愛國(guó)主義教育影片觀后感(新四軍紀(jì)念館觀后感1000字)

導(dǎo)語(yǔ)：作為慶祝建黨100周年的主旋律影片，《長(zhǎng)津湖》是一部反映抗美援朝的歷史題材電影，開啟了中國(guó)抗美援朝題材電影的新浪潮，將中國(guó)主旋律電影推向了一個(gè)新高度。本文主要從愛國(guó)主義精神、氣勢(shì)恢宏的戰(zhàn)爭(zhēng)畫面、三線并行的敘事手法三方面著手，展現(xiàn)其藝術(shù)魅力。

抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)是一場(chǎng)保家衛(wèi)國(guó)的自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，如同毛澤東同志所說的“打得一拳開，免得百拳來”，抗美援朝的勝利，保衛(wèi)了子孫后代的長(zhǎng)久和平。是中國(guó)志愿軍鋼鐵般意志身軀和西方國(guó)家堅(jiān)船利炮的對(duì)峙，是事關(guān)新中國(guó)生死存亡的戰(zhàn)爭(zhēng)。

《長(zhǎng)津湖》這部影片帶有十分強(qiáng)烈的愛國(guó)主義精神，融入了民眾高漲的愛國(guó)情懷，凝聚著中華兒女自強(qiáng)不息的民族精神，具有激動(dòng)人心、催人奮進(jìn)的力量。在影片中，指導(dǎo)員梅生的一句話讓人很動(dòng)容，“如果我們不打仗，這仗就是我們的下一代打”，他清醒地意識(shí)到，在新中國(guó)剛成立之初，中國(guó)必須要站穩(wěn)腳跟，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)必須打贏，“千里刀光影，萬(wàn)里赴戎機(jī)，兄弟齊赴戰(zhàn)場(chǎng)，殊死搏斗，只為守護(hù)身后千家萬(wàn)戶的安寧”。

電影作為世界第七藝術(shù)，其中一個(gè)本質(zhì)是具有寓教于樂性，而這種寓教于樂，并不是傳遞西方和美國(guó)霸權(quán)主義強(qiáng)權(quán)政治有多罪惡，而是以藝術(shù)的方式告訴觀眾，在歷史的舞臺(tái)中，中國(guó)不會(huì)忍氣吞聲任人宰割，會(huì)頑強(qiáng)勇敢地反擊任何侵犯中國(guó)人民利益的行為。

《長(zhǎng)津湖》之所以被稱作史詩(shī)級(jí)巨制影片，是因?yàn)樵撚捌兄^硬的制作團(tuán)隊(duì)和先進(jìn)的制作技術(shù)，是現(xiàn)代電影工業(yè)技術(shù)的完美展示。

《長(zhǎng)津湖》劇本總共37稿，可謂是盡其所能做到精益求精。影片結(jié)合史實(shí)還原了先輩在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中英勇作戰(zhàn)的場(chǎng)面，大量采用實(shí)景拍攝，全球幾十家特效公司的加入，營(yíng)造出氣勢(shì)恢宏的戰(zhàn)斗畫面，十分震撼。在技術(shù)層面，使得中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片達(dá)到一個(gè)新高度。

在影片的戰(zhàn)斗戲份中，導(dǎo)演善于運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭交代事件的起因，在一些場(chǎng)景中，大量運(yùn)用快切鏡頭，展現(xiàn)真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)上的緊張性和刻不容緩，給觀眾呈現(xiàn)出親臨其境的氛圍感，讓觀眾不由得心頭一緊，感覺身處在炮火連天的戰(zhàn)場(chǎng)中。戰(zhàn)場(chǎng)上血肉橫飛的畫面，讓觀眾直觀感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。

有些特寫鏡頭也是極其出色，如炸信號(hào)塔時(shí)，影片特效制作出特寫慢鏡頭，讓觀眾可以清晰看見穿過包，并且點(diǎn)燃包的整個(gè)過程，充分表現(xiàn)出戰(zhàn)斗中的細(xì)節(jié)性。

影片借助先進(jìn)的特效技術(shù)打造出的戰(zhàn)爭(zhēng)畫面，使得影片不僅有“金戈鐵馬，氣吞山河”的氣勢(shì)，也有“心有猛虎，細(xì)嗅薔薇”的細(xì)膩。

電影按照“個(gè)人——團(tuán)體——祖國(guó)”這三個(gè)角度進(jìn)行敘事，在全景式的基礎(chǔ)上，又從以中央下指令為主的宏觀視角進(jìn)行敘事，從以基層作戰(zhàn)人員的即時(shí)情況為微觀視角進(jìn)行敘事，同時(shí)又以美軍指揮官為第三角度切入，構(gòu)成了三線并行的敘事結(jié)構(gòu)。

在新中國(guó)成立之初、百?gòu)U待興之際，面對(duì)美國(guó)越過三八線，把戰(zhàn)火燒到中國(guó)大門口的威脅，中央領(lǐng)導(dǎo)人召開緊急會(huì)議，毅然做出抗美援朝保衛(wèi)家園的決定，從這一宏觀線索看，充分展示出抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史正義性。

從微觀敘事線索看，伍千里將哥哥伍百里的骨灰抱回家后，弟弟伍萬(wàn)里追隨伍千里的腳步毅然從軍，這不僅僅是一個(gè)家族的革命延續(xù)，同時(shí)也是中華兒女不屈不撓的斗爭(zhēng)精神的傳承。

同時(shí)以美軍展開的第三視角，塑造出狂妄自傲的麥克阿瑟、盲目自大的第十集團(tuán)軍司令阿爾蒙德等形象，也完整呈現(xiàn)了美軍從轟炸中朝邊境、仁川登陸到長(zhǎng)津湖潰敗、再?gòu)呐d南港逃離的整個(gè)過程，打破了美不可戰(zhàn)勝的神話。

《長(zhǎng)津湖》作為一部慶祝建黨100周年的獻(xiàn)禮電影，也收獲了巨大的商業(yè)成功，我們可以從中看到，新主旋律電影不再面臨“叫好不叫座”的窘境，只要主旋律題材電影能在兩者中找到一個(gè)恰當(dāng)?shù)钠胶恻c(diǎn)，就能收獲商業(yè)性與藝術(shù)性的雙重成功，《長(zhǎng)津湖》的成功，不僅是抗美援朝題材電影的一次突破，更是中國(guó)主旋律影片的一次偉大進(jìn)步。

文/曾杰

編/肖洋

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