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我國動畫長期以子供向為主，產(chǎn)量巨大但是質(zhì)量偏低，其直接導致的后果就是市場占比份額巨大但創(chuàng)造產(chǎn)值低下。

面臨這一業(yè)界難題，為了打破國內(nèi)民眾不信任、日美動畫強力沖擊的不利局面，當今動畫產(chǎn)業(yè)開始效仿影視劇進行IP化創(chuàng)作嘗試突圍，《全職高手》就是在這一內(nèi)外交困的情況下應運而生。

自1999年網(wǎng)絡(luò)文學興起至今，《全職高手》是首部“千盟級”小說，豆瓣讀書評分超過9分，多年來穩(wěn)居電競類作品榜首。

2014年《全職高手》網(wǎng)絡(luò)連載完結(jié)，2016年有聲閱讀和圖書出版同步進行，至今銷量已逾400萬冊，2017年4月7日12點動畫正式上線，更是在三天內(nèi)僅以第一集的更新就締造了播放量破億的收視記錄，并一直未被打破。

從2017年至今，《全職高手》動畫系列平均每年夏天制作一部作品維持熱度，2017年出品第一季，2018年出品特別篇，兩部共15集至今有17.7億次播放，B站追番人數(shù)達到595.3萬人，彈幕總數(shù)292.6萬。

2019年出品動畫大電影《全職高手之巔峰榮耀》，在同期競爭對手異常強勁的情況下收獲票房8560萬。

其主角葉修以虛擬角色的身份成為“虛擬偶像”，同真實明星一樣背負品牌代言，創(chuàng)造出超10億的巨額商業(yè)價值。

但是引人矚目的成就并不能掩蓋動畫播出后各方爭議的聲音，進而也由此暴露出目前國內(nèi)動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的諸多問題。

《全職高手》作為最熱IP，從投資方到制作方均受到各方關(guān)注，以下就從這兩個動畫創(chuàng)作主體的角度入手，剖析當下動畫行業(yè)存在的兩大核心問題。

中國動畫產(chǎn)業(yè)較日、美起步晚，發(fā)展較慢，作品制作經(jīng)驗不足是不爭的事實。

但是北京視美精典影業(yè)有限身為行業(yè)頂尖動畫制作公司，其制作的《全職高手》第一季更是用其流暢的打斗動作設(shè)計、富有感情的表情制作和刻畫入微的人物細節(jié)等高水平發(fā)揮證明了中國動畫實力。

然而擁有實力和游刃有余還是有一定距離，其突出體現(xiàn)在兼用卡使用、場景構(gòu)建和時長三個方面。

在動畫制作中出于節(jié)省經(jīng)費的目的，一些預先制作完成的影像片段通常會被多次利用，這種重復使用某段成型影像的手段被稱之為兼用卡，多用于動畫和特攝中，典型例子有日本動畫《美少女戰(zhàn)士》中的變身片段以及《魔法少女》《高達》系列中的施法、戰(zhàn)斗片段。

而《全職高手》大量使用兼用卡數(shù)量及頻度都遠遠超過正常范圍，已到達濫用程度。

據(jù)不完全統(tǒng)計，僅1—8集的兼用卡就有135張，共計使用393次，一卡兼用最多次數(shù)為13次，動畫一分鐘內(nèi)使用兼用卡次數(shù)最多為11次。

在第三集的第18分鐘，平均每5秒插用一張。

同時第三集也是使用兼用卡次數(shù)最多的單集，高達73次，而兼用卡使用最少的第六集也出現(xiàn)了33次。

日常動作有100卡占比74%，使用265次，而兼用卡大量使用范疇的游戲打斗動作有23卡，占比17%，使用66次，占比17%，全部兼用卡總時長20分56秒。

同時，視美精典在日常場景構(gòu)建上也多次出現(xiàn)3D場景，在二維動畫中使用3D建模可以最大化地降低制作難度，節(jié)省經(jīng)費，但相對而來的就是畫面精度的降低，導致視覺效果粗糙。

然而也只有如此大量使用兼用卡，運用3D建模進行場景制作，才能最大限度地節(jié)省制作經(jīng)費、制作時間，最終在一周內(nèi)湊夠播放時長24分鐘，以求跨過時長分水嶺和日本動畫比肩。

