描寫春草的詩句六年級,描寫春草的詩句六年級下冊語文

“離離原上草，一歲一枯榮。”古往今來的墨客騷人往往給草賦予許多詩的意象，被看作生命的象征、人格的體征、愛情的寄托與愁思的表達，寫下許多膾炙人口的篇章。

在古希臘神話中，美麗女神賽林克絲變成了蘆葦，中國古代神話中天帝之女巫山女神瑤姬相傳為瑤草幻化而成。《詩經(jīng)·周南·芣苢》云：“采采芣苢，薄言采之，采采芣苢，薄言有之。”芣苢是一種野草，它的種子可以藥用，是醫(yī)治難產(chǎn)的婦科良藥。春天來臨，萬物復(fù)蘇，象征著生命美好的草自然成了人們歌詠的對象，于是有了“池塘生春草，園抑變鳴禽”“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”等佳作名句。芳草還被賦予人格的體征，“扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩”，屈原在《離騷》中，以芳草而自喻。“參差荇菜，左右流之，窈窕淑女，寤寐求之。”《詩經(jīng)》中芳草成為愛情的寄托。而“青青子衿，悠悠我心，青青子佩，悠悠我思”則用來表達對愛情的相思。“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜”則是一種愁思的表達，表現(xiàn)出對社會歷史滄海桑田的無限感慨和傷時憫世的悲涼情懷。

點絳唇·金谷年年

【宋】林逋

金谷年年，亂生春色誰為主？馀花落處，滿地和煙雨。

又是離歌，一闋長亭暮。王孫去，萋萋無數(shù)，南北東西路。

斯人已逝，名園無主，昔日繁華的金谷園，年復(fù)一年，如今已是雜樹叢生，蔓草遍地了。落英繽紛，在煙霧蒙蒙和淅瀝細雨中，無可奈何地凋零。

離別時難舍難分，在長亭設(shè)宴餞行，唱起離別的歌，直到日薄西山，才終于分手。放眼望去，所有的道路都延綿著萋萋郁郁的連天碧草，使人產(chǎn)生茫茫無涯的無限惆悵。

林逋的《點絳唇》是一首詠草杰作，它以春色寫草，以離別詠草，化用前人典故、詩句，寫得情思綿綿、凄楚哀婉而又高遠無痕。詞的上片描寫荒園春色凋零，春草茂盛；下片寫離恨恰如春草，更行更遠還生。這首詞寫春草，卻通篇不見一個“草”字，而是從寫景、抒情和化用典故、詩意中暗示說明。

蘇幕遮·草

【宋】梅堯臣

露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。

長堤上綠草平整、露光閃爍。遠處春草掩映下的茅屋在晨露中若隱若現(xiàn)。芳草萋萋，正生長得茂盛。雨后萬物澄澈、江天開闊，一片明媚的景象。到處都顯露出濃郁的春意和蓬勃的生機。那離離宦游的少年才子，早早踏上仕途，穿起拂地的青色章服，嫩綠的草色與之相映，顯得十分相宜。

春天將盡，少年思歸的心緒十分濃郁，他暗自埋怨那些公子王孫，為什么不早點回來，以致天晚迷路了。梨花落盡，春色匆匆歸去，一輪殘陽無力地掛在天邊，一片遲暮的景象。這亦正如自己仕途上的春天，正在慢慢消逝。

梅堯臣的這首詠草詞以擬人化手法描繪了春草的形象和特色，抒發(fā)了惜草、惜春的情懷，寄寓了詩人的身世之感。宋沈義父云：“詠物詞，最忌說出題字。”此詞通篇不著一“草”字，卻用環(huán)境、形象、神態(tài)的描繪，將春草寫得形神具備。

少年游?

【宋?】歐陽修?

闌干十二獨憑春，晴碧遠連云。千里萬里，二月三月，行色苦愁人。

謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏。更特地，憶王孫。

當春獨立，我久久地憑欄遠眺，把十二欄桿一一拍遍。春草呈現(xiàn)出明朗的碧色，一直延伸至目盡之處與天相接。在二三月的初春，千里萬里到處是連天的芳草，令傷離的愁人倍增苦痛。

謝靈運曾吟詠過“池塘生春草”的名句，江淹《別賦》也提到過“送君南浦”，這些都是由眼前無邊草色所勾起的離愁別緒。最是那疏雨黃昏，更叫人別情依依，離夢纏繞，魂魄不能自已。

梅堯臣在歐陽修那里做客，座中有人稱贊林逋所作《點絳唇》詞，堯臣不服氣，即席作了一首《蘇幕遮·露堤平》。歐公在志節(jié)贊賞梅作之后，也即席作了一首詠草詞，就是這首《少年游》。時人拿這三首詞進行比較后，認為歐詞不但超過林、梅二作，即使與唐人溫庭筠、李商隱的同類作品相比，也毫不遜色。此詞之所以能超越同類作品，主要原因在于它并不像一般詠物詞那樣單純地描繪物的形態(tài)，而是形神兼?zhèn)洌晌锛叭耍銓懥巳说母星椋脑⒘巳说乃枷搿?/p>

少年游·草

【宋?】高?觀?國?

春風(fēng)吹碧，春云映綠，曉夢入芳茵。軟襯飛花，遠連流水，一望隔香塵。

萋萋多少江南恨，翻憶翠羅裙。冷落閑門，凄迷古道，煙雨正愁人。

春風(fēng)吹綠了芊芊的芳草，在飄動的白云映襯下顯得那樣蔥翠可愛。蒙茸的草地伴隨著流水伸向天際，花瓣輕輕地灑落在草上，這是多么迷人的芳景。可是美人的蹤跡被無邊的芳草隔斷，即使追尋到夢里也只是一個凄迷的短夢而已。

茂盛的萋萋芳草勾起多少江南愁恨，引發(fā)起對遠隔香塵的伊人的無限思念。然而冷落孤寂的庭院之中，庭草無人隨意綠，凄暗迷蒙的古道之上，滿目的煙雨令人惆悵不已。

此詞通過寫草色來抒發(fā)詞人的離愁別恨。詞人虛寫夢境，令人神往的如屏芳景，只是一場幻境，美人的蹤跡被無邊的芳草隔斷了。接著轉(zhuǎn)寫實境，寫醒后的情懷。從草字生發(fā)，通過綠化羅裙這一具有女性特征的服飾來抒發(fā)他對遠隔香塵的伊人的思念。末三句，“冷落閑門”，見出庭院之孤寂，“凄迷古道”，流露出望遠之悲心，以“煙雨”作結(jié)，將草色、離情與迷蒙的雨色化為一片，情景交融，凄然無盡。

菩薩蠻?

【宋?】高?觀?國

春風(fēng)吹綠湖邊草。春光依舊湖邊道。玉勒錦障泥。少年游冶時。

煙明花似繡。且醉旗亭酒。斜日照花西。歸鴉花外啼。

春風(fēng)吹綠了湖邊的芳草，湖邊的道路上，頓時滿目春光。少年跨上玉勒錦鞍的寶馬徜徉在春風(fēng)駘蕩的湖邊，那是多么的風(fēng)流倜儻，多么的引人注目。

早春的湖邊煙水明媚，岸上的紅花像是繡在輕綃上似的，分外艷麗。聊且到這酒店中以求一醉。他在旗亭里沉入了長久的回憶，直到歸鴉啼才將他從沉思中喚醒，此時已是夕陽西下。

這是一首到湖邊尋覓舊夢的小詞，寫得很是清麗蘊藉。詞的上片回憶少年時代來到湖邊時的情景；下片繼續(xù)寫對那次游冶的追憶與回味。