荷花淀的故事背景—荷花淀講的是什么故事

滹沱河里《荷花淀》的詩意抗爭與真實生活

在當代作家中，孫犁的小說無疑風格鮮明，寫作獨特，既貼合現實又富有詩意，尤其是《荷花淀》，殘酷歲月里的絲絲溫情和詩意風景，在孫犁的筆下也得到很好的展現。只是特殊的時代成就了特殊的人，孫犁與郁達夫、朱自清、王蒙等寫作大家比較起來，在文學史上的地位相對還是不及，即使是周立波、趙樹理、丁玲那些別樹一幟的作家，他的詩意小說也顯得與眾不同，但是又少了那么一點激情澎湃和熱血沸騰。對于特殊年代的描摹，始終保持了一種淡雅甚至素雅的態度，加之孫犁成就最高的多是短篇小說，長篇小說能夠為世人熟知的大概也就是《風云初記》了，所以茅盾曾經評價孫犁的小說，說是“珍珠串”，的確，孫犁的每一篇短篇小說都是晶瑩剔透、玲瓏精致的，串起來品讀的確是賞心悅目。然而從另一個角度來說，風云際會、突進狂飆的時代，也許就不是孫犁所擅長刻畫的時代，洋洋灑灑、鴻篇巨制的長篇小說，也許便不是孫犁所擅長的寫作體裁。讀完這本《風云初記》，確實為孫犁優美而陽光明媚的筆調所觸動，殘酷與血腥終究是無法完全泯滅人性和美好的，發現美和贊揚美，便是孫犁最值得欣賞的一點。但是同樣的，以長篇小說“傳世經典”的標準來衡量，角色刻畫偏于臉譜化，社會背景偏于單一化，人物行為偏于理想化。長篇的小說上的確沒有太多出眾的地方，或許，這也就是20多萬字的《風云初記》出版后始終沒有獲得太多反響的原因之一吧。

孫犁筆下的人物多是樸實的農民，或者是生于斯長于斯的一代土地的人，所以他筆下的冀中平原和抗戰的百姓、將士，都帶有這樣的特色，一如以前在教科書里讀到過的白洋淀和李伯伯，并沒有戰爭殘酷的直接描寫，也沒有罪惡和侵略的正面敘述，無法道明那時候真正的場景如何，但是在百姓的生活里又有字里行間的表述，從“紅色文學”的角度來說，還是值得一讀的。像春兒、佩鐘、芒種、俗兒的個性，很多時候都泯化在冀中平原里，芒種入伍之后的心理變化，始終對土地的那種刻骨的思念和堅守，作者將小人物放置到了如此宏大的社會背景里，但是筆觸依然在刻畫小人物的心理和環境的美好，以及人性的真善美，在那樣的時代，是一種相對別致的美好。

《風云初記》描寫的是中國領導人民群眾進行的偉大的民族革命戰爭，但也不是從再現火光硝煙入手，而是通過日常生活的側面反映時代的風貌。滹沱河沿岸雖然不是抗戰的中心點，但是高、吳、田、蔣四姓五家，在全面抗戰的時代背景下，又必然被卷入去。冀中平原兒女們的精神和品質也在這里展現了出現，中國領導著百姓組織了人民武裝，又建立了全面的抗日根據地。其中孫犁最擅長的是刻畫女性人物形象，在他筆下沒有大奸大惡，也沒有奸詐陰險，多是純潔善良的正面女性形象，她們多有堅定而美好的理想，便是潑辣一點的李佩鐘，也是敢愛敢恨，即使是反面的形象俗兒，雖然漂亮放蕩，生性奸詐，但是依然還是具有鄉土之樸實和美好，只是走了歧路。

在這樣的一個時代里，抗日衛國多是熱血兒郎，而《風云初記》里的女性形象卻頗為出彩。風云變幻的大時代，高慶山因為領導農林不得不遠離家鄉，“風云錘煉著革命的種子，把他深深埋藏在地下，囑咐等待他來年春天，風云再起的時候”，對于這樣的故事主題揭示，孫犁保持了一貫的詩意和美好的筆觸。高慶山的妻子秋分毫無怨言，任勞任怨，盡心盡力管好家，照顧好家人。這個平凡而單純的姑娘，堅信這慶山在十年前離家，有無音訊只有一定會回來。然而迎來的是高慶山準備建立抗日根據地的冒險，她，一個平凡的農村婦女在第一時間就決定支持他，并且義無反顧，投身革命做他力所能及的所有事情。幾乎沒有文化卻可以有這么高的覺悟，讓人們不由感慨，這個經受了數千年剝削的農民階層，在這樣一個亡國滅種的大時代里，他們不愿意一輩子聽之任之，受剝削，受壓迫，卻毫無反抗之力。而今日，總算擁有了一個機會，又怎么能不好好珍惜呢。

與之一樣的是李佩鐘，丈夫田耀武貪圖享受，后來又投入到敵人陣營，最終當了漢奸。在時代的號召下，李佩鐘做了自己的決定，極力壓制內心的軟弱和妥協，一遍又一遍不斷激勵自己必須努力接受新思想，最終完成了封建大家庭里的脫離和脫變，從大家閨秀走出來成為了革命政府的女縣長。風云激蕩的年代里，她的成長非常具有代表性，雖然最終因為保護機密文件而葬身井底，但是這樣殘酷年代，一個弱女子沖破了封建的藩籬，與自己的公爹對陣，與自己的父親決裂，這樣的據理力爭和勇敢奮爭，已經是非常難能可貴的了。

讀完《風云初記》，影響最深的還是封面設計，鮮紅，日光，然后是圓形的書名，一切都有所寓意，加之今年的黨建100年，讀讀這樣的紅色文學，還是特別有意義的。愿你也喜歡。