由此可見中國動畫制作水平已達到一流標準，但是仍舊不夠成熟，兼用卡使用不夠游刃有余，場景制作仍舊是短板，需要依賴電腦cg速成，無法短期內(nèi)制作高時長、高質(zhì)量成片。

在IP熱的背景下，資本對版權(quán)的角逐與囤積已進入白熱化階段。

曾經(jīng)二三十萬就可輕松買斷的版權(quán)價值一路水漲船高，2015年行業(yè)均價已達到二百萬，2016年之后，大量IP更是直接突破千萬大關(guān)。

如此高額的投入后，投資方急于變現(xiàn)，于是，不僅僅局限于影視劇的改編，更是打造IP全產(chǎn)業(yè)鏈的深度開發(fā)。

《全職高手》的版權(quán)方閱文集團作為中國最大的IP版權(quán)擁有者，于2016年6月提出IP共營合伙人制度，將網(wǎng)絡(luò)文學作為生產(chǎn)源頭，以IP串聯(lián)起產(chǎn)業(yè)鏈的上下游，將頭尾部有機結(jié)合，實現(xiàn)長效運作。

在這一制度中，閱文集團既不是生產(chǎn)制作者，也不是IP代理販售的搧客角色，而是一個可以聯(lián)結(jié)文娛產(chǎn)業(yè)各環(huán)垂直經(jīng)營的泛娛樂生態(tài)平臺。

IP共營合伙人制，其核心便是“共營”和“合伙”，由閱文集團作為主舵手，操控IP的延展方向和開發(fā)節(jié)奏，讓原著作者、影視、游戲、動畫等制作公司同臺商議，使生產(chǎn)者和銷售者均能精準參與，在合理有序的文娛生態(tài)環(huán)境中互惠共贏，讓“泛娛樂”的聯(lián)動落到實處。

而其中動畫被閱文集團定于整個IP泛娛樂產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)的前置位置。

《全職高手》便是閱文集團IP經(jīng)營新模式的首次試水，動畫作為頭陣打響知名度。

與動畫開播同時，同名手游上線，隨后在動畫臨近完結(jié)時放出“真人化”影視劇的宣傳消息，并且為保持動畫熱度同時為影視劇造勢而更換動畫制作公司，達到一年一季的緊湊效果，最大限度調(diào)動粉絲積極性。

在同名影視劇播放完結(jié)后立刻跟上一部原創(chuàng)性質(zhì)的院線動畫電影，整個IP開發(fā)鏈條環(huán)環(huán)相扣。

但是，這一切都是為資本所驅(qū)動，以市場為第一導向，動畫在其中僅僅起先導與保溫作用，動畫的意義被邊緣化，藝術(shù)價值被忽視。

《全職高手》IP動畫改編過度商業(yè)化運營的結(jié)果就是2019年夏上映的《全職高手之巔峰榮耀》的輿論反噬。

動畫電影在早期宣發(fā)時，以前傳為噱頭吸引了大量粉絲，但其內(nèi)容實際上卻是制作方的完全原創(chuàng)，并且由于劇作過于敷衍，主角葉修的角色設(shè)定被大幅度修改，同時增添大量臉譜化配角，甚至連世界觀、人物動機邏輯都和原著相背離，與粉絲的期待心理脫節(jié)，直接導致了上映后口碑直線下降，日票房持續(xù)走低，使得粉絲對電影的期望支離破碎。

可以說，當資本熱錢涌入時市場一片紅火，然而泡沫易碎，散場之后必然滿地狼藉，如此高度資本運作于尚在起步的中國動畫產(chǎn)業(yè)無異于涸澤而漁。

當前國產(chǎn)動畫行業(yè)的問題主要集中于制作尚不成熟與過度商業(yè)化兩方面，以下就針對這兩方面提供些許建議：

中國各大高校大多都已開設(shè)動畫相關(guān)專業(yè)，每年培養(yǎng)人才無數(shù)，但是中國動畫行業(yè)卻始終人才緊缺。

原畫師數(shù)量不足，無法支撐更多動畫作畫，自然導致兼用卡的大量使用。

在《全職高手》第三集中原畫師僅有11位，至備受好評的第九集時數(shù)量增至24位，而日本熱血番《Fate/GrandOrderFirstOrder》中原畫師64位，第二原畫師18位，甚至到了動畫電影，彩色鉛筆動畫公司動用最大人力資源，匯聚了國內(nèi)頂尖原畫師的結(jié)果也不過只有43位，兩者對比差距懸殊，在這種情況下追求日漫制作精度無異于天方夜譚。

