包法利夫人環(huán)境描寫精彩片段—包法利夫人中艾瑪眼睛描寫

福樓拜是十九世紀(jì)中葉繼巴爾扎克之后聲望最高的法國小說家，他承續(xù)巴爾扎克現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，以客觀真實(shí)性作為衡量藝術(shù)的主要準(zhǔn)繩，但他又在作品中徹底排除了作者的主觀抒情成分，將作者與作品拉開一定距離，獨(dú)創(chuàng)了一種新的客觀主義風(fēng)格，這種客觀、冷漠的寫實(shí)風(fēng)格對二十世紀(jì)法國文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，被奉為現(xiàn)代派藝術(shù)的先驅(qū)。

福樓拜（1821-1880）

福樓拜寫作精雕細(xì)琢，畢生筆耕不輟，正式出版作品卻只有五部長篇和三個(gè)短篇，對藝術(shù)有著極致的追求。他曾經(jīng)教育弟子莫泊桑：“某一現(xiàn)象，只能用一種方式來表達(dá)，只能用一個(gè)名詞來概括，只能用一個(gè)形容詞表明其特性，只能用一個(gè)動(dòng)詞使它生動(dòng)起來，作家的責(zé)任就是以超人的努力尋求這唯一的名詞、形容詞、動(dòng)詞。”因此他的作品被公認(rèn)為法語典范。

《包法利夫人》手稿

《包法利夫人》是福樓拜發(fā)表的第一部作品，也是他最有世界影響的代表作，1851年開始寫作，1856年問世。包法利夫愛瑪已經(jīng)是文學(xué)史上一個(gè)典型形象，一個(gè)失足女人因負(fù)債和愛情自殺的故事，故事其實(shí)毫無新意，但福樓拜卻通過這樣一個(gè)簡單的故事寫出了當(dāng)時(shí)法國外省纖毫畢現(xiàn)的社會(huì)風(fēng)俗、風(fēng)景人物和情感命運(yùn)。

讀《包法利夫人》除了讀故事情節(jié)以外，如果忽視了其精彩的細(xì)節(jié)描寫就非常可惜了，這些遍布作品各處的各種細(xì)致入微的描寫是福樓拜最令人嘆服的。我們現(xiàn)在的閱讀太粗糙了，需要更多地細(xì)讀文本，細(xì)讀能夠體察更多，感悟更多，也是一種很好的寫作功課。

以下選取了《包法利夫人》（人民文學(xué)出版社李健吾譯本）中的幾處細(xì)節(jié)描寫，供大家賞鑒。

“她送他永遠(yuǎn)送到第一層臺(tái)階。馬要是還沒有牽來，她就待在這里。再會(huì)已經(jīng)說過，他們也就不再言語；風(fēng)兜住她，吹亂后頸新生的短發(fā)，或者吹起臀上圍裙的帶子，仿佛小旗，卷來卷去。有一次，時(shí)逢化凍，院里樹木的皮在滲水，房頂?shù)难┰?/strong>溶化。她站在門檻，找來她的陽傘，撐開了。陽傘是緞子做的，鴿子咽喉顏色，陽光穿過，閃閃爍爍，照亮臉上的白凈皮膚。天氣不冷不熱，她在傘底下微笑；他們聽見水點(diǎn)，一滴一滴，打著緊繃繃的閃緞。”

這是愛瑪和包法利先生最初交往的時(shí)候，包法利先生來愛瑪家給她父親診病，愛瑪送他離開時(shí)的一個(gè)細(xì)節(jié)。樹的皮在滲水，傘緞子的顏色，陽光穿透傘緞?wù)赵谀樕希卧诰o繃的傘上，聽覺、視覺，有極細(xì)微的事物，有光影，有一滴一滴的雨聲，讀者仿佛一下就置身于那個(gè)瞬間場景。雖然兩個(gè)人沒有一句話，但卻盡顯人物內(nèi)心世界的感覺。

“有一天，三點(diǎn)鐘上下，他來了；人全下地去了；他走進(jìn)廚房，起初沒有看見愛瑪。外頭放下護(hù)窗板，陽光穿過板縫，在石板地上，變成一道一道又長又亮的細(xì)線，碰到家具犄角，一折為二，在天花板上顫抖。桌上放著用過的玻璃杯，有些蒼蠅順著往上爬，反而淹入杯底殘?zhí)O果酒，嚶嚶作響。亮光從煙囪下來，掠過鐵板上的煙灰，煙灰變成天鵝絨，冷卻的灰燼映成淡藍(lán)顏色。愛瑪在窗、灶之間縫東西，沒有披肩巾，只見光肩膀冒著小汗珠。”

這段描寫是包法利先生來愛瑪家求婚時(shí)，眼中的愛瑪和她周圍的環(huán)境。光的顫動(dòng)、杯底蒼蠅的叫聲、灰燼的顏色、肩膀上的小汗珠，作者仿佛在用放大鏡照射出人物周圍的事物，這樣的描寫很容易打開我們的各種感官，讓人身臨其境，體會(huì)人物內(nèi)心。包法利的心情是很緊張的，這種心理通過這些細(xì)微事物放大出來。

“早晨他躺在床上，枕著枕頭，在她旁邊，看陽光射過她可愛的臉蛋的汗毛，睡帽帶子有齒形綴飾，遮住一半她的臉。看得這樣近，他覺得她的眼睛大了，特別是她醒過來，一連幾次睜開眼瞼的時(shí)候；陰影過來，眼睛是黑的，陽光過來，成了淡藍(lán)，仿佛具有層層疊疊的顏色，深處最濃，越近琺瑯質(zhì)表面越淡。他自己的視線消失在顏色最深的地方，他看見里面有一個(gè)小我，到肩膀?yàn)橹梗硗膺€有包頭帕子和他的襯衫領(lǐng)口。”

這是婚后包法利先生眼中的愛瑪。包法利先生對愛瑪一往情深，在愛瑪眼里他雖然平庸、俗氣、無能，但他卻是真心極愛妻子，其實(shí)對愛瑪極盡體貼，可惜愛瑪沉浸在自己不現(xiàn)實(shí)的幻想中，無法體會(huì)。這一段的描寫，重點(diǎn)寫了愛瑪?shù)难劬Γ瑦郜斪蠲赖氖茄劬Γ@個(gè)放到極大的特寫鏡頭，寫到了眼睛的深處，將包法利先生對愛瑪?shù)膼哿芾毂M致地展現(xiàn)出來，他在愛瑪?shù)难壑校瑢?shí)際上他也是活在愛瑪?shù)年幱袄铩?/p>

“最讓她受不了的是用飯的時(shí)間：樓下這間小廳房，壁爐冒煙，門吱嘎響，墻上滲水，石板地潮濕。她覺得人生的辛酸統(tǒng)統(tǒng)盛在她的盤子里，聞到肉味，她從靈魂深處泛起一陣惡心。查理吃飯吃得慢；她不是嘎巴一聲咬榛子，就是支起胳膊肘，用刀尖在油布上劃小道道。”

愛瑪不滿意婚后的現(xiàn)實(shí)生活，這段描寫雖然沒有前面幾段那種放大的鏡頭，但卻幾筆寫出了愛瑪婚后絕望的心境。