shù)感觀

光，最美的心靈感動(dòng)

人對(duì)于環(huán)境的感受來(lái)自于自然層級(jí)、物理層級(jí)、心理層級(jí)疊加的綜合體驗(yàn)。設(shè)計(jì)師希望空間中要有絢麗的陽(yáng)光，用與自然的契合和藝術(shù)的氛圍來(lái)喚醒生命的真正力量。空間中的美不僅僅只是反應(yīng)出當(dāng)下的景象，而更應(yīng)該是未來(lái)的景象。不是刻意被賦予的，而是它自行生長(zhǎng)的姿態(tài)，充滿動(dòng)感的交替、轉(zhuǎn)換，循環(huán)，傳承。

△一層室內(nèi)，藝術(shù)品

探索自然的藝術(shù)感知

模糊邊界，是為了建立起與自然的銜接，從而趨近設(shè)計(jì)的本質(zhì)。脫離了自然，我們將失去最真實(shí)的情感。空間是具有邏輯性和形態(tài)性的，刻意模糊掉這種形態(tài)性，就是希望觀賞者或者使用者產(chǎn)生特別的知覺(jué)意義。模糊掉空間關(guān)系，轉(zhuǎn)換心理場(chǎng)景，同時(shí)旨在探索另一種感知的邊界。

△一層室內(nèi)，玻璃磚的應(yīng)用

設(shè)計(jì)師大量使用常見(jiàn)的基礎(chǔ)建材，水泥、鋼板、玻璃、涂料，尊重材料，不改變它的天然屬性，賦予材質(zhì)新的表現(xiàn)形式。將這些建材的色度、純度、尺度控制在一定的范圍內(nèi)，是為了凸顯光于建筑內(nèi)的藝術(shù)感觀。

△一層室內(nèi)，光的藝術(shù)

光無(wú)形，所以

空間物理邊界的模糊，實(shí)現(xiàn)了與光線的交互，讓陽(yáng)光發(fā)揮出了最大的價(jià)值，所有的材料都被陽(yáng)光賦予了新的狀態(tài)和生命，擁有了光影、溫度、色彩、虛實(shí)等動(dòng)態(tài)變化。光的意義，讓抽象的空間被感知。影的存在，讓光的刻畫(huà)更生動(dòng)。因?yàn)楣鉄o(wú)形，所以空間。

△一層室內(nèi)，極簡(jiǎn)光

“優(yōu)雅的極致是呈現(xiàn)精神的自由，自由是最深刻的人性需要。”設(shè)計(jì)師王踐如是說(shuō)。自由是需要平衡的，設(shè)計(jì)師選擇用安靜來(lái)平衡自由的關(guān)系。極少主義的白色隱藏著最豐富的情感，也預(yù)示著空間的無(wú)限擴(kuò)張和無(wú)所不能的包容性。白色不僅僅是一種顏色，更是光與影、虛與實(shí)達(dá)到融合的最佳媒介。

△一層室內(nèi)

當(dāng)所有色彩都失去魅力的時(shí)候，唯有白色，能夠統(tǒng)一所有彌散不定的創(chuàng)意，覆蓋一切不穩(wěn)定的主客觀因素。

克制設(shè)計(jì)的主觀性，把空間功能的定義和選擇權(quán)交給使用者，以多重選擇的模糊性反對(duì)非黑即白的明確性，靠相鄰空間局部關(guān)聯(lián)的小秩序?qū)崿F(xiàn)若即若離的關(guān)系。讓人的需求變化在與人的相互適應(yīng)中有不斷被開(kāi)發(fā)的動(dòng)態(tài)生成過(guò)程。而這個(gè)過(guò)程是自由的，變換的，且充滿未知和驚喜。

△一層室內(nèi)

極簡(jiǎn)，無(wú)限可能

空間做得太滿，就會(huì)扼殺想象力和空間的可能性。設(shè)計(jì)師認(rèn)為：生活是無(wú)法被設(shè)計(jì)的，只可以被描述。極少主義的手法不僅體現(xiàn)在空間的物質(zhì)層面，更在于模糊掉人的心理邊界，為空間所承載的生活方式提供探索未來(lái)的無(wú)限可能。始終堅(jiān)持以空間與人的情感鏈接為主導(dǎo)，讓人更加平和，向內(nèi)尋求空間所代表的人和內(nèi)心的關(guān)系。

設(shè)計(jì)師創(chuàng)造出來(lái)的美學(xué)空間或藝術(shù)作品，要通過(guò)使用者或欣賞者的審美再創(chuàng)造，才能發(fā)揮它的美學(xué)價(jià)值。這又是另一種意義上的平衡。

△陽(yáng)臺(tái) 令人陶醉的自然光影

空間并非幾何形體的具體容器，而是在諸多詩(shī)意形象和心靈意象的建筑中形成的獨(dú)特生存狀態(tài)。

簡(jiǎn)單的色彩、利落的線條、柔軟的質(zhì)感、模糊的邊界，都呈現(xiàn)出從感官到精神一種安靜而自然的體驗(yàn)，空間被當(dāng)做一個(gè)值得讓人去經(jīng)歷和感受的存在和能夠自我循環(huán)給養(yǎng)的生命體。它能融入框架以外的世界，亦能讓置身其中的使用者深信不疑。環(huán)境、空間、紋理、工藝和光線的動(dòng)態(tài)并列，與環(huán)境和諧共處。

△二層室內(nèi)

設(shè)計(jì)表現(xiàn)欲望的控制，空間侵略性的退讓，對(duì)人和生命存在的尊重，只平靜地呈現(xiàn)一種狀態(tài)，描述一種關(guān)系，構(gòu)建一種生活場(chǎng)景。設(shè)計(jì)被凈化為其本質(zhì)，追求的是一種將自然和人文元素融入空間的哲學(xué)。

△二層大露臺(tái)

人居于舍，舍居于景。

林語(yǔ)堂說(shuō)，他夢(mèng)中的院子是“宅中有園，園中有屋，屋中有院，院中有樹(shù)，樹(shù)上見(jiàn)天，天中有月！”

在這個(gè)空間里，設(shè)計(jì)師希望有剝離的時(shí)間概念，有氤氳的回憶故事，有沁潤(rùn)的溫度和流淌的藝術(shù)氣息，還要有超越潮流之外的感性認(rèn)知。

建筑的美感與深邃在于空，容納著萬(wàn)境。于安靜、樸質(zhì)的建筑空間感受陽(yáng)光、感受幸福，這就是設(shè)計(jì)的真正意義。

平面圖

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△一層平面圖

△二層平面圖

△負(fù)一層平面圖

項(xiàng)目名稱：六之工作室

項(xiàng)目地點(diǎn)：中國(guó)·寧波