中國原畫師稀少的原因并非高校畢業(yè)人才資源不足，其主要影響因素還是生存困境。

小公司林立，大公司稀缺，普遍工資待遇低，連續(xù)工作時間長，工作壓力大，工作環(huán)境簡陋，多方因素綜合起來導致行業(yè)生態(tài)惡劣，人才流失嚴重。

人才越少，作品質(zhì)量越差，沒有作品就沒有投資，于是人才繼續(xù)流失，整個行業(yè)陷入惡性循環(huán)。

中國動畫發(fā)展當務(wù)之急，就是在無法阻擋熱錢流入的情況下，利用投資來提升行業(yè)工資標準，構(gòu)建良性工作環(huán)境，保留人才，為中國動畫產(chǎn)業(yè)振興打下穩(wěn)固基石。

中國動畫產(chǎn)業(yè)身為文化產(chǎn)業(yè)的一部分，有其天然的文化特質(zhì)與藝術(shù)屬性。

在熱錢沖擊之下商品屬性的一面被大大加重，這種情況下必須警惕動畫產(chǎn)業(yè)泡沫化，進行產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)性調(diào)整，必要情況下要適當做好“加減法”，積極響應國家供給側(cè)改革，最大程度遏制其過度商業(yè)化發(fā)展帶來的惡果。

首先是做“減法”。

去金融泡沫的杠桿，降低文化生產(chǎn)要素價格。

資本永遠只是錦上添花，絕不會雪中送炭。

近年來，金融資本入侵文化領(lǐng)域后，資本與作者對話語權(quán)的爭奪不斷上演，在文化產(chǎn)業(yè)的主戰(zhàn)場上“資本話語權(quán)”壓制了“作者話語權(quán)”。

文化來自作者的實際生產(chǎn)，作者是一手文本的締造者，但在IP化過程中，資本的聲音遠遠大于作者的聲音，甚至逐漸吞沒作者話語權(quán)。

他們掌握多項主動權(quán)，在很多時候左右著文化的走向，干預二次創(chuàng)作，令原作者地位不斷動搖，最終導致產(chǎn)品內(nèi)容質(zhì)量深受打擊。

過多的金融資本在文化市場攪弄風云，如同臺風過境，留下“一地雞毛”。

近期，資本煽動粉絲過度追星引發(fā)的“肖戰(zhàn)227事件”的不良粉絲文化影響便是前車之鑒。

由此而言，面對金融資本對于文化的瘋狂侵蝕和腐化，相關(guān)的政策性的監(jiān)管和調(diào)控是必不可少的。

其次是做“加法”。

“質(zhì)量為王”，品質(zhì)是核心競爭力，是作品推向市場強有力的支撐保障，唯有保障作品的質(zhì)量才可逐步增強文化號召力。

當文化影響力穩(wěn)步提升，其商業(yè)化困境自然迎刃而解，無論如何，改革發(fā)展歸根到底都需以提升產(chǎn)品質(zhì)量為第一要務(wù)。

最后是加強宣傳。

多種運營策略并行，適度營銷，覆蓋更大更廣的受眾群，促進文化朝著新的態(tài)勢發(fā)展，在改革中完成產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型提升，改變中國文化產(chǎn)業(yè)的逆差窘境，走上良性可持續(xù)的健康發(fā)展之道。

《全職高手》在國內(nèi)引起軒然大波的同時，也在國際上打響了中國動畫的品牌，是中國動畫新世紀以來取得的重大成就之一。

但其同時也暴露出中國動畫產(chǎn)業(yè)存在的諸多問題，包括IP白熱化有泡沫化傾向、制作經(jīng)驗不足等，還需繼續(xù)完善成熟，這些都亟需我們注意與警惕。

另一方面我們需要改善專業(yè)人才生存環(huán)境，積極進行產(chǎn)業(yè)供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，將中國動畫這一朝陽產(chǎn)業(yè)真正打造成常青產(chǎn)業(yè)，促進中國文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級，為社會主義文化、經(jīng)濟建設(shè)添磚加瓦。