水滸傳藝術特色評論600字(水滸傳藝術特色評論800字)

《水滸傳》為什么寫這么好？

是啊，為什么寫這么好？

我一直在想，但是還沒完全想通，在沒有想通的情況下，我打算用以下幾個方面來說:

首先說作者，《水滸傳》的作者叫施耐庵，我習慣把他稱為施大爺，他是元末明初人。

元末是一個亂世，亂世人命賤如豬狗，但愿永遠不再出現。

亂世，烽煙四起，農民起義遍地開花。

亂世英雄多，城頭變換大王旗。在元未諸多的英雄當中，有三只隊伍最出色，他們的領袖分別是：朱洪武、陳友諒、張士誠。

施大爺做過張士誠的幕僚，在這場風起云涌的變革中，施大爺見識了形形的英雄人物，這為他的寫作打下了素材基礎。

其次，《水滸傳》脫胎于民間說書藝人的腳本，是經過市場檢驗的。說得好，聽眾喝采聲一片，說得不好，呼的一下，臭雞蛋就飛了過來。

有錢就是大爺，大爺從不亂花錢，更不會花錢聽藝人胡扯，那就必須按照大爺的意思辦，以大爺的標準為標準，這就跳出了自說自話的創作局限。而施大爺用他的飛花妙筆把這些段子串了起來，是水滸故事集大成者。

第三，這與上面一條相關聯，充分利用被說書藝人帶紅的英雄人物，利用他們帶紅更多的角色。就跟現在拍電視劇一樣，小鮮肉是非常受歡迎的，因為他們是顏值擔當，是流量的保證，而水滸充分利用了這一點，讓歷史上的名人為它站隊，水滸108好漢中，有許多歷史人物的影子。

怎么說？

這得從前面提到過的史進說起。

史家莊旁邊有座少華山，山上有三個強人，聚集著幾百個嘍兵，他們占山為王。

這三個強人是：朱武，陳達，楊春。

他們仨的名字很有意思。

明朝的開國皇帝叫朱洪武，他有兩名得力干將，分別叫徐達、常遇春。

就是這么好玩兒，施大爺讓他們在水滸里又組合在了一起，穿上朱武、陳達、楊春的馬甲，讓他們繼續做好基友。

水滸要寫108將，還要寫成百上千的配角，這也太難了，怎么辦？

只好到現實生活中、以及歷史典故中找原型。

于是乎，朱洪武，徐達、常遇春就被用上了。

還有歷史上的一些人物，比如三國里的關二爺被移植到大刀關勝和美髯公朱仝身上；張飛移植到小張飛林沖身上；呂布移植到小溫侯呂方身上；薛仁貴移植到賽仁貴郭盛身上；五代十國后周開國皇帝郭威移植到魯智深身上……還有很多。

正是合理的利用了這些流量擔當，使《水滸傳》這本書一面世就受到了好評。

第四，寫書是有套路的。

這又怎么說？

明清作家之所以能把小說寫作搞成巔峰，他們是非常了解讀者的，知道讀者的痛點在哪里，以讀者的需求為寫作方向，絕非向今天的作家那樣閉門造車、自說自話、瞎編亂造。

搞清了讀者的需求，等于就有了套路，按套路出牌就是了。

明清小說大概有以下幾個套路：

第一，歷史演義類，以《三國演義》為代表。

第二，江湖俠義類，以《水滸傳》為代表。

第三，妖魔鬼怪類，以《西游記》為代表。

第四，世情愛情類，以《金瓶梅》和《紅樓夢》為代表。《金瓶梅》是世情小說，《紅樓夢》是《金瓶梅》的高級形式，變世情為愛情。

《金瓶梅》沒有未來。

毛主席評價過：《金瓶梅》看不到希望。

是的，文學作品不光要抨擊假惡丑，還要表達真善美，給人以希望，而《金瓶梅》只有假惡丑，沒有真善美，更沒有希望，它注定沒有未來。

除此之外，還有《聊齋志異》，以及清末的譴責小說。

總之，他們都超過了當今小說家的水平。

歷史、俠義是男人們愛看的題材；而妖魔鬼怪則是小朋友們的最愛，假期黃金檔一直被《西游記》霸屏；女人們喜歡看愛情類，古時女人們普遍不識字，《紅樓夢》她們也看不懂，她們頂多聽一聽戲曲《西廂記》之類，而今天的女人們雖然受了教育，但還是一腦子的漿糊，除了買買買，就會壓制自己的男人，一點都沒有追求。

明清的小說家按照這些個套路寫，搞出了很大的成就，而當今的小說家，覺著西方的月亮比東方的圓，紛紛的更弦易張，學西方人的寫法，寫來寫去，結果把小說弄進了死胡同。

套路就這么幾種，發揮則需要才華。

施大爺是有才華的人。

這就是《水滸傳》寫這么好的原因。